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蝶恋花·豆蔻梢头春色浅

宋代 / 崔成甫

"才高登上第,孝极殁庐茔。一命何无定,片言徒有声。
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
野馈夸菰饭,江商贾蔗饧。送神抱瓦釜,留客上瓷觥。
门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
谅非金石性,安得宛如昨。生为并蒂花,亦有先后落。
唯贪血食饱,但据骊珠睡。何必费黄金,年年授星使。"
更无一事唯留客,却被高僧怕不来。
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅拼音解释:

.cai gao deng shang di .xiao ji mo lu ying .yi ming he wu ding .pian yan tu you sheng .
wang you zhang ya .zhen er jiang li .wang you zhang ke .kui er yong xi .
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..
qing guang qiao bu dong .wan xiang han yi yi .ci hui fei su zhi .wu you de pang kui .
bai yang cheng dui nan shou shi .chi jin xi bian ju sheng hua ..
ye kui kua gu fan .jiang shang jia zhe tang .song shen bao wa fu .liu ke shang ci gong .
men lian xiao dong pi .di yu qu jiang fen .man yuan jie cheng zhu .qi qi luan he qun ..
liang fei jin shi xing .an de wan ru zuo .sheng wei bing di hua .yi you xian hou luo .
wei tan xue shi bao .dan ju li zhu shui .he bi fei huang jin .nian nian shou xing shi ..
geng wu yi shi wei liu ke .que bei gao seng pa bu lai .
shun mei cang wu wan li yun .que bu wen jiang er fei qu ..
.zi yan hong bao jia bu tong .za jie luo lie qi xiang feng .

译文及注释

译文
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的(de),正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另(ling)一种无可名状的痛苦。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
可怜(lian)闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
“别人家只希望富贵,我情愿和你吃粥。
今天她要远行去做新娘,乘坐轻(qing)舟沿江逆流而上。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶(ye)渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着(zhuo)垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋(sui)朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”

注释
苑囿:猎苑。
胭脂慵傅:懒搽脂粉。
⑸这两句再承三四句极力形容咏叹柏树之高大。赵次公云:“巫峡在夔之下(按当言东),巫峡之云来而柏之气与接;雪山在夔之西,雪山之月出而柏之寒与通,皆言其高大也。”宋人刘须溪认为云来二句当在君臣二句前,君臣二句当在云来二句后(仇兆鳌把这四句倒置,就是依据刘说的),实太生观大胆。因为这样一来,似乎是通顺些,但文章却显得乎庸没有气势,所以黄生斥为“小儿之见”。——以上是第一段,是咏古柏的正文。
[6] 夔:尧舜时的乐官。
(32)抆(wěn):擦拭。抆血,指眼泪流尽后又继续流血。
⑵萝:《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》:“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜:香草名。

赏析

  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人(ren)独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬,缺衣少被,夜不能眠,过得十分痛苦,后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门,有吃有穿,又有好被子盖,既无挨饿受冻之苦,又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比,深深感到惭愧和内疚,以致发出“自问是何人?”的慨叹。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背(de bei)后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创(ci chuang)作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究,又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里,本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡,引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情,并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感,然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”,乃是作者的着意之笔,思索由此伸展。文章波澜层出,避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”,反长期沉埋在人迹罕至的僻野,不为人知,不为人用,暗扣柳宗元自己的身世遭际,把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上,用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此,由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后,作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问,文章再起波澜。因反问而设答,不说自己借奇石以(shi yi)自慰,却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人;不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥,唯以自然之石为伍遣怀,却说造物者灵气独钟于石,所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结,既可看作对造物者的否定,更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论,从字面上看,是由小石城山的景物所发,实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾,是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水,饮酒寻乐,实际上内心却充满了矛盾和痛苦;他寄情山水之间,仍在探求真理和正义,这议论是“永州八记”的主旨之所在。
  唐代画家张彦远在谈山(tan shan)水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条(liu tiao)、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在(chuan zai)月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。

创作背景

  魏晋南北朝时,政治黑暗,社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情,《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。

  

崔成甫( 宋代 )

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简 介

崔成甫 崔成甫,官校书郎,再尉关辅,贬湘阴。有《泽畔吟》,李白为之序。其为陕县尉时,韦坚为陕郡太守,兼水陆转运使,凿潭望春楼下。成甫因变得体歌为得宝歌,坚命舟人歌之,成甫又广为十阕,今不传。存诗一首。

/ 孙頠

时游汝庐。有饭一盛,莫盐莫蔬。有繻一缇,不襟不祛。
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦,病关芳草就中肥。
长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。


国风·邶风·新台 / 冯晦

九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
量诸造化情,物成皆有以。如何上青冥,视之平若砥。
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"


渔家傲·近日门前溪水涨 / 徐金楷

度日山空暮,缘溪鹤自鸣。难收故交意,寒笛一声声。"
只缘存想归兰室,不向春风看夜花。"
乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
偃者起。"
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
尽日悠然舴艋轻,小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂,
日暖上山路,鸟啼知已春。忽逢幽隐处,如见独醒人。石冷开常晚,风多落亦频。樵夫应不识,岁久伐为薪。
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 邓繁祯

"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
"千金画阵图,自为弓剑苦。杀尽田野人,将军犹爱武。
"莫道真游烟景赊,潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在,
"夫子门前数仞墙,每经过处忆游梁。路从青琐无因见,
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"


读陆放翁集 / 宋京

临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
整羽庄姜恨,回身汉后轻。豪家足金弹,不用污雕楹。"
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
今来九州内,未得皆恬然。贼阵始吉语,狂波又凶年。
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,


天马二首·其一 / 苏子桢

琴如高韵称,诗愧逸才酬。更勉匡君志,论思在献谋。"
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
"雁池衰草露沾衣,河水东流万事微。
六龙飞辔长相窘,更忍乘危自着鞭。


鬻海歌 / 慧秀

高鸦隔谷见,路转寺西门。塔影荫泉脉,山苗侵烧痕。
"万植御洪波,森然倒林薄。千颅咽云上,过半随潮落。
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
万岁蛾眉不解愁,旋弹清瑟旋闲游。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,
落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"


雨中登岳阳楼望君山 / 李思悦

江冲巫峡出,樯过洛宫收。好是从戎罢,看山觉自由。"
"吾师视化身,一念即遗尘。岩谷藏虚塔,江湖散学人。
二百年来霸王业,可知今日是丘墟。"
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
"叶公丘墓已尘埃,云矗崇墉亦半摧。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"水泉花木好高眠,嵩少纵横满目前。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"


酷相思·寄怀少穆 / 唐文澜

万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
珍重双双玉条脱,尽凭三岛寄羊君。"
日暮鸟归宫树绿,不闻鸦轧闭春风。"
春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。
见说满朝亲友在,肯教憔悴出长安。"
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,


蝶恋花·送春 / 王天骥

"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
何人知道寥天月,曾向朱门送莫愁。"
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"