破阵子·柳下笙歌庭院
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
"放尔千山万水身，野泉晴树好为邻。
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
酒阑香袂初分散，笑指渔翁钓暮烟。"
破阵子·柳下笙歌庭院拼音解释:
chou chang jiang nan zao yan fei .nian nian xin ku ji han yi .
.fang er qian shan wan shui shen .ye quan qing shu hao wei lin .
.qu tu xi xin bu wei xian .jiao tou lan e xiang pan yan .
zheng de ru bing lin fu ren .yue you sheng he qin diao yan .yan cun jing jie liu tiao chun .
ci hua lan man huo shao qiu .xie lian se dan zheng kan zhong .tao ju xiang nong yi he xiu .
he meng sheng hong ri .yun xian suo zi zhou .wang kong gong bu yan .sao luan guang wen tou .
yue sheng jiang shang xiang xin dong .tou su cong mang jin jiu jia ..
zuo kan qing zhang yuan .xin yu bai yun tong . ..han zhang
yi ke tu long dan .jia zeng jin yan tai . ..lu gui meng
.xun shi lai jing jing .shen gu jue qing liang .yi xiang feng qiu yu .xiang liu zuo zhu tang .
jiu lan xiang mei chu fen san .xiao zhi yu weng diao mu yan ..
译文及注释
译文
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光(guang)。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久(jiu)填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
霍光去世了，宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
心里咋就(jiu)难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
姜太公九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机(ji)遇。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
邙山墓地的白杨树，长风(feng)摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝(ning)聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
注释
⑶匪：通“斐”，有文采貌。
⑺“虽抱文章，开口谁亲”：是古代士人“宏才乏近用”，不被知遇的感慨。开口谁亲：有话对谁说，谁是知音呢？
东徙（xǐ）：向东边搬迁。 徙，搬迁。
⑵迥（jiǒng）：远。楚：宗元所在永州，古属楚地。
⑺斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
（31）《易》：即《周易》，又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫（xiè谢）：淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
③未空：（职业、事业）没有落空（即言“有了着落”）。
98.美：指美善的教化。冒：覆盖、遍及。众流：指广大人民。
赏析
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的(ta de)草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭(li ping)箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之(ren zhi)常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用(jin yong)了七个字，真是精炼至极。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少(gai shao)”。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
诗题名其画为(hua wei)“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭(li ping)箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之(ren zhi)常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用(jin yong)了七个字，真是精炼至极。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少(gai shao)”。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
诗题名其画为(hua wei)“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
创作背景
此诗是温庭筠由秦（陕西）入蜀（四川）途中经汉中府略阳县（今属陕西）东南八十里的分水岭时所作，时间为唐文宗大和四年（830年）秋冬之际。
瑞常( 魏晋 )
收录诗词 (4692) 首
简 介
瑞常 （?—1872）蒙古镶红旗人，石尔德特氏，字芝生，号西樵。道光十二年进士。授编修。同治间官至文华殿大学士，管理刑部。历事三朝，端谨无过。卒谥文端。有《如舟吟馆诗钞》。
烛之武退秦师
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
避乱一生多。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
不是卑词三访谒，谁令玄德主巴邛。"
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
浣溪沙·昨夜新看北固山
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
咒中陈秘计，论处正先登。 ——张希复
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
南歌子·天上星河转
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下， ——孟郊
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
桃花
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
梦天
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
图列青云外，仪刑紫禁前。望中空霁景，骧首几留连。"
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
雨散云飞莫知处。"
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
广陵赠别
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝，清泉绿蒿无恐疑。"
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
长相思·长相思
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
旧规倾逸赏，新兴丽初暾。 ——颜浑
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
上山采蘼芜
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏，彩毫何必梦江淹。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
朱网防栖鸽，纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓，已见日曈曈。"
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
妇病行
"湖边景物属秋天，楼上风光似去年。仙侣缑生留福地，
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
"千里崤函一梦劳，岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹，
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
送韦讽上阆州录事参军
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
"片玉表坚贞，逢时宝自呈。色鲜同雪白，光润夺冰清。
四方上下无外头， ——李崿
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。