虞美人·赋虞美人草
欲识真心报天子，满旗全是发生风。"
尊前为问神仙伴，肯向三清慰荐无。
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后，梦中风貌似潘前。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
"三道狼烟过碛来，受降城上探旗开。
"月满长空树满霜，度云低拂近檐床。
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
虞美人·赋虞美人草拼音解释:
yu shi zhen xin bao tian zi .man qi quan shi fa sheng feng ..
zun qian wei wen shen xian ban .ken xiang san qing wei jian wu .
yi qu xin sheng can hua tang .ke neng xin shi yi zhou lang .
fen shang e sheng bi cao yan .qie li shi shu yi xie hou .meng zhong feng mao si pan qian .
gao sheng he li fang liang ya .ming chao qi ma chu cheng wai .song wo xi ye nan shan a .
.chi tang fang cao shi .ye ban dong feng qi .sheng lv hua luo ping .jin hu zhu chun shui .
.san dao lang yan guo qi lai .shou jiang cheng shang tan qi kai .
.yue man chang kong shu man shuang .du yun di fu jin yan chuang .
.huang he yao rong tian shang lai .yu lou ying jin zhong tian tai .long tou xie jiu ke shou bei .
suo si zai ming bi .wu yin yi xiang feng .deng lou di qu yi .mu jin cang bo zhong .
suo yi xing dou bei .zhi xing dao you chi .kuang fu qie kong nang .qiu ren bei lu qi .
译文及注释
译文
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只(zhi)想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开(kai)一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
园林中传出鸟儿婉转的叫声，
树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大(da)雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
黄菊依旧与西风相约而至；
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻(qing)。
楚南一带春天的征候来得早，
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁(pang)有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知(zhi)道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪(lei)水早已经溢满了我的两只眼睛。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
注释
9.间（jiàn）：参与。
（17）惜阶前盈尺之地：意即不在堂前接见我。
⑶母笋：大笋。龙材：比喻不凡之材。
（23）駃騠（jué tí）：良马名。
⑴曲如钩：《后汉书》志第一三《五行志一》引京都童谣：“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。”
66.归：回家。
[25]齐云：唐曹恭王所建之楼，后又名飞云阁。明太祖朱元璋克平江，执张士诚，其群妾焚死于此楼。故址在旧吴县子城止。落星：吴嘉禾元年，天桂林苑落星山起三层楼，名曰落星楼。故址在今江苏南京市东北。
⑿这以下又宕开，借古柏之难载，以喻大才之难为世用。《文中子》：“大厦之倾，非一本所支。”古柏重如丘山，故万头牛也拖不动。
游子颜：游子往往因去国怀乡而心情欠佳，面带愁容。
（18）胜概：美好的生活状况。胜，美好的。概，状况，此指生活状况。
赏析
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折(ke zhe)而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟(hua niao)会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转(zhi zhuan)危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
它先写目中景。眺望(tiao wang)金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟(hua niao)会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转(zhi zhuan)危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
它先写目中景。眺望(tiao wang)金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
喜闻捷报
所愿边人耕，岁岁生禾黍。"
烟梯缘薜荔，岳寺步欹危。地本饶灵草，林曾出祖师。
四方无事太平年，万象鲜明禁火前。
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
晚落花满地，幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐，山樽亦可开。
进犹希万一，退复何所如。况今辟公道，安得不踌躇。"
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
满庭芳·客中九日
"宣父从周又适秦，昔贤谁少出风尘。
"萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。疏影月移壁，寒声风满堂。
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
路岐何处极，江峡半猿愁。到此分南北，离怀岂易收。"
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
春风野岸名花发，一道帆樯画柳烟。"
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
饮马长城窟行
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
"吕公荣达子陵归，万古烟波绕钓矶。
绿阴十里滩声里，闲自王家看竹来。"
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉，葛相行师自渡泸。
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
道蹇才何取，恩深剑不疑。此身同岸柳，只待变寒枝。"
木兰花慢·莺啼啼不尽
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外，兰亭不在管弦中。
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。
玉堂分照无人后，消尽金盆一碗冰。"
满江红·江行和杨济翁韵
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
明朝金井露，始看忆春风。"
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚，老来佳句遍公卿。
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
象祠记
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
郭隗黄金峻，虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐，鹦鹉破蛮笺。
想到故乡应腊过，药栏犹有异花薰。"
"晴江滟滟含浅沙，高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上，
"冯翊蒲西郡，沙冈拥地形。中条全离岳，清渭半和泾。
"抚事如神遇，临风独涕零。墓平春草绿，碑折古苔青。
春日寄怀
常恐画工援笔写，身长七尺有眉毫。"
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
晓色挂残月，夜声杂繁弦。青春去如水，康乐归何年。"
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
鸣蛩闻塞路，冷雁背龙沙。西次桑干曲，洲中见荻花。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
避笼交翠尾，罅嘴静新毛。不念三缄事，世途皆尔曹。"
衡门
"笙歌登画船，十日清明前。山秀白云腻，溪光红粉鲜。
"别我就蓬蒿，日斜飞伯劳。龙门流水急，嵩岳片云高。
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗，丽似鸳鸯养羽毛。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷，月当银汉四山开。
玉裂歌声断，霞飘舞带收。泥情斜拂印，别脸小低头。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
忆江南·衔泥燕
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
"行李逾南极，旬时到旧乡。楚芝应遍紫，邓橘未全黄。