送隐者一绝
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
西窗竹阴下，竟日有馀清。"
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
送隐者一绝拼音解释:
bu zui qian zhong zheng qu de .mo wei shan yue zheng cang cang ..
jun sui bu du shu .ci shi er yi wen .zhi ci qian zai hou .chuan shi he ru ren .
zao du xi jiang hao gui qu .mo pao zhou ji zhi chun tan ..
rou huan bei e chui .cong bin sui cha lian .ning cui yun e mei .qing hong fu hua lian .
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
nian chang feng qing shao .guan gao su lv duo .ji shi hong zhu xia .wen chang zhu zhi ge ..
qian tang wu ma liu san pi .huan ni qi you jiao rao chun ..
.xin xu wan duan shu liang zhi .yu feng zhong du yi chi chi .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
xi chuang zhu yin xia .jing ri you yu qing ..
ying xu liao que qiu zhong ji .nv jia nan hun san jing zi ..
译文及注释
译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的(de)醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在(zai)已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵(duo)一般；由于四处都可通行，所以(yi)城门的铁锁也打开了。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而(er)食。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远(yuan)方似有一片红色的云彩。
怀王的长子顷襄王即位，任用他(ta)的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
古(gu)时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
注释
36.娼妇：这里指上文所说的“鸦黄粉白”的豪贵之家的歌儿舞女。
③香鸭：鸭形香炉。
⑵古乐府：“汉未建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁，其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”
(8)薮：大的湖泊古今异义词
⒅烬：火灰。余烬：指残余的军队。
赏析
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的(ta de)容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
这首描写筝声的诗(de shi)，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的(shang de)不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位，即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”，正如两幅美好画面的化出和叠印：眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟，悠闲地行走在绿野翠林，却又恍然流动，化作了一位仁厚（“振振”）公子，在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子，由此交相辉映，令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语，便带着全部热情冲口而出，刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字，其含义并没有多大变化：由“麟”之趾，赞到“之定”、“之角”，是对仁兽麒麟赞美的复沓；至于“公子”、“公姓”、“公族”的变(de bian)化，则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说，“此诗公姓犹言公子，特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复，眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现，耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇，经了叠章的反覆唱叹，所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵(qing yun)盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺，堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得：有的在山坡缓缓“散步”，有的下水涧俯首饮水，有的躺卧草间似乎睡着了，但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼，说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠，或砍伐着柴薪，或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云，山上、池边、羊牛、牧人，织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的，诗中用的却纯是白描，而且运笔变化无端：先分写牛羊、牧人，节奏舒徐，轻笔点染，表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处，两相习自不觉两相忘”，正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱，毕来既升”两句，笔走墨移间，披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊，霎时汇合在了一起。画面由静变动，节奏由缓而骤，牧人的臂肘一挥，满野满坡的牛羊，便全都争先恐后奔聚身边，紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如，放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素，只以“麾之”二语尽收笔底。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的(ta de)容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
这首描写筝声的诗(de shi)，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的(shang de)不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位，即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”，正如两幅美好画面的化出和叠印：眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟，悠闲地行走在绿野翠林，却又恍然流动，化作了一位仁厚（“振振”）公子，在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子，由此交相辉映，令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语，便带着全部热情冲口而出，刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字，其含义并没有多大变化：由“麟”之趾，赞到“之定”、“之角”，是对仁兽麒麟赞美的复沓；至于“公子”、“公姓”、“公族”的变(de bian)化，则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说，“此诗公姓犹言公子，特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复，眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现，耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇，经了叠章的反覆唱叹，所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵(qing yun)盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺，堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得：有的在山坡缓缓“散步”，有的下水涧俯首饮水，有的躺卧草间似乎睡着了，但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼，说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠，或砍伐着柴薪，或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云，山上、池边、羊牛、牧人，织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的，诗中用的却纯是白描，而且运笔变化无端：先分写牛羊、牧人，节奏舒徐，轻笔点染，表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处，两相习自不觉两相忘”，正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱，毕来既升”两句，笔走墨移间，披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊，霎时汇合在了一起。画面由静变动，节奏由缓而骤，牧人的臂肘一挥，满野满坡的牛羊，便全都争先恐后奔聚身边，紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如，放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素，只以“麾之”二语尽收笔底。
创作背景
然而香菱作诗失败后并不气馁，再苦索佳句，写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了，能以花香、夜露来烘托，诗意也放开了些，但又显得过于穿凿、比附，落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此，还让诗意停留在表皮上，人物的思想境界还没有进入角色，以此来烘托第三首诗的成功。
山中寡妇 / 时世行
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
晨游南坞上，夜息东庵下。人间千万事，无有关心者。"
撩乱扑树蜂，摧残恋房蕊。风吹雨又频，安得繁于绮。
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸，狐兔奔丛拂坐隅。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
玉京谣·蝶梦迷清晓
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
宾拜登华席，亲迎障幰车。催妆诗未了，星斗渐倾斜。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
振臂谁相应，攒眉独不伸。毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
不觉流年过，亦任白发生。不为世所薄，安得遂闲情。"
挽文山丞相 / 挽文丞相
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
解榻招徐稚，登楼引仲宣。凤攒题字扇，鱼落讲经筵。
晚霁烟景度，早凉窗户虚。雪生衰鬓久，秋入病心初。
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
良夕背灯坐，方成合衣寝。酒醉夜未阑，几回颠倒枕。
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
夜游宫·记梦寄师伯浑
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
"一叶落梧桐，年光半又空。秋多上阶日，凉足入怀风。
题胡逸老致虚庵
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
忽闻车马客，来访蓬蒿门。况是张常侍，安得不开尊。"
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
咏煤炭
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
金石有销烁，肺腑无寒温。分画久已定，波涛何足烦。
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少，家贫忘却为夫贤。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
蟾宫曲·叹世二首
飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。"
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
雄雉
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
醉遣收杯杓，闲听理管弦。池边更无事，看补采莲船。"
洛阳陌
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
农妇与鹜
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径，月下僧留宿剑池。
卖我所乘马，典我旧朝衣。尽将酤酒饮，酩酊步行归。
病后能吟否，春来曾醉无。楼台与风景，汝又何如苏。
未裹头前倾一醆，何如冲雪趁朝人。"
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"