咏舞
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后，便入清歌满坐听。
边草萧条塞雁飞，征人南望泪沾衣。
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
"双鸟海外来，飞飞到中州。一鸟落城市，一鸟集岩幽。
"十岁小小儿，能歌得朝天。六十孤老人，能诗独临川。
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
音声甚eT嗗，潜通妖怪词。受日馀光庇，终天无死期。
漠漠云气生，森森杉柏黑。风吹虚箫韵，露洗寒玉色。
"曲台送春目，景物丽新晴。霭霭烟收翠，忻忻木向荣。
野林散香神降席。拜神得寿献天子，七星贯断姮娥死。"
"时同事弗同，穷节厉阴风。我役流沙外，君朝紫禁中。
"初拜柳州出东郊，道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉，
咏舞拼音解释:
tian lang wu jiao bi fan xing .xin cheng li ju kai jian hou .bian ru qing ge man zuo ting .
bian cao xiao tiao sai yan fei .zheng ren nan wang lei zhan yi .
si shi bu zai jia .bi fu duan xian duo .yuan ke du qiao cui .chun ying luo po suo .
.shuang niao hai wai lai .fei fei dao zhong zhou .yi niao luo cheng shi .yi niao ji yan you .
.shi sui xiao xiao er .neng ge de chao tian .liu shi gu lao ren .neng shi du lin chuan .
.tang bian ri yu xie .nian shao zao huan jia .tu jiang bai yu shan .diao qie mu lan hua .
yin sheng shen eTwa .qian tong yao guai ci .shou ri yu guang bi .zhong tian wu si qi .
mo mo yun qi sheng .sen sen shan bai hei .feng chui xu xiao yun .lu xi han yu se .
.qu tai song chun mu .jing wu li xin qing .ai ai yan shou cui .xin xin mu xiang rong .
ye lin san xiang shen jiang xi .bai shen de shou xian tian zi .qi xing guan duan heng e si ..
.shi tong shi fu tong .qiong jie li yin feng .wo yi liu sha wai .jun chao zi jin zhong .
.chu bai liu zhou chu dong jiao .dao pang xiang song jie xian hao .hui mou xuan huang bie qun yu .
译文及注释
译文
你看那欣赏雪景的(de)人们，原都是(shi)居住在洛阳城中的富贵人家啊！
指挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。
饯别的酒宴前，莫(mo)再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠(chang)寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有(you)消退，我身已经在千里之外的他乡。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
发式秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
有去无回，无人全生。
回头俯视(shi)人间，长安已隐，只剩尘雾。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
注释
207、紒（jì）：通“髻”。
青海际：青海湖边。青海湖在今青海省。
13.实：事实。
④著：同“贮”，居积，引申为笼罩之意。
[43]北虏：指北魏。虏是古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。僭（jiàn见）：假冒帝号。
城南：京城长安的住宅区在城南。
赏析
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
“岁晏”以下六句，集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物，并带起下面的抒情，章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”，是作者自叹自问，意谓：时至深秋，一年将尽，我究竟打算怎么样呢？“零泪染衣裳”是自答。一问一答，婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲，本是常事(chang shi)。但江淹如此悲不自胜，泪下之多，以至于衣湿如染，那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候，他在建平王刘景素幕下，曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》，血泪交迸，自陈冤屈，这才得释。陷身囹圄之冤，加上沉沦下僚的仕途失意，这一切郁积于心中的悲怨，此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语，实在包含无限，沉痛莫比。“玉柱”以下四句，又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱，瑟的安弦部件，这里代指瑟；尊，酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊，这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫，使这一切豪华都成了徒然之设，琴瑟被弃置一旁，蒙上了夜晚的露水，连杯中美酒，也含着严霜，令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义，都是“徒然”的意思。最后两句，又写在寒夜寂静中，忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲，这曲悲歌尚未了，又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕，冬藏夏来见。兄弟两三人，流宕在他县……”古语云：“一之为甚，其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之，真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕，情调悲恻哀婉，使读者为之低回不已，黯然神伤。陈祚明评云：“末六句词气萧瑟”。（《采菽堂古诗选》卷二四）足见这后六句抒情，也回荡着悲凉秋气，整首诗是情景融一的。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古(guo gu)典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗(ci shi)《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
那么，“道”和“文”怎样能相促相长，达到较高的水准呢？他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题，他说：“将蕲至于古之立言者，则无望其速成，无诱于势利，养其根而竢其食，加其膏而希其光。根之茂者其实遂，膏之沃者其光晔，仁义之人，其言蔼如也。”要写好文章，不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜，不要被狭隘的功利所驱谴，而要像为树养根，给灯加油那样，去加强道德修养，有了教高的道德水准，诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈！有了较高的道德修养，就有了经济苍生的使命感，就有了悯难怜弱的同情心，就有了正道直言的方正人格，遇不平则鸣，有愤激则书，敢于为民请命，敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心，酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀，何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢？
诗开头四句对青溪作总的介(de jie)绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
全诗四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。古人云："春女怨，秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深。"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
竹弟谢石兄，清风非所任。随分有萧瑟，实无坚重心。
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
骆驿主人问，悲欢故旧情。几年方一面，卜昼便三更。
"三朝出入紫微臣，头白金章未在身。登第早年同座主，
受此吞吐厄。再得见天眼，感荷天地力。或问玉川子，
无处张繐帷，如何望松柏。妾身昼团团，君魂夜寂寂。
方以诗求为汲引云云。播不得已，荐为江西院官）"
满野谁为载白骨。远戍久乏粮，太仓谁为运红粟。
维舟事干谒，披读头风痊。还如旧相识，倾壶畅幽悁。
"今日油幢引，他年黄纸追。同为三楚客，独有九霄期。
十圣嗣于理，仁后之子。子思孝父，易患于己。拱之戴之，
日正当午。幸丹凤门，大赦天下。涤濯刬磢，磨灭瑕垢。
掉弃兵革，私习簋簠。来请来觐，十百其耦。皇帝曰吁，
三春车马客，一代繁华地。何事独伤怀，少年曾得意。"
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。
"戟户洞初晨，莺声雨后频。虚庭清气在，众药湿光新。
天恐文章浑断绝，更生贾岛着人间。"
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
掉弃兵革，私习簋簠。来请来觐，十百其耦。皇帝曰吁，
孤丧鲜匍匐，闭哀抱郁陶。烦他手中葬，诚信焉能褒。
默坐念语笑，痴如遇寒蝇。策马谁可适，晤言谁为应。
岁晚鸿雁过，乡思见新文。践此秦关雪，家彼吴洲云。
泉眼潜通海，松门预带秋。迟回好风景，王谢昔曾游。"
帝城岐路多，万足伺晨星。茫茫风尘中，工拙同有营。
盈车欺故事，饲犬验今朝。血浪凝犹沸，腥风远更飘。
"上苑年年占物华，飘零今日在天涯。
云镜忽开霁，孤光射无垠。乃知寻常鉴，照影不照神。"
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。"
远物裁青罽，时珍馔白鹇。长捐楚客佩，未赐大夫环。
枫杞榰酒瓮，鹤虱落琴床。强效忘机者，斯人尚未忘。"
相逢相笑尽如梦，为雨为云今不知。
"居然鳞介不能容，石眼环环水一钟。
叠声问佐官来不。官不来，门幽幽。"
"明丽碧天霞，丰茸紫绶花。香闻荀令宅，艳入孝王家。
昨日街西相近住，每来存问老夫身。"
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
"小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
"洞户夜帘卷，华堂秋簟清。萤飞过池影，蛩思绕阶声。
"故人日已远，窗下尘满琴。坐对一樽酒，恨多无力斟。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
昔闻阻山川，今听同匡床。人情便所遇，音韵岂殊常。
"北山少日月，草木苦风霜。贫士在重坎，食梅有酸肠。
"严严王母宫，下维万仙家。噫欠为飘风，濯手大雨沱。
一生自组织，千首大雅言。道路如抽蚕，宛转羁肠繁。"
深思罢官去，毕命依松楸。空怀焉能果，但见岁已遒。
"闻道谿阴山水好，师行一一遍经过。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初，金神按节炎气除。
长入暮天凝不散，掖庭宫里动秋砧。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈，呜唿奈汝母子何。"
"当初造曲者为谁，说得思乡恋阙时。
莫说樱桃花已发，今年不作看花人。"
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
"松间风未起，万叶不自吟。池上月未来，清辉同夕阴。
只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞。"
夫子承大名，少年振芳尘。青袍仙掌下，矫首凌烟旻.
珠缀留晴景，金茎直晓空。发生资盛德，交泰让全功。
"一雀入官仓，所食宁损几。只虑往覆频，官仓终害尔。
蜀书秋信断，黑水朝波咽。娇魂从回风，死处悬乡月。
刺史性与天地俱。见山客，狎鱼鸟。坐山客，北亭湖。
落落出俗韵，琅琅大雅词。自非随氏掌，明月安能持。
桂树月中出，珊瑚石上生。俊鹘度海食，应龙升天行。
不知几千尺，至死方绵绵。
明灯坐遥夜，幽籁听淅沥。因话近世仙，耸然心神惕。
耗于雀鼠。亿载万年，有富无窭。皇帝正直，别白善否。
尝闻履忠信，可以行蛮貊。自述希古心，忘恃干时画。
别饮孤易醒，离忧壮难销。文清虽无敌，儒贵不敢骄。
仍把天兵书号笔，远题长句寄山川。"
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
每到子城东路上，忆君相逐入朝时。"
因名吐绶江南知。四明天姥神仙地，朱鸟星精钟异气。
八方风雨会中央。兵符今奉黄公略，书殿曾随翠凤翔。
"息驾非穷途，未济岂迷津。独立大河上，北风来吹人。
戏蝶香中起，流莺暗处喧。徒闻施锦帐，此地拥行轩。"
药成既服食，计日乘鸾凰。虚空无灵应，终岁安所望。
森沈固含蓄，本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护，群嬉傲天顽。
"辛勤几出黄花戍，迢递初随细柳营。
烈火先烧玉，庭芜不养兰。山夫与刺史，相对两巑岏。
往问泷头吏，潮州尚几里。行当何时到，土风复何似。