题郑防画夹五首
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
"带经锄陇者，何止手胼胝。觅句句句好，惭予筋力衰。
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
不意薛生携旧律，独开幽谷一枝春。
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
偈留闲夜作，禅请暂时开。欲作孤云去，赋诗余不才。"
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
"我本无形暂有形，偶来人世逐营营。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
题郑防画夹五首拼音解释:
ping bo hu qi er san chi .ci shang yi yu shen xian zhai .jin ren you wang jing zhi mei .
.dai jing chu long zhe .he zhi shou pian zhi .mi ju ju ju hao .can yu jin li shuai .
wang shi du ru meng yi chang .wu xian qiu xu qin guo lu .ji duo tai xie jin hu guang .
bu yi xue sheng xie jiu lv .du kai you gu yi zhi chun .
gui zan yong .fo zan yong .qi de bei jue he chen zhi tu .bu ji shou er gui ming ..
.er yue yang hua qing fu wei .chun feng yao dang re ren yi .
ji liu xian ye zuo .chan qing zan shi kai .yu zuo gu yun qu .fu shi yu bu cai ..
sui yue qian yi ren shi gai .zai lai xian chu you xing gong ..
.wo ben wu xing zan you xing .ou lai ren shi zhu ying ying .
shan he wu li wei ying xiong .lu hua shang ren shuang ge bai .hai ri you si huo zhen hong .
译文及注释
译文
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
西楚霸王啊，江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
振(zhen)动锡杖走入荒地(di)，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起(qi)的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
到处采撷艾蒿、蒲(pu)草繁忙，谁家的青年男女，准备过端午节？五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅，还有谁在端午节追悼屈原？
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒(sa)飒流星。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
夜已深，帐篷外风雪(xue)交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我从投降以来，身处艰难困境，一人独坐，愁闷苦恼。整天看不见别的，只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套，住不惯毡幕，也只能靠它们来抵御风雨；吃不惯腥羶的肉，喝不惯乳浆，也只能用它们来充饥解渴。眼看四周，有谁能一起谈笑欢乐呢？胡地结着厚厚的坚冰，边塞上的土被冻得裂开，只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月，塞外草木凋零，夜晚不能入睡，侧耳倾听，胡笳声此起彼伏，牧马悲哀地嘶叫，乐曲声和嘶鸣声相混，在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音，不知不觉地流下泪水。唉，子卿，我难道是铁石心肠，能不悲伤？
我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
注释
⑴省试：唐时各州县贡士到京师由尚书省的礼部主试，通称省试。
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
③重衾（qīn）：两层衾被，借以喻男女欢会。幽梦：隐约不明之梦境。杜牧《即事》：“春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。”
①綀衣：葛布衣，指平民衣着。
255、周流：周游。
⑹夷歌：指四川境内少数民族的歌谣。夷，指当地少数民族。
②尽日：整天。
赏析
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
这首诗最突出的是写景(xie jing)———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时(de shi)候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”起句即用典，开宗明义表达胸襟：我本来就象楚狂接舆，高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国，游说楚王。接舆在他车旁唱道：“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追！已而！已而！今之从政者殆而！”（《论语·微子》）嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比，表示了对政治前途的失望，暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典，用语精警，内容深刻，饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山：“手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程：拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖，于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢？是因为“好入名山游。”后两句诗，既可说是李白一生游踪的形象写照，同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭(da ku)。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有浓厚的抒情因素。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
这首诗最突出的是写景(xie jing)———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时(de shi)候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”起句即用典，开宗明义表达胸襟：我本来就象楚狂接舆，高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国，游说楚王。接舆在他车旁唱道：“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追！已而！已而！今之从政者殆而！”（《论语·微子》）嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比，表示了对政治前途的失望，暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典，用语精警，内容深刻，饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山：“手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程：拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖，于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢？是因为“好入名山游。”后两句诗，既可说是李白一生游踪的形象写照，同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭(da ku)。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有浓厚的抒情因素。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
王叔简( 两汉 )
收录诗词 (5773) 首
简 介
王叔简 王叔简，字敬父，渠江（今四川广安）人。孝宗淳熙五年（一一七八）进士。十年，以太学录兼国史院编修官。十三年，通判潼川府。十六年，迁校书郎兼日历所编类圣政检讨官。光宗绍熙元年（一一九○），除秘书郎。二年，知洋州。事见《南宋馆阁续录》卷八、九。
赠人
闲身应绝迹，在世幸无他。会向红霞峤，僧龛对薜萝。"
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
匡阜层层翠，修江叠叠波。从来未曾到，此去复如何。
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
桃源花□□，李树起堂堂。只看寅卯岁，深水没黄杨。"
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
咏黄莺儿
宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
昧者劳心休恁么。有识自爱生，有形终不灭。叹愚人，
藕隐玲珑玉，花藏缥缈容。何当假双翼，声影暂相从。"
取债夸人我，论情入骨痴。杀他鸡犬命，身死堕阿鼻。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
"琉璃师到城，谈性外诸经。下岭雪霜在，近人林木清。
百年为市后为池。
桑中生李
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
闲居作赋几年愁，王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱，马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席，别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至，为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断，双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访，每春忙在曲江头。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
目断魂销正惘然，九疑山际路漫漫。
"高哉彼颜歜，逸气陵齐宣。道尊义不屈，士重王来前。
"二子依公子，鸡鸣狗盗徒。青云十上苦，白发一茎无。
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
南湖早春
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪，岐阳草木亚香尘。
时入思量向何处，月圆孤凭水边楼。"
鹿裘高士如相遇，不待岩前鹤有声。"
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
"之子之东洛，囊中有偈新。红尘谁不入，独鹤自难亲。
姓名归紫府，妻子在沧洲。又是蝉声也，如今何处游。"
纳凉
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
坐侵天井黑，吟久海霞蔫。岂觉尘埃里，干戈已十年。"
"观君法苑思冲虚，使我真乘刃有馀。若使龙光时可待，
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
回瞻四面如看画，须信游人不欲还。"
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
"晨起峰顶心，怀人望空碧。扫雪开寺门，洒水净僧席。
"幽树高高影， ——萧中郎
周颂·桓
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
未报君恩终必报，不妨金地礼青莲。"
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目，
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
秋闺思二首
"金脉火初微，开门竹杖随。此身全是病，今日更嗔谁。
见王正字《诗格》）"
露益蝉声长，蕙兰垂紫带。清吟待明月，孤云忽为盖。
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
春雨早雷
苔上枯藤笐，泉淋破石楼。伊余更何事，不学此翁休。"
令人转忆庞居士，天上人间不可陪。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
"藏经看几遍，眉有数条霜。万境心都泯，深冬日亦长。
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
天香·烟络横林
他年必帅邯郸儿，与我杀轻班定远。"
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
红轮决定沈西去，未委魂灵往那方。
"上界雨色干，凉宫日迟迟。水文披菡萏，山翠动罘罳.
构林青及竹，茆屋暖于云。何日相将去，千山麋鹿群。"
"出岳与入岳，前题继后题。遍寻僧壁上，多在雁峰西。
苔痕深草履，瀑布滴铜瓶。乐问山中事，宵言彻晓星。"
柳枝·解冻风来末上青
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
田园高且瘦，赋税重复急。官仓鼠雀群，共待新租入。"
芦荻花，此花开后路无家。
碾声通一室，烹色带残阳。若有新春者，西来信勿忘。"
"日边乡井别年深，中国灵踪欲遍寻。
我也不辞与你判，笑杀门前着靴汉。"