谏逐客书
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
"吾为尔先生，尔为吾弟子。孔门有遗训，复坐吾告尔。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开，楼楣尽化黄金台。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
谏逐客书拼音解释:
guo wen cheng xiang xin zhong le .shang zan tao tang yi wan chun ..
jia jia pao xiang qiang gen di .wei wo zai lian yue xiao lou .
kun li pan hua jiu .yong xing shang ma chi .ruo wei jiang ci yi .qian zi yu seng qi ..
lu di feng tou rui .ying ti ri dao xuan .jiu chang dui qu nie .shi si rao gan kun .
.wu wei er xian sheng .er wei wu di zi .kong men you yi xun .fu zuo wu gao er .
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
.an kang sui hao jun .ci shi shi han weng .mai jiu zhong chao yin .yin shi yi shi kong .
.shan shen xian dong han .bai ye yu lin qi .men xiang fei shi lu .he ren nian qiong qi .
du yue jiao e zi yao huo .gu su bai chi xiao pu kai .lou mei jin hua huang jin tai .
xi yin qiong shi yu zhan jin .feng chi ge jue san qian li .wo she shen ming shi wu chun .
译文及注释
译文
要默默与君王断绝关系啊，私下(xia)却不敢忘德在当初。
广阔平坦的(de)水(shui)田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
要默默与君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明(ming)年又有谁在此凭依栏杆？
时(shi)光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
（石灰石）只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。 在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。 美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
注释
⑹行：复。取：“趣”字的省文；趣，古同“趋”，急走。
34.褋（dié）：《方言》：禅衣，江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣，是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。
芳华：泛指芬芳的花朵。
⑶南山：在泗州东南，景色清旷，宋米芾称为淮北第一山。
⑾云台：东汉洛阳宫中的座台，明帝时，曾将邓禹等二十八个开国功臣的像画在台上，史称“云台二十八将”。
落英：落花。一说，初开的花。
赏析
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间(jian)，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
第三句“王师北定中原日”，诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛，但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，光复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“眉黛(dai)夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端(kuang duan)午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极(you ji)自然。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间(jian)，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
第三句“王师北定中原日”，诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛，但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，光复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“眉黛(dai)夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端(kuang duan)午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极(you ji)自然。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
创作背景
这首诗作于诗人入蜀之初，在杜甫历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来了。诗人在久经离乱，安居成都草堂后不久，客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景，表现出宾主之间无拘无束的情谊，诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀，诗语亲切，如话家常。
刘秉忠( 金朝 )
收录诗词 (1631) 首
简 介
刘秉忠 刘秉忠（1216-1274年），初名刘侃，字仲晦，号藏春散人，邢州（今河北邢台市）人。因信佛教改名子聪，任官后而名刘秉忠。元朝杰出政治家、文学家。刘秉忠是元初政坛一位很具特色的政治人物，对于元代政治体制、典章制度的奠定发挥了重大作用。同时，又是一位诗文词曲兼擅的文学家。至元十一年，逝世。元世祖赠太傅，封赵国公，谥号文贞。元成宗时，追赠太师，改谥文正。元仁宗时，追封常山王。
移居·其二
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
前月事斋戒，昨日散道场。以我久蔬素，加笾仍异粮。
野老歌 / 山农词
"柳梢黄嫩草芽新，又入开成第四春。近日放慵多不出，
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
贼平后送人北归
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
"滥得进士名，才用苦不长。性癖艺亦独，十年作诗章。
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
却笑召邹兼访戴，只持空酒驾空船。"
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘，风月何时是尽时。"
贺新郎·寄李伯纪丞相
"久在青田唳，天高忽暂闻。翩翩萦碧落，嘹唳入重云。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
后庭花·景阳钟动宫莺转
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回。
蜀乡异青眼，蓬户高朱戟。风度杳难寻，云飘讵留迹。
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
促驷驰香陌，劳莺转艳丛。可怜肠断望，并在洛城东。"
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
论诗三十首·其一
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
江南无限萧家寺，曾与白云何处期。"
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔。
月下笛·与客携壶
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。"
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
高阳台·桥影流虹
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
留别妻
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调，往事悠悠我独悲。
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
"昔闻红桂枝，独秀龙门侧。越叟遗数株，周人未尝识。
"浮图经近郭，长日羡僧闲。竹径深开院，松门远对山。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
德佑二年岁旦·其二
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
"僧家胜景瞰平川，雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟，
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"