论诗三十首·二十五
勿复尘埃事，归来且闭关。"
嘉客勿遽反，繁弦曲未成。"
"穿筑非求丽，幽闲欲寄情。偶怀因壤石，真意在蓬瀛。
江童暮理楫，山女夜调砧。此时故乡远，宁知游子心。"
贫女镜不明，寒花日少容。暗蛩有虚织，短线无长缝。
苏张终作多言鬼。行路难，行路难，不在羊肠里。
汉宫若远近，路在沙塞上。到死不得归，何人共南望。
人乐逢刑措，时康洽赏延。赐逾秦氏级，恩倍汉家钱。
电影入飞阁，风威凌吹台。长檐响奔熘，清簟肃浮埃。
关树凋凉叶，塞草落寒花。雾暗长川景，云昏大漠沙。
论诗三十首·二十五拼音解释:
wu fu chen ai shi .gui lai qie bi guan ..
jia ke wu ju fan .fan xian qu wei cheng ..
.chuan zhu fei qiu li .you xian yu ji qing .ou huai yin rang shi .zhen yi zai peng ying .
jiang tong mu li ji .shan nv ye diao zhen .ci shi gu xiang yuan .ning zhi you zi xin ..
pin nv jing bu ming .han hua ri shao rong .an qiong you xu zhi .duan xian wu chang feng .
su zhang zhong zuo duo yan gui .xing lu nan .xing lu nan .bu zai yang chang li .
han gong ruo yuan jin .lu zai sha sai shang .dao si bu de gui .he ren gong nan wang .
ren le feng xing cuo .shi kang qia shang yan .ci yu qin shi ji .en bei han jia qian .
dian ying ru fei ge .feng wei ling chui tai .chang yan xiang ben liu .qing dian su fu ai .
guan shu diao liang ye .sai cao luo han hua .wu an chang chuan jing .yun hun da mo sha .
译文及注释
译文
欧阳修(xiu)字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏(shi)决心不改嫁，(在(zai)家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来(lai)。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴(nu)围。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
夜已深，帐篷外风(feng)雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
你就是汉朝的仙人梅福啊(a)，为什么来南昌作府尉？
邓攸没有后代是命运的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平(ping)。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸(an)上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
注释
色难：神仙传：壶公数试费长房，继令噉溷，臭恶非常，长房色难之。
⑦斗：比赛的意思。
5.行杯：谓传杯饮酒。
⑤御史为风霜之任，故曰霜威。
益治：更加研究。
⑦时名：一时的名声。刘禹锡被贬官十年回到长安以后曾写诗嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句，讽喻多年以来由于投机取巧而在政治上得意的新贵们，不过是我刘禹锡被排挤出长安后才被提拔起来的罢了。由于“语涉讥刺，执政不悦”，这是其再次被贬官的原因之一。
⑷君：对人的尊称，相当于“您”。
赏析
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看(ti kan)，当时诗人已经抵达虚氏村，村子(zi)离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承(quan cheng)它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
“有道”，指天子圣明；“遭有道”，就是遇到了圣明的天子；“违于理”，就是违犯了道理；“悖于事”，就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承(quan cheng)它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
腊日
胡麻山麨样，楚豆野麋方。始暴松皮脯，新添杜若浆。
盛府持清橐，殊章动绣衣。风连台阁起，霜就简书飞。
飒飒风叶下，遥遥烟景曛。霸陵无醉尉，谁滞李将军。
清晨朝凤京，静夜思鸿宝。凭崖饮蕙气，过涧摘灵草。
"日惟上巳，时亨有巢。中尊引桂，芳筵藉茅。书僮橐笔，
微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。"
搅寒松兮又夜起。夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。
簪绂趋皇极，笙歌接御筵。愿因茱菊酒，相守百千年。"
满江红·小住京华
遗簪谬昭奖，珥笔荷恩休。"
凤辇迎风乘紫阁，鸾车避日转彤闱。
美价逢时出，奇才选众稀。避堂贻后政，扫第发前几。
规模惟圣作，荷负晓成功。鸟庭已向内，龙荒更凿空。
皇祖以配，大孝以振。宜锡景福，永休下民。"
鉴来年二八，不记易阴晖。妾无光寂寂，委照影依依。
我后元符从此得，方为万岁寿图川。"
雪似梅花不堪折。李娘十六青丝发，画带双花为君结。
终南望余雪 / 终南望残雪
"旅思眇难裁，冲飙恨易哀。旷望洛川晚，飘飖瑞雪来。
指如十挺墨，耳似两张匙。
路长须算日，书远每题年。无复生还望，翻思未别前。
狐鼠蜂蚁争噬吞。北方竫人长九寸，开口抵掌更笑喧。
"汉家失中策，胡马屡南驱。闻诏安边使，曾是故人谟。
"玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清谿.
国惧流金眚，人深悬磬忧。紫宸兢履薄，丹扆念推沟。
叹世已多感，怀心益自伤。赖蒙灵丘境，时当明月光。"
八月十二日夜诚斋望月
落日吊李广，白身过河阳。闲弓失月影，劳剑无龙光。
"故乡眇千里，离忧积万端。鹑服长悲碎，蜗庐未卜安。
兹辰阻佳趣，望美独如何。"
"十月繁霜下，征人远凿空。云摇锦更节，海照角端弓。
孟母迁邻罢，将军辞第初。谁怜草玄处，独对一床书。"
"朝憎莺百啭，夜妒燕双栖。不惯经春别，谁知到晓啼。
"祀盛体荐，礼协粢盛。方周假庙，用鲁纯牲。
楚云眇羁翼，海月倦行舟。爱而不可见，徒嗟芳岁流。"
水龙吟·楚天千里无云
赖有秋风知，清泠吹玉柱。"
端拱干坤内，何言黈纩垂。君看圣明验，只此是神龟。
并拜黄图右，分曹清渭滨。风期嵇吕好，存殁范张亲。
柳色行将改，君心幸莫移。阳春遽多意，唯愿两人知。"
祥氛已入函关中。不从紫气台端候，何得青华观里逢。
"天边物色更无春，只有羊群与马群。
征客怀离绪，邻人思旧情。幸以知音顾，千载有奇声。"
"空山寂历道心生，虚谷迢遥野鸟声。禅室从来尘外赏，
行香子·过七里濑
乐器周列，礼容备宣。依稀如在，若未宾天。"
昔下天津馆，尝过帝子家。夜倾金屋酒，春舞玉台花。
湛露晞尧日，熏风入舜弦。大德侔玄造，微物荷陶甄。
如花更绕落梅前。影随明月团纨扇，声将流水杂鸣弦。
"林间艳色骄天马，苑里秾华伴丽人。
如何薄命不胜人。愿君朝夕燕山至，好作明年杨柳春。"
"凭轩聊一望，春色几芬菲。野外烟初合，楼前花正飞。
盖阴连凤阙，阵影翼龙城。讵知时不遇，空伤流滞情。"
小儿不畏虎
何云木之美丽，而池馆之崇幽。星台秀士，月旦诸子。
"上楼迎春新春归，暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿，
今人何处听不足。城寒月晓驰思深，江上青草为谁绿。"
广殿轻香发，高台远吹吟。河汾应擢秀，谁肯访山阴。"
"枨枨山响答琵琶，酒湿青莎肉饲鸦。
映日中塘间彩旌。赏洽犹闻箫管沸，欢留更睹木兰轻。
朱阙青霞断，瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤，笙吹接人间。"
尚孩中念切，方远御慈留。顾乏谋臣用，仍劳圣主忧。"
风流子·茅舍槿篱溪曲
野雾连空暗，山风入曙寒。帝城临灞涘，禹穴枕江干。
由来花叶同一根，今日枝条分两处。三星差池光照灼，
"蜀严化已久，沉冥空所思。尝闻卖卜处，犹忆下帘时。
"理棹虽云远，饮冰宁有惜。况乃佳山川，怡然傲潭石。
日华炼魂魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
"高名出汉阴，禅阁跨香岑。众山既围绕，长川复回临。
"湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜斑竹阴。
"肃事祠春溟，宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出，鹭下惊涛鹜。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
空驻妍华欲谁待。"
海鹤声嘹唳，城乌尾毕逋。葭繁秋色引，桂满夕轮虚。
歌声且潜弄，陵树风自起。长裾压高台，泪眼看花机。"
男儿纵轻妇人语，惜君性命还须取。妇人无力挽断衣，
息驾游兰坂，雕文折桂丛。无因轻羽扇，徒自仰仁风。"
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海，德被无垠。
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮，星河寥落胡天晓。
夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。"
浣溪沙·晚逐香车入凤城
谢公兼出处，携妓玩林泉。鸣驺喷梅雪，飞盖曳松烟。
"落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下，
"桂满三五夕，蓂开二八时。清辉飞鹊鉴，新影学蛾眉。
"炎运精华歇，清都宝命开。帝里三方盛，王庭万国来。
忽叹人皆浊，堤防水至清。谷王常不让，深可戒中盈。"
尚想欢娱洽，吁嗟岁月催。金坛分上将，玉帐引瑰材。
"卿家本六郡，年长入三秦。白璧酬知己，黄金谢主人。
光分玉塞古今愁。笳吹远戍孤烽灭，雁下平沙万里秋。