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浣溪沙·端午

近现代 / 王稷

"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,
"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。
"独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。
邂逅得相逢,欢言至夕阳。开襟自公馀,载酒登琴堂。
暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
净教传荆吴,道缘止渔猎。观空色不染,对境心自惬。
"望秩宣王命,斋心待漏行。青衿列胄子,从事有参卿。


浣溪沙·端午拼音解释:

.jing zhui ping mo xing .kuang fu zhi xiao tiao .meng shi zi xin yan .han sheng ban mu chao .
ri xi feng chuan ge wu sheng .zhi rao chang xin you ren qing .chang xin you ren qi yu jue .
.yuan hong ju shi lv .tong wei ci di you .lu yi he hua qi .feng san liu yuan qiu .
yu mian ye xi nv .qing e hong fen zhuang .yi shuang jin chi ji .liang zu bai ru shuang .
.chun lin cui de suo yan nong .zhu yuan sha zhai jing xiao tong .
.du zuo sha chuang ci xiu chi .zi jing hua xia zhuan huang li .
xie hou de xiang feng .huan yan zhi xi yang .kai jin zi gong yu .zai jiu deng qin tang .
nuan jiu hong lu huo .fu zhou lv shui bo .xue qing nong shi qi .ji rang ting geng ge ..
yun lu ban kai qian li yue .dong men xie yan yi tian chun ...ma xi fan ye yan
ling ge chao you bi .feng ting ri yi huang .wei yu qian ke lei .zhan sa hou chi bang ..
.zheng lu ting bian yue .ji ming ban ke xing .ke lian he shui bu .jin shi xie xuan cheng .
.ye que ye que chao lin shao .chi yuan shi li duo que chao .tun que zhi gan zhuo que nao .
jing jiao chuan jing wu .dao yuan zhi yu lie .guan kong se bu ran .dui jing xin zi qie .
.wang zhi xuan wang ming .zhai xin dai lou xing .qing jin lie zhou zi .cong shi you can qing .

译文及注释

译文
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要(yao)上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭(bian)打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
潮(chao)水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿(er)你把隐居的生活想往。
你不明白歌谣(yao)的妙处,它的声音表现(xian)着歌者的内心。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。

注释
15.遗象:犹遗制。
⑼鸡人:皇宫中报时的卫士。汉代制度,宫中不得畜鸡,卫士候于朱雀门外,传鸡唱。筹:计时的用具。
⑺青旗:指酒铺门前的酒旗。沽酒:买酒。
⑽绿野:唐宰相裴度退居洛阳,其别墅曰绿野堂。
⑧论乐:论,通“伦”,有条理、有次序;论乐,器乐演奏整齐和谐。
⑧“闭门”两句:这两句是说将门窗关好,把孩子放在家里,独自到市上去。牖,窗户。舍,放置。
① 青玉旆(pèi):比喻新竹。旆,古代旗末燕尾状饰品。
13.将:打算。

赏析

  尾联“不学燕丹客,徒歌易水寒”,反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因,主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客,其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道,“直用其事人皆能之,反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘孪之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王,看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望(xi wang),而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  一、场景:
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔,遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今,表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实,以壮阔之笔描绘景色。海天一色,明月秋空,颇有李诗风味。尾联以委婉之言,抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水,又何尝不为此而叹息呢?全诗融会古今,感情深挚而蕴藉。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他(liao ta)的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  耶溪的水色山光,使诗人乐而忘返,而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨,更使诗人如入桃源仙境(xian jing)。“白首垂钓翁,新妆浣纱女”两句,概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老(de lao)翁,在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女,在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑,欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作,方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作,虽也知诗用借喻手法,但坐实本事,反而扞格不通。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

王稷( 近现代 )

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简 介

王稷 王稷,寿昌(今浙江建德)人。仁宗天圣二年(一○二四)进士(清雍正《浙江通志》卷一二三)。官乌程县令(《元宪集》卷二五制词),邠州通判(《武溪集》卷一○制词)。

菁菁者莪 / 第五刚

伏枕嗟公干,归山羡子平。年年白社客,空滞洛阳城。"
"峻极位何崇,方知造化功。降灵逢圣主,望幸表维嵩。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
"功名未立诚非晚,骨肉分飞又入秋。
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
"夙驾祗府命,冒炎不遑息。百里次云阳,闾阎问漂溺。
珠帘静卷水亭凉,玉蕊风飘小槛香。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。


白帝城怀古 / 翟又旋

栖止事如昨,芳时去已空。佳人亦携手,再往今不同。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"


在武昌作 / 栗寄萍

野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
有如敢言士,落落吐胸臆。拯危居坦夷,济险免兢惕。
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
"南园春色正相宜,大妇同行少妇随。竹里登楼人不见,
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"


条山苍 / 西门晨晰

往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
"蜀郡路漫漫,梁州过七盘。二人来信宿,一县醉衣冠。
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
何况鳏孤火绝无晨炊,独妇夜泣官有期。"
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。


韦处士郊居 / 图门小倩

愿为连根同死之秋草,不作飞空之落花。"
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。


咏路 / 翟雨涵

极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
王右丞取以为七言,今集中无之)
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵,一旦逢君感君意。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
教作若为流。不叹君弃妾,自叹妾缘业。忆昔初嫁君,
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。


望江南·梳洗罢 / 勾庚戌

夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
对阁景恒晏,步庭阴始繁。逍遥无一事,松风入南轩。"
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。
"剖竹向西蜀,岷峨眇天涯。空深北阙恋,岂惮南路赊。
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
西山木石尽,巨壑何时平。"
"谁道此水广,狭如一匹练。江夏黄鹤楼,青山汉阳县。


春夜别友人二首·其二 / 第五刘新

唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,


潭州 / 轩辕朱莉

近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水,片片轻粘短莎。
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
"金园宝刹半长沙,烧劫旁延一万家。


周颂·烈文 / 张廖嘉兴

含声歌扇举,顾影舞腰回。别有佳期处,青楼客夜来。"
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
花下贪忙寻百草,不知遗却蹙金蝉。
献公恣耽惑,视子如仇雠。此事成蔓草,我来逢古丘。
捧藻千官处,垂戒百王程。复睹开元日,臣愚献颂声。"
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。
"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。