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小寒食舟中作

南北朝 / 余继登

分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。
"一家相别意,不得不潸然。远作南方客,初登上水船。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"
终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。
应笑戎藩刀笔吏,至今泥滓曝鱼鳃。"


小寒食舟中作拼音解释:

fen tai hua song luo .sai yu lian yan xia .shu gu qi zhao yin .yin shi zhu bai cha ..
.ben shi an qi shao yao chu .jin lai gai zuo zuo chan gong .shu seng fan xiang man lou yue .
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
wu zhu ming xian tao jia hou .jian shuo ci rong zhong zhe xi ..
ma si you si ke .quan fei tan hua ren .ji ji wu zhong gu .huai xing jie zi chen ..
fu yong si qi zheng guang wen .li zhao hao xie san bai shou .zu feng xu yin ji qian fen .
.yi jia xiang bie yi .bu de bu shan ran .yuan zuo nan fang ke .chu deng shang shui chuan .
dong nan chu ri man qin lou .ceng cheng miao miao ren shang bie .fang cao qi qi ke juan you .
liang bin dang chun que si qiu .pi ju kua jin ye seng lou .
jiang yan ri wu wu xiao gu .zhi dao ru jin yong si chou ..
zhong cheng ze meng cheng yu sou .she mai hu xin yi yan shan ..
xiu se yang qian ban .jiao rao yu ni ren .tou er nan zhuo nuo .shen mo gong bi lin .
ying xiao rong fan dao bi li .zhi jin ni zi pu yu sai ..

译文及注释

译文
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一(yi)样(yang)幽美一样轻柔。
明年如果梅花还能(neng)按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。

江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲(jin)的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
整顿纲纪(ji)国法,布下天罗地网。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
台阶下的积雪像是堆簇(cu)着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说:“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”

注释
⑾归妻:娶妻。
163.湛湛:水深的样子。
⑺“将军”句:言东汉班超垂老思归。班超因久在边塞镇守,年老思归,给皇帝写了一封奏章,上面有两句是:“臣不敢望到酒泉郡(在今甘肃),但愿生入玉门关”。见《后汉书·班超传》。
23.北:正北,指与北边回纥之间的战事。金鼓振:指有战事,金鼓为军中以明号令之物。
⑥六曲句:六曲屏山,曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂,或谓屏风上绘有山水图画等,故称“屏山”。此处代指家园。这句是说,故乡那么遥远,只有在梦中才能见到她。
⑵东山:指《辋川别业》王维 古诗所在的蓝田山。
74、鞅(yāng)掌:职事忙碌。
写:画。
15、相将:相与,相随。

赏析

  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗(zhuo chuang)前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦(meng)也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便,而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包(zhong bao)括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  起句“纱窗(sha chuang)日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身(ting shen)而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之(wan zhi)人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

余继登( 南北朝 )

收录诗词 (4161)
简 介

余继登 (1544—1600)明河间府交河人,字世用,号云衢。万历五年进士。授检讨,与修《会典》。二十六年以礼部侍郎摄部事,请停一切诛求开采之害民者,又请罢矿税中官,皆不纳,郁郁成疾。着有《典故纪闻》、《淡然轩集》。

望江南·咏弦月 / 行亦丝

古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波,两条黄金f8黄雾。
今日乱罹寻不得,满蓑风雨钓鱼矶。"
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"


夜宿山寺 / 鲜于宁

"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
又如煮吴盐,万万盆初熟。又如濯楚练,千千匹未轴。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
苦甚求名日,贫于未选时。溪山竟如此,利得且吟诗。"


井底引银瓶·止淫奔也 / 竭文耀

自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
"文星渐见射台星,皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主,
"淋淋霎霎结秋霖,欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马,
"为僧难得不为僧,僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了,
"商山名利路,夜亦有人行。四皓卧云处,千秋叠藓生。
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
窟宅分三岛,烟霞接五城。却怜饶药物,欲辨不知名。"
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。


牡丹 / 宇文己丑

"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。
"小园晴日见寒梅,一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽,
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"


自君之出矣 / 公叔杰

"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。
"泗上未休兵,壶关事可惊。流年催我老,远道念君行。
"三月光景不忍看,五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅,
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
朔雪定鸿翼,西风严角声。吟馀多独坐,沙月对楼生。"
予家药鼎分明在,好把仙方次第传。"
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"


忆故人·烛影摇红 / 佟佳玉

"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,
(缺二句)"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
松瘦石棱棱,山光溪淀淀。堑蔓坠长茸,岛花垂小蒨.


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 乜珩沂

夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
"感君情重惜分离,送我殷勤酒满卮。
《吟窗杂录》)"
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
石转生寒色,云归带夕阴。却愁危坐久,看尽暝栖禽。"


题苏武牧羊图 / 张廖叡

"前年风月宿琴堂,大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露,
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。


七哀诗三首·其一 / 澹台以轩

"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
褒姒冢前烽火起,不知泉下破颜无。"
无限喧阗留不得,月华西下露华凝。"
"猎犬谙斜路,宫嫔识认旗。马前双兔起,宣尔羽林儿。
并减户税)"


书法家欧阳询 / 詹木

世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"
见《闽志》)
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。