菩萨蛮·商妇怨
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
常恐金石契，断为相思肠。 ——孟郊
"早起雀声送喜频，白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮，
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
菩萨蛮·商妇怨拼音解释:
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
jiu ming gao ya lie .xiong dou shen shu dao .jue he wu kun wei .zhong lin shi cang hao .
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
yue shang fen ti bian .zhong can bu zi yun .wang can er jue jing .qu yi zhu tao jun ..
hai qu chun shen man jun xia .yue ren duo zhong ci tong hua .
chang kong jin shi qi .duan wei xiang si chang . ..meng jiao
.zao qi que sheng song xi pin .bai yu fang jiu ji lai zhen .xin xiang zha jie chun feng weng .
yu jun gong si chou shen liao .jie lv bo zhong ji diao chuan ..
.bu shi nang zhong ying tuo zhui .gong cheng fang xin you ying qi .
fu huan huang jin ai ma qing .cang hai er yu shen jian lao .tai xing qian die lu nan xing .
译文及注释
译文
九重宫殿(dian)霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
暗黑的(de)山体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
时间已过(guo)午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯(xin)结出(chu)的疙瘩。
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷(ting)之路比登天难攀。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
夜凉如水，又怎样度(du)过这深秋的夜晚？
注释
⑹晴不风：晴空万里，波澜不惊。
13.临去：即将离开，临走
收族：团结宗族，和同一宗族的人搞好关系。收，聚，团结。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字，是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜，很可能是月圆前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思乡之情。
⑺藏棱：此谓笔势朴劲而不露锋芒。
赏析
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
诗的前半是叙事：先写要离去者(zhe)，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了(liao)一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回(fan hui)家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语(yu)，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
除了对比，此诗在艺术上(shu shang)另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
诗的前半是叙事：先写要离去者(zhe)，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
下面五、六两句“在彼无恶，在此无斁”，是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”，是指微子在宋国之内受到殷民的拥护：“在此无斁”，是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题：微子作为被周所灭的殷商之后，在胜利者周天子面前，能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵；而作为胜利者的周王朝君臣，在微子面前，能够表现出不亢不骄的气度，对昔日的敌国之后以礼相待，善加照顾，也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
最后一节，作者借古人以明志。“严子”，即严光，字子陵，本与汉光武帝刘秀同学，但他坚决不肯出仕，隐居富春江上，后人名其垂钓处为严陵濑，即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里，故诗人举目可见。“想”，这里是名词，指思想。“属”，联系到。“任公”，是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽，投竿东海”，用五十头牛当钓饵，费了(liao)一年时间才钓上一条大鱼，其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者，而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才，由于不合时宜，宁可做个隐士。结尾两句，作者明确表示：即使不同时代的人也可以志趣相投，步调一致。言外隐指：本人知音寥落，当世的人对自己并不了解。从而可以推断，上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回(fan hui)家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语(yu)，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
除了对比，此诗在艺术上(shu shang)另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
创作背景
辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营，曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷，论议抗金方略，反对议和偏安。可是，权奸当道，欺圣蒙主，辛弃疾进奏不被采纳，反遭弹劾、排挤、打击，直至削官罢职，被废闲居。这首词借题发挥，明咏中秋赏月，实为忧国之思，寄恨之作。
罗蒙正( 两汉 )
收录诗词 (7462) 首
简 介
罗蒙正 广州新会人，字希吕。博学强记。弱冠从罗斗明学诗，有名于时。檄为高州学正，后以荐授南恩州教授，州判吴元良欲用为幕官，力辞不就。有《希吕集》。
母别子
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
传事四方无外役，茅茨深处土阶平。"
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
"桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，
南中荣橘柚
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
若许随君洞中住，不同刘阮却归来。"
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
祭鳄鱼文
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
万里乡书对酒开。 ——皎然
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
橡媪叹
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
"鸾舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
十月二十八日风雨大作
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
馀烈暧林野，众芳揖兰荪。 ——王纯
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
天道尚如此，人理安可论。"
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
汉宫春·初自南郑来成都作
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
此际忽仙子，猎猎衣舄奕。妙瞬乍疑生，参差夺人魄。 ——郑符
十八贤人消息断，莲池千载月沈沈。"
兹夕无尘虑，高云共片心。 ——颜真卿"
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
"远公遗迹在东林，往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老，
岂知于阗望潇湘。 ——澄（失姓）
岂如丰城下，空有斗间云。 ——韩愈"
客散酒酣归未得，栏边独立月明中。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。"
虞美人·春花秋月何时了
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
"高树多凉吹，疏蝉足断声。 ——杨凭
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
吴中诗酒饶佳兴，秦地关山引梦思。 ——卢藻
公子家 / 公子行 / 长安花
候惊蚕事晚，织向女工裁。旅宿依花定，轻飞绕树回。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
"游湘有馀怨，岂是圣人心。行路猿啼古，祠宫梦草深。
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
百灵若为移中土，蒿华都为一小堆。"
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"