江上送女道士褚三清游南岳
"万株古柳根，拏此磷磷溪。野榜多屈曲，仙浔无端倪。
他日吾归来，家人若弹纠。一百放一下，打汝九十九。"
从兹阮籍泪，且免泣途穷。"
野花沿古道，新叶映行宫。惟有诗兼酒，朝朝两不同。"
好子虽云好，未还恩与勤。恶子不可说，鸱枭蝮蛇然。
船头大铜镮，摩挲光阵阵。早早使风来，沙头一眼认。
谁其友亲能哀怜，写吾此诗持送似。"
可惜大国谣，飘为四夷歌。常于众中会，颜色两切磋。
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
饮罢身中更无事，移床独就夕阳眠。"
江上送女道士褚三清游南岳拼音解释:
.wan zhu gu liu gen .na ci lin lin xi .ye bang duo qu qu .xian xun wu duan ni .
ta ri wu gui lai .jia ren ruo dan jiu .yi bai fang yi xia .da ru jiu shi jiu ..
cong zi ruan ji lei .qie mian qi tu qiong ..
ye hua yan gu dao .xin ye ying xing gong .wei you shi jian jiu .chao chao liang bu tong ..
hao zi sui yun hao .wei huan en yu qin .e zi bu ke shuo .chi xiao fu she ran .
chuan tou da tong huan .mo suo guang zhen zhen .zao zao shi feng lai .sha tou yi yan ren .
shui qi you qin neng ai lian .xie wu ci shi chi song si ..
ke xi da guo yao .piao wei si yi ge .chang yu zhong zhong hui .yan se liang qie cuo .
wo yu ta jun chang .san shi wu geng jia .nong shou ci yi ju .xian shi hou tai xie .
yin ba shen zhong geng wu shi .yi chuang du jiu xi yang mian ..
译文及注释
译文
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
晋献公要杀死他的世子申生，公子重耳对申生说：“你怎么不把心中的委屈向父(fu)亲表明呢?”世子说：“不行。君王要有骊姬才舒服，我(wo)要是揭发她对我的诬陷，那就(jiu)太伤老人家的心了。”重耳又说：“既然这(zhe)样，那么你何不逃走(zou)呢?”世子说：“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?（谁会收留背着弑父罪名的人）我能逃到哪里去呢?”
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
其一：
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自(zi)己的色彩很红艳。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
太平一统，人民的幸福无量！
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
长期以来两家关系就很好，彼(bi)此相知亲密无间。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
注释
（70）西面拜：昌邑在今山东巨野西南，长安在其西，西面拜即遥拜长安宗庙。
清时：政治清明的时世。此处指昭帝在位之际。
⑴蝶恋花：词牌名。
⑺会当：终当，定要。凌：登上。凌绝顶，即登上最高峰。
及：和。
赏析
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有(yi you)声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时(tong shi)采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
此诗前两句“谷口来相访， 空斋不见君”点明事由，作者来到高冠谷口来拜访朋友，却只见空屋不见人影。大概正因为未见人，就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨，潭树暖春云”，山涧的花在暮雨之中红艳似火，潭边的树为春云笼罩暖意顿生，着实迷人；“门径稀人迹， 檐峰下鹿群”，门前的小径人迹罕至，靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群，何其幽静。“衣裳与枕席， 山霭碧氛氲”，屋子里的衣裳和枕席，全被碧色的山雾弥漫侵吞，他的乐于隐居之情溢于言表。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目(yi mu)了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人(shi ren)山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有(yi you)声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时(tong shi)采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
此诗前两句“谷口来相访， 空斋不见君”点明事由，作者来到高冠谷口来拜访朋友，却只见空屋不见人影。大概正因为未见人，就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨，潭树暖春云”，山涧的花在暮雨之中红艳似火，潭边的树为春云笼罩暖意顿生，着实迷人；“门径稀人迹， 檐峰下鹿群”，门前的小径人迹罕至，靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群，何其幽静。“衣裳与枕席， 山霭碧氛氲”，屋子里的衣裳和枕席，全被碧色的山雾弥漫侵吞，他的乐于隐居之情溢于言表。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目(yi mu)了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人(shi ren)山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
创作背景
诗人在1192年乘舟路过安仁县（现在的江西省余江县）时，看到两个孩童以伞当帆来使船前进。诗人被孩童的稚气和可爱行为感染，从而创作了此诗。
高珩( 未知 )
收录诗词 (1233) 首
简 介
高珩 高珩（一六一二年至一六九七年），始祖高全十世孙，字葱佩，号念东，晚号紫霞道人，山东淄川人。生于明神宗万历四十年，卒于清圣祖康熙三十六年，年八十六岁。明崇祯十六年（公元一六四三年）进士。选翰林院庶吉士。顺治朝授秘书院检讨，升国子监祭酒，后晋吏部左侍郎、刑部左侍郎。珩工诗，体近元、白，生平所着，不下万篇。着有《劝善》诸书及《栖云阁集》。有《栖霎阁诗》十六卷，为赵执信所编；拾遗三卷，为宋弼所辑，《四库总目》并传于世。
咏芙蓉
饮之不见底，醉倒深红波。红波荡谏心，谏心终无它。
子胡为然。我不厌客，困于语言。欲不出纳，以堙其源。
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
细故谁留念，烦言肯过防。璧非真盗客，金有误持郎。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。
荣枯诚异日，今古尽同灰。巫峡朝云起，荆王安在哉。
"仲宣领骑射，结束皆少年。匹马黄河岸，射雕清霜天。
君子不自蹇，鲁山蹇有因。苟含天地秀，皆是天地身。
送王司直
"崔嵬分水岭，高下与云平。上有分流水，东西随势倾。
两岸值芳草，中央漾清流。所尚既不同，砖凿可自修。
丹顶宜承日，霜翎不染泥。爱池能久立，看月未成栖。
"辟雍流水近灵台，中有诗篇绝世才。渤海归人将集去，
乃定天子，乃开万国。万国既分，乃释蠹民，乃学与仕，
寄立尺寸地，敢言来途艰。吁无吹毛刃，血此牛蹄殷。
晓气朔烟上，趢趗胡马蹄。行人临水别，隔陇长东西。"
男儿解却腰间剑，喜见从王道化平。"
吁嗟篇
幸逢车马归，独宿门不掩。山楼黑无月，渔火灿星点。
夜猎将军忽相访，鹧鸪惊起绕篱啼。"
门前洛阳道，门里桃花路。尘土与烟霞，其间十馀步。"
归田竟何因，为郡岂所宜。谁能辨人野，寄适聊在斯。"
退浑儿，退浑儿，冰消青海草如丝。
座绝众宾语，庭移芳树阴。飞觞助真气，寂听无流心。
"迢递天上直，寂寞丘中琴。忆尔山水韵，起予仁智心。
雪霜自兹始，草木当更新。严冬不肃杀，何以见阳春。"
苏秀道中
影动丹墀上，声传紫禁中。离披偏向日，凌乱半分空。
新青排故叶，馀纷笼疏理。犹复隔墙藩，何因出尘滓。
此遗不寻常，此鞭不容易。金坚无缴绕，玉滑无尘腻。
鉴独是明月，识志唯寒松。井桃始开花，一见悲万重。
"太华莲峰降岳灵，两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐，
木藓青桐老，石井水声发。曝背卧东亭，桃花满肌骨。"
"天欲雨，有东风，南谿白鼍鸣窟中。六月人家井无水，
以我残杪身，清峭养高闲。求闲未得闲，众诮瞋bF々。"
绝句二首
岂无司搏者，利柄扼其鞲。鼻复势气塞，不得辩薰莸。
象帝威容大，仙宗宝历赊。卫门罗戟槊，图壁杂龙蛇。
"九陌逢君又别离，行云别鹤本无期。
赠汝以好辞，咄汝去莫违。"
召令吐所记，解摘了瑟僴.顾视窗壁间，亲戚竞觇矕。
谁劝君王回马首，真成一掷赌干坤。"
皓腕卷红袖，锦鞲臂苍鹗。故人断弦心，稚齿从禽乐。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭，燕赵佳人奉管弦。
寇准读书
"家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行着褐衣。
弦琴待夫子，夫子来不来。"
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
十年为道侣，几处共柴扉。今日烟霞外，人间得见稀。"
"志士不得老，多为直气伤。阮公终日哭，寿命固难长。
垒石盘空远，层层势不危。不知行几匝，得到上头时。
一旬一手版，十日九手锄。
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
除夜作
兹焉不可继，梦寐空清辉。"
孔子修春秋。二百四十年，月蚀尽不收。今子咄咄词，
围合繁钲息，禽兴大旆摇。张罗依道口，嗾犬上山腰。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。
君王责良帅，此祸谁为端。帅言发硎罪，不使刃稍刓.
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时，梦寻归路多参差。
倏然漂去无馀些。自是成毁任天理，天于此物岂宜有忒赊。
以智理其国，遂为国之贼。苟图容一身，万事良可恻。
水调歌头·泛湘江
"呜唿吏部公，其道诚巍昂。生为大贤姿，天使光我唐。
青松遗涧底，擢莳兹庭中。积雪表明秀，寒花助葱茏。
"织素缝衣独苦辛，远因回使寄征人。官家亦自寄衣去，
金鸦既腾翥，六合俄清新。常闻禹穴奇，东去窥瓯闽。
"一闭黄蒿门，不闻白日事。生气散成风，枯骸化为地。
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
新秋放鹤野田青。身无彼我那怀土，心会真如不读经。
抵暮但昏眠，不成歌慷慨。"
袁州州学记
干禄无便佞，宜知黜此身。员郎犹小小，国学大频频。
海畔帝城望，云阳天色中。酒酣正芳景，诗缀新碧丛。
滉荡天门高，着籍朝厥妻。文才不如人，行又无町畦。
雾衣夜披拂，眠坛梦真粹。待驾栖鸾老，故宫椒壁圮。
梦世浮闪闪，泪波深洄洄。薤歌一以去，蒿闭不复开。
入门无所见，冠履同蜕蝉。皆云神仙事，灼灼信可传。
吾老世味薄，因循致留连。强颜班行内，何实非罪愆。
微风吹衣襟，亦认宫徵声。学道三十年，未免忧死生。
洞仙歌·中秋
源上花初发，公应日日来。丁宁红与紫，慎莫一时开。
逐客三四公，盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆，溪宴驻潺湲。
世议排张挚，时情弃仲翔。不言缧绁枉，徒恨纆徽长。
帘前疑小雪，墙外丽行尘。来去皆回首，情深是德邻。"
日暮声未和，寂寥一枯木。却顾膝上弦，流泪难相续。"
"将略兵机命世雄，苍黄钟室叹良弓。
越商胡贾脱身罪，珪璧满船宁计资。清淮无波平如席，
人家千里无烟火，鸡犬何太怨。天下恤吾氓，