春日偶作
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
渐望庐山远，弥愁峡路长。香炉峰隐隐，巴字水茫茫。
春日偶作拼音解释:
cai zhi jiang he yong .chi yi yi hou liang .ling chen he chu qu .bao mu bu ying kuang .
.bing shi yuan luan lv .kong liu mi lu shen .zhi ying song luo xia .chang zuo du you ren .
gu yuan yin xin duan .yuan jun qin bin jue .yu wen hua qian zun .yi ran wei shui she .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
jing fen he qiao zu .cheng jian yu diao wei .ying mou xi yan chen .ge xiong dang xin zi .
he chu nan wang jiu .shuang ting lao bing weng .an sheng ti xi shuai .gan ye luo wu tong .
nuan bian qiang yi se .qing cui mu bi hua .tao gen zhi jiu ke .wan song yi ou cha ..
jin ri ta bing qiao yi zu .bu ming bu dong yi ru he ..
.er mao sheng jing ri .yi ye luo ting shi .lao qu zheng you wo .chou lai yu ni shui .
jian wang lu shan yuan .mi chou xia lu chang .xiang lu feng yin yin .ba zi shui mang mang .
译文及注释
译文
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
你千年一清呀，必有圣人出世。
春天来(lai)临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花(hua)也像往年一样绽蕊怒放。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三(san)三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典(dian)章。
下空惆怅。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水(shui)，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
注释
（3）餍（yàn）：饱食。反：通“返”，回家。
（48）夜参半而不寐：即直到半夜还难以入睡。
（26）屏：这里是命人退避的意思。
39.佳木秀而繁阴，好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫。
雉（zhì）：野鸡。
⑶炬：一作“烛”。
（4）命：指周厉王苛虐的政令。
赏析
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的(da de)梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂(de hun)魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似(you si)在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
①“与子颖坐日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和(gu he)大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂(de hun)魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似(you si)在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
①“与子颖坐日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和(gu he)大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
创作背景
欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识；官场的倾轧，使他希图摆脱世俗纷扰，向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间，正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”，山高水清，风景宜人。这里地处偏僻，民风淳厚。欧阳修被贬至此，倒也悠闲自在。在这里，清山绿水涤除他心头的烦恼，大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”，虽然是“载评流徙”，远离了政治斗争的中心，不能直接向朝廷指陈时弊了，其心倒也安然，作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。
陆登选( 先秦 )
收录诗词 (9418) 首
简 介
陆登选 陆登选，字又宣，号缄斋，福建瓯宁人。清康熙丁卯（1687）举人。康熙四十三年（1704）由长乐教谕调任台湾县儒学教谕。四十七年（1708）任满，升任浙江分水知县。
忆秦娥·花深深
通州更迢递，春尽复如何。"
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
长笑灵均不知命，江蓠丛畔苦悲吟。"
柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
阿房宫赋
何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。"
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
帔裾曳黄绢，须发垂青丝。逢人但敛手，问道亦颔颐。
满江红·江行和杨济翁韵
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日，遥见包山白带霜。
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
朱颜今日虽欺我，白发他时不放君。"
北人食菱
传癖今应甚，头风昨已痊。丹青公旧物，一为变蚩妍。"
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。
"架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
对楚王问
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
人生开口笑，百年都几回。"
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
翻风驾浪拍何处，直指杭州由上元。上元萧寺基址在，
"人生何所欲，所欲唯两端。中人爱富贵，高士慕神仙。
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
贺新郎·送陈真州子华
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
"问予何故独安然，免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口，
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
常闻古人语，损益周必复。今日谅甘心，还他太仓谷。"
愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。"
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
"六纛双旌万铁衣，并汾旧路满光辉。青衫书记何年去，
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
小人知所好，怀宝四方来。奸邪得藉手，从此倖门开。
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
鬓丝千万白，池草八九绿。童稚尽成人，园林半乔木。
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
鸡鸣埭曲
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
争臣论
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
"樱桃厅院春偏好，石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出，
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
努力安心过三考，已曾愁杀李尚书。
唿吸宁徒尔，沾濡岂浪然。过箫资响亮，随水涨沦涟。
自惭禄仕者，曾不营农作。饥食无所劳，何殊卫人鹤。"
东窗对华山，三峰碧参差。南檐当渭水，卧见云帆飞。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。去为投金简，来因挈玉壶。