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四字令·拟花间

清代 / 赵必成

旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
夫向羊车觅,男从凤穴求。书成祓禊帖,唱杀畔牢愁。
大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."
乡本北岳外,悔恨东夷深。愿缩地脉还,岂待天恩临。
无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。"
"吴僧诵经罢,败衲倚蒲团。钟韵花犹敛,楼阴月向残。
"哑轧暮江上,橹声摇落心。宛陵三千里,路指吴云深。
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,


四字令·拟花间拼音解释:

jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
.jie gou he feng shi .xuan xian ci di fen .shi liang gao xie yue .qiao lu xi qin yun .
zi cheng xi bing zhai .yu shui bei tong qu .yao qu chun qian dao .cheng xian hou qi ju ..
bi mei hui qing jing .qi shui shou qu zhen .ren jie xiang yan lu .wu nai fei huang jin ..
fu xiang yang che mi .nan cong feng xue qiu .shu cheng fu xi tie .chang sha pan lao chou .
da chao hui wan fang .tian zi zheng lin xuan .cai qi zhuan chu xu .yu zuo dang xiang yan .
si hai qiu feng kuo .qian yan mu jing chi .xiang lai you ji hui .you you wu hu qi ..
.jiu mo huai ye jin .qing chun zai hao jia .jiao ying bu chu cheng .chang su ting shang hua .
chang jin yang guan wu xian die .ban bei song ye dong po li ..
.tai dian can cha ri duo chen .wu xi gui qu yi an yun .
man di yue ming he chu zhen .yu chang luan yan ting lu he .yan sheng han yan long yun shen .
la ji qing qiong zhang .lan yu bai ji shan .ying lao bei gui meng .shan lu zheng chan chan ..
xiang ben bei yue wai .hui hen dong yi shen .yuan suo di mai huan .qi dai tian en lin .
wu qing hong yan nian nian sheng .bu hen diao ling que hen kai ..
.wu seng song jing ba .bai na yi pu tuan .zhong yun hua you lian .lou yin yue xiang can .
.ya zha mu jiang shang .lu sheng yao luo xin .wan ling san qian li .lu zhi wu yun shen .
.yi pian fei yan ge jiu zhi .peng luan xian zhang yan yun qi .tian quan shui nuan long yin xi .
.jiang shang xiu chi ji sui nian .tan sheng wei ni zhu chan yuan .shi cong wu shi shen pi na .

译文及注释

译文
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱(cong)。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
一个人先把蛇画好了。他(ta)拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我(wo)能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
我今天把花儿(er)埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
翠云红霞与朝阳相互辉映,
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
  秦王听了蒙嘉的话,非常高兴。于是穿了上朝的礼服,安排下隆重的九宾大礼仪式,在咸阳宫接见燕国的使者。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独(du)处家中,看到风雨吹落了繁花,更(geng)令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。

注释
17.限:束缚。于役:有事远行。《诗经》:“君子于役,不知其期。”
⑾买名,骗取虚名。
③汉宫:这里指唐朝皇官。传蜡烛:寒食节普天下禁火,但权贵宠臣可得到皇帝恩赐而得到燃烛。《唐辇下岁时记》“清明日取榆柳之火以赐近臣”。
⑧眩(xuàn):通“炫”,惑乱。
(69)越女:指西施。
7、哲匠:指贤明有才之士.这里指谢安。
⑷无限:一作“无数”。

赏析

  这首诗是杨继盛临刑前所作,原诗没有题目,诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死,诗中表现了忠心报国,至死不变的决心。全诗一气呵成,如吐肝胆,如露心胸,如闻忠诚之灵魂在呼喊,感人肺腑。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清(qing)凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年(311),前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳,怀帝被俘,士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠,掘陵墓,焚宫庙,将洛阳变成一片废墟。是年,汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今,李白游金陵之时,自范阳起兵的安禄山已攻陷长安,玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡,避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此,这一句诗犹如惊雷劈空而来,撼人心魄,表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”,饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地,今日依然是歌舞昇平气象,这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面,他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻,四海南奔似永嘉”的情景,想象当时长安的悲惨境地。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以(yi yi)弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见(you jian)待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
  第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境,那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼,诗人临终前悲怆的不是个人生死,而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘,因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。

创作背景

  诗人一生过着穷困潦倒的生活,对劳动人民和现实生活有广泛的接触,思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民,理解百姓的灾难,同情他们的疾苦。诗人面对现实,喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击,把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运,有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”(《自叙》)自期,所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实,希望通过自己的“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失,挽救世人的风骨。

  

赵必成( 清代 )

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简 介

赵必成 赵必成(一二二二~?),字立道,上虞(今浙江上虞东南)人。理宗宝祐四年(一二五六)进士,时年三十五。度宗咸淳四年(一二六八),为江阴军教授(明嘉靖《江阴县志》卷一二)。事见《宝祐四年登科录》卷二。今录诗二首。

水仙子·舟中 / 许彦国

还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外,今日风光属梦中。
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄,仪容清峭云鹤形。
身闲甘旨下,白发太平人。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,


上山采蘼芜 / 韦廷葆

门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。
因君话旧起愁思,隔水数声何处砧。"
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,


人月圆·小桃枝上春风早 / 魏坤

"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
"洛州良牧帅瓯闽,曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正,
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
"趋走迫流年,惭经此路偏。密云埋二室,积雪度三川。
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。


奉济驿重送严公四韵 / 周牧

彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
潮送九江寒雨来。已作相如投赋计,还凭殷浩寄书回。


清平乐·莺啼残月 / 周知微

疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
今来故国遥相忆,月照千山半夜钟。"
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
长波飞素舸,五月下南溟。大笑相逢日,天边作酒星。
玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。


斋中读书 / 仇博

"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
"盛时常注意,南雍暂分茅。紫殿辞明主,岩廊别旧交。
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。


水调歌头·题西山秋爽图 / 李邺嗣

所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
蔷薇泣幽素,翠带花钱小。娇郎痴若云,抱日西帘晓。枕是龙宫石,割得秋波色。玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。今日涧底松,明日山头檗。愁到天池翻,相看不相识。
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
驻马言难尽,分程望易遥。秋前未相见,此意转萧条。"


咏归堂隐鳞洞 / 何维翰

"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
春风吹两意,何意更相值。(《古意》。
"抱杖立溪口,迎秋看塞门。连山互苍翠,二水各清浑。
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。


望海楼晚景五绝 / 贾宗谅

机忘若僮仆,常与猿鸟剧。晒药上小峰,庭深无日色。
"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
"金威生止水,爽气遍遥空。草色萧条路,槐花零落风。


水龙吟·咏月 / 俞绶

"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
待得郎来月已低,寒暄不道醉如泥。
"缥缈临风思美人,荻花枫叶带离声。
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"