闻官军收河南河北
"松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
往事勿追思，追思多悲怆。来事勿相迎，相迎已惆怅。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
闻官军收河南河北拼音解释:
.song xia xuan lang zhu xia fang .nuan yan qing ri man sheng chuang .jing ming ju shi jing san juan .
zi jue huan qing sui ri jian .su zhou xin bu ji hang zhou .
ri chu chen ai fei .qun dong hu ying ying .ying ying ge he qiu .wu fei li yu ming .
wu xian cun jiu bao .liao zhuo lun xin su .qing jun shao chi chu .xi ma men qian shu .
yu ma qi deng ni yong cao .jun wang zi shi xuan hui dian .yu ren huan jin wang yun zhui .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
shan yi xian wang shao feng chen .long men ji ni wei you ke .jin gu xian ping zuo zhu ren .
.xia nei qi wu ren .suo feng fei suo si .men qian yi you ke .xiang dui bu xiang zhi .
wang shi wu zhui si .zhui si duo bei chuang .lai shi wu xiang ying .xiang ying yi chou chang .
zui er ge cui xing .chou mei xiao yin kai .ping sheng shao nian xing .lin lao zan zhong lai ..
译文及注释
译文
太(tai)平一统，人(ren)民的幸福无量！
夕阳西(xi)落(luo)樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月(yue)亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦(meng)胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如(ru)何交往？
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
男儿既披戴盔(kui)甲从戎征战，也只好长(chang)揖不拜辞别长官。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
注释
⑹望中：在视野里。酒旆：酒店用来招引顾客的旗幌。一簇烟村：一处冒着炊烟的村庄。
⑷飞挽：快速运送粮草的船只，是“飞刍挽粟”的省说，指迅速运送粮草。
⑽脍切：将鱼肉切做菜。鳞池鱼：大海的鱼。
16.余：我
⑤相思树：相传为战国宋康王的舍人韩凭和他的妻子何氏所化生。据晋干宝《搜神记》卷十一载，宋康王舍人韩凭妻何氏貌美，康王夺之，并囚凭。凭自杀，何氏投台而死，遗书愿以尸骨与凭合葬。王怒，弗听，使里人埋之，两坟相望。不久，二冢之端各生大梓木，屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯雌雄各一，常栖树上，交颈悲呜。宋人哀之，遂号其木曰“相思树”。后以象征忠贞不渝的爱情。
过：过去了，尽了。
赏析
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿(su)”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的(cun de)儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消(jian xiao)失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的(cun de)儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消(jian xiao)失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
题寒江钓雪图
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
但惜春将晚，宁愁日渐晡。篮舆为卧舍，漆盝是行厨。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
祭石曼卿文
临觞有遗恨，怅望空溪口。记取花发时，期君重携手。
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
"远地难逢侣，闲人且独行。上山随老鹤，接酒待残莺。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
七律·和柳亚子先生
小榼酤清醑，行厨煮白鳞。停杯看柳色，各忆故园春。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间，拟将富贵随身去。
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
客有卜居不遂薄游汧陇因题
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
国风·卫风·淇奥
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
每登高处长相忆，何况兹楼属庾家。"
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
况有好群从，旦夕相追随。"
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
瑞鹤仙·悄郊原带郭
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
参差树若插，匼匝云如抱。渴望寒玉泉，香闻紫芝草。
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
"箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
忽向破檐残漏处，见君诗在柱心题。"
少年游·离多最是
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
"铁柔不为剑，木曲不为辕。今我亦如此，愚蒙不及门。
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
"齿齐膘足毛头腻，秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦，
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
青山方远别，黄绶初从仕。未料容鬓间，蹉跎忽如此。"
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
岂要留离偈，宁劳动别容。与师俱是梦，梦里暂相逢。"
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
"西风飘一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
裴给事宅白牡丹
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
黄茅冈头秋日晚，苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄，
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
受君封植力，不独吐芬馨。助君行春令，开花应晴明。
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
荷叶杯·镜水夜来秋月
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。