首页 古诗词 竹窗闻风寄苗发司空曙

竹窗闻风寄苗发司空曙

宋代 / 安熙

"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。


竹窗闻风寄苗发司空曙拼音解释:

.yun que chao hui chen qi he .xing hua chun jin qu jiang xian .
.jin ri jin luan zhi .qin yu han er diao .nei ren chuan di ming .cheng xiang rang wu liao .
.weng tou zhu ye jing chun shu .jie di qiang wei ru xia kai .si huo qian shen hong ya jia .
nan jun hu gan ji .que li she feng mang .fu bei cheng a zi .gui wo ru gui xiang .
qiu ying beng zhu shuang gu yuan .fu niao hu chao dang zhou ti .zhu ren pin wen qian yao shu .
chang duan qing tian wang ming yue .bie lai san shi liu hui yuan ..
yuan wei ke han pin zou lun .yuan he er nian xia xin chi .nei chu jin bo chou ma zhi .
yan qian you jiu xin wu ku .zhi he huan yu bu he bei ..
chang wang lin jie zuo .chen yin rao shu xing .gu qin zai you xia .shi beng duan xian sheng ..
jia hui bu yi de .liang chen yi nan bing .ting yin ge zan chuo .kan wu bei xu xing .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
jiang shang jin zhong qu .cheng dong geng yi xing .bie hua he yong ban .quan jiu you can ying ..
xiao zhi feng chuan jiao .han cong xue ya zhi .fan xing shou yu ban .can yue yao bing chi .
qie qie zhu ren chuang .zhu ren qing xi gu .yan yuan shi dwlu .jian ru dong liang zhu .
.lao jiang bai sou bi huang gong .jin gu you lai shi bu tong .

译文及注释

译文
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
乘着五彩画舫,经过莲花池塘(tang),船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气(qi)的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
在温馨幽密的银屏深(shen)处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长(chang)梦短,欢乐的时光何其短促。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际(ji)的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
寻迹(ji)怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹(tan)息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍(huang)惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄(lu)位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。

注释
27.长跪而谢之:长跪,古人席地而坐,两膝着地,臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰,身体就显得高(长)起来,所以叫“长跪”。谢,认错,道歉。
⑺衰鬓:年老而疏白的头发。斑:指黑发中夹杂了白发。
120.搷(tian2填):猛击。
2.真珠帘:真珠即珍珠,形容帘子的华贵。
(19)介:铁甲;胄:头盔。为:被。
⑴绣衣,御史所服。
⑴本文选自《归田录》卷一(中华书局1981年版),有删节。

赏析

  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然(zi ran)协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然(dang ran)它表现的是屈(shi qu)原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  动态诗境
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”,诗人仍然斗胆发问,显示出追求真理的执着精神,一连五问,以排比的句式、充沛的气势喷射而出:“有牛岂不力,何惮使服箱?有女岂不工,何惮缝衣裳?有斗岂不柄,何惮挹酒浆?卷舌不得言,安用施穹苍?何彼东方箕,有恶务簸扬?唯识此五者,愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里,历数了一系列天文星象,说织女不能织;牵牛不能拉车;北斗杓星不能舀酒浆,箕星不能簸扬,指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之,指出:有牛不让拉车;有织女不让缝衣裳;有斗不让挹酒浆,有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用,有言责的不能进言,唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶,肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在,作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽,并猛烈抨击,将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度,而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  “政事多谬”,加上“公私穷匮”,虽然孙皓还在醉生梦生之中,可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣,对孙权的治国之道有切身感受,对孙皓的腐配专横有冷静观察,算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份,还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中,痛陈国衰民弱之现状,力劝孙皓“省息百役,罢去苛扰,科出宫女,清选百官。”孙皓当然十分不悦,只是慑于陆凯的“宿望”,才没有加害于他。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不(yi bu)见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达(chuan da)这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

安熙( 宋代 )

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简 介

安熙 安熙(公元一二六九年至一三一一年)字敬仲,号默庵,藁城人。生于元世祖至元六年,卒于武宗至大四年,年四十三岁。少慕刘因之名,欲从之游。因没,不果,乃从因门人乌冲问其绪说,尊信力行。家居教授,垂数十年;四方来学者,多有成就。熙作有默庵集五卷,《四库总目》行于世。

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 / 碧鲁旗施

"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"


命子 / 滑迎天

复彼租庸法,令如贞观年。
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"


月下独酌四首·其一 / 仁丽谷

凭仗鲤鱼将远信,雁回时节到扬州。"
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,


马诗二十三首·其十八 / 呼锐泽

唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。


新嫁娘词三首 / 左丘尔晴

"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。


蝶恋花·京口得乡书 / 夹谷娜娜

传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
飐闪才人袖,呕鸦软举镮.宫花低作帐,云从积成山。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"


过零丁洋 / 勇庚寅

不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。


叹花 / 怅诗 / 湛友梅

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
自别花来多少事,东风二十四回春。"


八六子·洞房深 / 张廖雪容

旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"
岁暮竟何得,不如且安闲。"
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"


汉宫春·立春日 / 慈绮晴

回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
各附其所安,不知他物好。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。