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咏柳

先秦 / 蔡衍鎤

乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
久知老会至,不谓便见侵。今年宜未衰,稍已来相寻。齿疏发就种,奔走力不任。咄此可奈何,未必伤我心。彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。但愿得美酒,朋友常共斟。是时春向暮,桃李生繁阴。日照天正绿,杳杳归鸿吟。出门唿所亲,扶杖登西林。高歌足自快,商颂有遗音。
皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"
艳姬蹋筵舞,清眸刺剑戟。心怀平生友,莫一在燕席。
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。
登年徒负版,兴役趋代鼛。目眩绝浑浑,耳喧息嘈嘈。
"岳岳冠盖彦,英英文字雄。琼音独听时,尘韵固不同。
台阁多官员,无地寄一足。我虽官在朝,气势日局缩。
石渠甘对图书老,关外杨公安稳不。"
何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。
骅骝啮足自无惊。时来未觉权为祟,贵了方知退是荣。


咏柳拼音解释:

xiang li qin qing xiang jian ri .yi shi xie jiu he gao tang ..
miao zhong zai san bai .yuan de he jia cun .qu nian da wu si .xiao xi you yao yan .
jiu zhi lao hui zhi .bu wei bian jian qin .jin nian yi wei shuai .shao yi lai xiang xun .chi shu fa jiu zhong .ben zou li bu ren .duo ci ke nai he .wei bi shang wo xin .peng dan an zai zai .zhou kong yi yi chen .gu cheng shou sheng ren .zeng bu liu zhi jin .dan yuan de mei jiu .peng you chang gong zhen .shi shi chun xiang mu .tao li sheng fan yin .ri zhao tian zheng lv .yao yao gui hong yin .chu men hu suo qin .fu zhang deng xi lin .gao ge zu zi kuai .shang song you yi yin .
jie luo zi fang shu .xian sheng dao he tun .chu chu gui ming bai .gu wu jin you yun ..
yan ji ta yan wu .qing mou ci jian ji .xin huai ping sheng you .mo yi zai yan xi .
.wen dao xi yin shan shui hao .shi xing yi yi bian jing guo .
deng nian tu fu ban .xing yi qu dai gao .mu xuan jue hun hun .er xuan xi cao cao .
.yue yue guan gai yan .ying ying wen zi xiong .qiong yin du ting shi .chen yun gu bu tong .
tai ge duo guan yuan .wu di ji yi zu .wo sui guan zai chao .qi shi ri ju suo .
shi qu gan dui tu shu lao .guan wai yang gong an wen bu ..
he yi chi wei pin .shu bo jie lin qiu .he yi chi wei yu .si ma jia an zhou .
ru men wu suo jian .guan lv tong tui chan .jie yun shen xian shi .zhuo zhuo xin ke chuan .
.ye jiu lian guan jing .xie yue he jing ying .liao tian ru bi yu .li li zhui hua xing .
hua liu nie zu zi wu jing .shi lai wei jue quan wei sui .gui liao fang zhi tui shi rong .

译文及注释

译文
唉!没有机会与你一(yi)起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
今日相(xiang)见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶(ye)落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
现(xian)在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
为何他能杀君自(zi)立,忠名更加显著光大?
刚满十五岁(sui)的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。

注释
7守拙(zhuō):意思是不随波逐流,固守节操。
(12)一笑:杨贵妃因才人射中飞鸟而笑。正坠双飞翼:或亦暗寓唐玄宗和杨贵妃的马嵬驿之变。
仰秣(mò):抬起头吃草。语出《淮南子·说山训》:“伯牙鼓琴,驷马仰秣。”原形容琴声美妙动听,此处反其意。
[10]罔极:没有准则。殒(yǔn):殁,死亡。厥:其,指屈原。
抚膺:抚胸叹息以表示愤慨。
60.金吾:即执金吾,汉代禁卫军官衔。唐代设左、右金吾卫,有金吾大将军。此泛指禁军军官。

赏析

  “石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句,从“墓”字生意。上句是墓前即景,下句是墓前遥想。年深日久,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重才士,任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳,便进而联想到重用陈琳的曹操,想象到远在邺都的铜雀台,想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”,正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满,也就在不言中了。
  全诗结构完整,层次分明,按田猎过程依次道来,有条不紊,纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言,生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象,使读者如见其人,如闻其声。如写射猎,仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰,舍矢如破”凝炼传神;“萧萧马鸣,悠悠旌旆”,画出一幅队伍归来的景象,尤意境宏大而优美,真是充满了诗情画意。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎(shen)、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  “为我谓乌:且为客豪!野死谅不葬,腐肉安能去子逃!”清人陈本礼《汉诗统笺(tong jian)》说这几句的意思是:“客固不惜一己殪之尸,但我为国捐躯,首虽离兮心不惩,耿耿孤忠,豪气未泯,乌其少缓我须臾之食焉。”这种解释,似乎是把这首诗歌理解成了为忠心耿耿报效朝廷而战死的将士所唱的赞歌,恐怕与诗歌的原旨不相合。这里,“豪”当同“嚎”,是大声哭叫的意思。“且为客豪”,是诗人请求乌鸦在啄食之前,先为这些惨死的战士大声恸哭。“严杀尽兮弃原野”(《楚辞·国殇》)。诗人意思是:死难战士的尸体得不到埋葬,那腐烂的肉体,难道还能逃离啄食的命运吗?你们何不先为他们恸哭一番呢?
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  据顾诚《南明史》载:甲申年正月,多尔衮听说李自成已经占领陕西,便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络,信中说:“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅,兹者致书,欲与诸公协谋同力,并取中原,倘混一区宇,富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使,倾怀以告,是诚至愿(zhi yuan)也。”至于此后李满关系如何,由于满清善于篡改历史,已无稽可考了。不过,李军直到满兵杀进己阵,才确信其为敌人。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上(shui shang)水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

蔡衍鎤( 先秦 )

收录诗词 (1779)
简 介

蔡衍鎤 蔡衍鎤,字宫闻,号操斋,漳浦人。诸生。有《操斋集》。

己亥杂诗·其二百二十 / 刘筠

常闻三事说功劳。月明渡口漳江静,云散城头赣石高。
春秋雷电异,则必书诸经。仲冬雷雨苦,愿省蒙蔽刑。"
时时数点仙,袅袅一线龙。霏微岚浪际,游戏颢兴浓。
鄙夫忝县尹,愧栗难为情。惟求文章写,不敢妒与争。
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。
"忆昨夹钟之吕初吹灰,上公礼罢元侯回。车载牲牢瓮舁酒,
前年初缺守,慎简由宸扆。临轩弄郡章,得人方付此。


清明夜 / 伏知道

"昨日看成送鹤诗,高笼提出白云司。朱门乍入应迷路,
"游人欲别离,半醉对花枝。看着春又晚,莫轻少年时。
"红亭枕湘江,蒸水会其左。瞰临眇空阔,绿净不可唾。
"祖席驻征棹,开帆候信潮。隔筵桃叶泣,吹管杏花飘。
新衫别织斗鸡纱。鼓催残拍腰身软,汗透罗衣雨点花。
禹迹想前事,汉台馀故丘。徘徊襟带地,左右帝王州。
宁祛青女威,愿盈君子掬。持来泛樽酒,永以照幽独。"
今朝一杯酒,明日千里人。从此孤舟去,悠悠天海春。"


登庐山绝顶望诸峤 / 冯着

绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
"弭棹已伤别,不堪离绪催。十年一心人,千里同舟来。
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
"旧友亲题壁上诗,伤看缘迹不缘词。
海浪扶鹏翅,天风引骥髦。便知蓬阁閟,不识鲁衣褒。
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,
层波一震荡,弱植忽沦溺。北渚吊灵均,长岑思亭伯。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。


同题仙游观 / 陈珖

四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨,今朝放鹤且冲天。
晓菊泫寒露,似悲团扇风。秋凉经汉殿,班子泣衰红。
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
入郡腰恒折,逢人手尽叉。敢辞亲耻污,唯恐长疵瘕。
从来文字净,君子不以贤。"
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
离别苦多相见少,一生心事在书题。
冉冉摇风弱,菲菲裛露翻。歌台岂易见,舞袖乍如存。


浣溪沙·散步山前春草香 / 吴季先

常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"
曰余摧落者,散质负华缨。一聆苦辛词,再动伊郁情。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广,犹觉仙门一刻迟。
"晋人目二子,其犹吹一吷。区区自其下,顾肯挂牙舌。
乘枯摘野艳,沈细抽潜腥。游寺去陟巘,寻径返穿汀。
不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。
"莫道恩情无重来,人间荣谢递相催。


薛氏瓜庐 / 胡元范

更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
"爱闲不向争名地,宅在街西最静坊。
腥臊始发越,咀吞面汗骍.惟蛇旧所识,实惮口眼狞。
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
倒入黄牛漩,惊冲滟滪堆。古今流不尽,流去不曾回。
此奇怪物不可欺。卢仝见马异文章,酌得马异胸中事。


浩歌 / 董国华

"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
况我有金兰,忽尔为胡越。争得明镜中,久长无白发。"
上阳霜叶剪红绡。省门簪组初成列,云路鸳鸾想退朝。
惜晚含远思,赏幽空独吟。寄言知音者,一奏风中琴。"
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。


阳春歌 / 慧琳

忽惊元和十二载,重见天宝承平时。
部内有良牧,望中寄深情。临觞念佳期,泛瑟动离声。
偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
野老能亲牧,高人念远渔。幽丛临古岸,轻叶度寒渠。
却吐天汉中,良久素魄微。日月尚如此,人情良可知。"
睥睨斜光彻,阑干宿霭浮。芊芊粳稻色,脉脉苑谿流。
徘徊遂昏黑,远火明连艘。木落寒山静,江空秋月高。
吟君钓客词中说,便欲南归榜小船。"


赋得蝉 / 刘青震

暂时相见还相送,却闭闲门依旧愁。"
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
曾是清乐抱,逮兹几省溪。宴位席兰草,滥觞惊凫鹥.
多才自劳苦,无用只因循。辞免期匪远,行行及山春。"
"西过流沙归路长,一生遗迹在东方。
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"


送董邵南游河北序 / 李溥光

如何丱角翁,至死不裹头。
羁旅随人欢,贫贱还自轻。今来问良医,乃知病所生。
主人偏养者,啸聚最奔驰。夜半仍惊噪,鸺鹠逐老狸。
坚贞贯四候,标格殊百卉。岁晚当自知,繁华岂云比。
为问青青河畔草,几回经雨复经霜。"
教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
"暮景中秋爽,阴灵既望圆。浮精离碧海,分照接虞渊。
采石风传柝,新林暮击钲。茧纶牵拨剌,犀焰照澄泓。