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减字木兰花·春月

隋代 / 章汉

柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
"鞍马上东门,裴回入孤舟。贤豪相追送,即棹千里流。
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
爪牙相践伤,日与性命争。圣人不能绝,钻燧与炮烹。
手携双鲤鱼,目送千里雁。悟彼飞有适,知此罹忧患。
"泠泠花下琴,君唱渡江吟。天际一帆影,预悬离别心。
"栖息绝尘侣,孱钝得自怡。腰悬竹使符,心与庐山缁。
"夜尽梦初惊,纱窗早雾明。晓妆脂粉薄,春服绮罗轻。
闲阴七贤地,醉餐三士桃。苍苔虞舜井,乔木古城壕。
赦罪春阳发,收兵太白低。远峰来马首,横笛入猿啼。
"銮舆巡上苑,凤驾瞰层城。御座丹乌丽,宸居白鹤惊。
梵宇聊凭视,王城遂渺然。灞陵才出树,渭水欲连天。


减字木兰花·春月拼音解释:

liu se qing shan ying .li hua xi niao cang .bei chuang tao li xia .xian zuo dan fen xiang ..
.an ma shang dong men .pei hui ru gu zhou .xian hao xiang zhui song .ji zhao qian li liu .
lie quan qian jie zhu .qing chi bei chuang zhao .guo yao za fen fu .song jun shu qian qiao .
zhua ya xiang jian shang .ri yu xing ming zheng .sheng ren bu neng jue .zuan sui yu pao peng .
shou xie shuang li yu .mu song qian li yan .wu bi fei you shi .zhi ci li you huan .
.ling ling hua xia qin .jun chang du jiang yin .tian ji yi fan ying .yu xuan li bie xin .
.qi xi jue chen lv .chan dun de zi yi .yao xuan zhu shi fu .xin yu lu shan zi .
.ye jin meng chu jing .sha chuang zao wu ming .xiao zhuang zhi fen bao .chun fu qi luo qing .
xian yin qi xian di .zui can san shi tao .cang tai yu shun jing .qiao mu gu cheng hao .
she zui chun yang fa .shou bing tai bai di .yuan feng lai ma shou .heng di ru yuan ti .
.luan yu xun shang yuan .feng jia kan ceng cheng .yu zuo dan wu li .chen ju bai he jing .
fan yu liao ping shi .wang cheng sui miao ran .ba ling cai chu shu .wei shui yu lian tian .

译文及注释

译文
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
国家危在(zai)旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里(li)的浮萍。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦(ku)。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
伊水洛水一带很快就可以收回,长安不必费力就可以攻拔,就可以收复。
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
参差不齐的荇菜,从左到右(you)去拔它(ta)。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。

注释
⑻美人:指林栖者山林高士、隐士
“阴生”句:阴凉处生出的青苔颜色深绿。
永和:东晋皇帝司马聃(晋穆帝)的年号,从公元345—356年共12年。永和九年上巳节,王羲之与谢安,孙绰等41人。举行禊礼,饮酒赋诗,事后将作品结为一集,由王羲之写了这篇序总述其事。
(101)风雨——泛指各种气候。晨昏——指一天到晚。
⑴昼夜乐:词牌名,《昼夜乐》调名之曰“乐”,乃快乐之“乐”,与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章,为乐府之“乐”不同;义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词:“式号式呼,俾昼作夜”即属此意。至李白诗:“行乐争昼夜,自言度千秋”,调名即本斯义以创焉。

赏析

  在古典诗词中,以渔父为题材的作品,从楚辞《渔父》起,多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐,而钱起这首五古却写了“与渔者宿”,别出蹊径,饶有新趣。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  诗的后两句叙事抒情。诗人说:为何要把琼玉般的白雪踏碎?是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年(永贞元年)被贬永州至公元808年(元和三年),未有故旧大臣给他写信,后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外,几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂,怀人泪垂。就在这时,接到了早年朋友王涯寄来的诗,他无比高兴。这一“蹈”字,极传神地描绘出他的欣喜之情。
  诗从“今日乐上乐”写起,先点出今日之乐不同寻常,乃乐上之乐。第二句“相从步云衢”写求乐的地点。相从,谓互相伴随,见得不是一人。步云衢,即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写,把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席:美酒是天公出的,鲤鱼是河伯出的,东方青龙七星来铺排筵席,西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者,他也对宴席有奉献,可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞:工于鼓瑟的南斗星,长于吹笙竽的北斗星,都前来表演他们的拿手好戏;耳垂明月珰的嫦娥前来献舞,身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉;这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉,唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景,真令人眼花缭乱,耳不暇听。在这里,既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感,也没有羡慕和乞求,相反,倒是一切皆服务于“我们”,“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束,当“我们”登车而去时,流星前来驾车,正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见,“我们”是多么快意,“我们”是多么自豪,只有“我们”,才是顶天立地的一群,俨然如天地间的主宰。
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差(fan cha),前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样(zhe yang),“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳(chun fang)歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

章汉( 隋代 )

收录诗词 (3169)
简 介

章汉 章汉,字素岩,任丘人。诸生,官武邑教谕。有《贮月轩诗》。

临江仙·四海十年兵不解 / 张客卿

返自然兮道可冥,泽妙思兮草玄经,结幽门兮在黄庭。"
尔来得茂彦,七叶仕汉馀。身为下邳客,家有圯桥书。
前堂后堂罗袖人,南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗丝管,
昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上,十月寒花辇路中。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
言从温室秘,籍向琐闱通。顾我叨郎署,惭无草奏功。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
"积雨细纷纷,饥寒命不分。揽衣愁见肘,窥镜觅从文。


微雨 / 薛逢

兰殿新恩切,椒宫夕临幽。白云随凤管,明月在龙楼。
无言羽书急,坐阙相思文。"
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
"禁园纡睿览,仙棹叶时游。洛北风花树,江南彩画舟。
知到应真飞锡处,因君一想已忘言。"
引领迟芳信,果枉瑶华篇。成颂非其德,高文徒自妍。
人言上皇代,犬吠武陵家。借问淹留日,春风满若耶。"
湘浦何年变,山阳几处残。不知轩屏侧,岁晚对袁安。"


酬丁柴桑 / 陆进

少年去去莫停鞭,人生万事由上天。非我今日独如此,
肃肃列樽俎,锵锵引缨弁。天籁激微风,阳光轹奔箭。
插羽两相顾,鸣弓新上弦。射麋入深谷,饮马投荒泉。
"巫岭岧峣天际重,佳期宿昔愿相从。
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
然诺本云云,诸侯莫不闻。犹思百战术,更逐李将军。
谪居未为叹,谗枉何由分。午日逐蛟龙,宜为吊冤文。
幽姿闲自媚,逸翮思一骋。如有长风吹,青云在俄顷。"


醉桃源·元日 / 魏野

折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。
提壶莫辞贫,取酒会四邻。仙人殊恍惚,未若醉中真。
名带含香发,文随绮幕开。披云自有镜,从此照仙台。"
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
子午山里杜鹃啼,嘉陵水头行客饭。剑门忽断蜀川开,
景开独沿曳,响答随兴酬。旦夕望吾友,如何迅孤舟。
簏读兵书尽冥搜,为君掌上施权谋,洞晓山川无与俦。
吴山迟海月,楚火照江流。欲有知音者,异乡谁可求。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 吴渊

井邑观秦野,山河念禹功。停銮留睿作,轩槛起南风。"
有时扪虱独搔首,目送归鸿篱下眠。"
"君登金华省,我入银台门。幸遇圣明主,俱承云雨恩。
"匹马风尘色,千峰旦暮时。遥看落日尽,独向远山迟。
万国烟花随玉辇,西来添作锦江春。
"郡北乘流去,花间竟日行。海鱼朝满市,江鸟夜喧城。
天星下文阁,简师临我城。三陌观勇夫,五饵谋长缨。
愿雪会稽耻,将期报恩荣。半道谢病还,无因东南征。


南乡子·风雨满苹洲 / 徐沨

"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。
"汉主何时放逐臣,江边几度送归人。
水陆风烟隔,秦吴道路长。伫闻敷善政,邦国咏惟康。"
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
不然奋飞去,将适汗漫游。肯作池上鹜,年年空沉浮。"
浴鸟沿波聚,潜鱼触钓惊。更怜春岸绿,幽意满前楹。"
结宇依回渚,水中信可居。三伏气不蒸,四达暑自徂。


送天台僧 / 曹荃

"南入剡中路,草云应转微。湖边好花照,山口细泉飞。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁,渌波淡淡如不流。
故山隔何处,落日羡归翼。沧海空自流,白鸥不相识。
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
圆塘冰写镜,遥树露成春。弦奏鱼听曲,机忘鸟狎人。
我来采菖蒲,服食可延年。言终忽不见,灭影入云烟。
别有玉盘乘露冷,无人起就月中看。"


田上 / 李翊

何假扶摇九万为。"
池栋清温燠,岩窗起沍寒。幽亭有仙桂,圣主万年看。
故人惊逝水,寒雀噪空墙。不是平生旧,遗踪要可伤。"
"朝随秋云阴,乃至青松林。花阁空中远,方池岩下深。
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何必挂儒冠。"
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
晓骑辞朝远,春帆向楚常。贤哉谦自牧,天下咏馀芳。"
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。


春怨 / 伊州歌 / 张祜

长报丰年贵有馀。"
东里近王城,山连路亦平。何言相去远,闲言独凄清。
古柳依沙发,春苗带雨锄。共怜芳杜色,终日伴闲居。"
梅花一夜遍南枝。初开窗阁寒光满,欲掩军城暮色迟。
曲断关山月,声悲雨雪阴。传书问苏武,陵也独何心。"
举酒林月上,解衣沙鸟鸣。夜来莲花界,梦里金陵城。
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
柳色未饶秦地绿,花光不减上阳红。


河满子·秋怨 / 蔡载

暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
"御气三秋节,登高九曲门。桂筵罗玉俎,菊醴溢芳樽。
新年芳草遍,终日白云深。欲徇微官去,悬知讶此心。"
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。
虽有近音信,千里阻河关。中复客汝颍,去年归旧山。
向夕波摇明月动,更疑神女弄珠游。"
拙薄遂疏绝,归闲事耦耕。顾无苍生望,空爱紫芝荣。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。