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秣陵

金朝 / 李圭

"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
怪言何不早言者,若使早言还不存。"
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
诏去云无信,归来鹤相识。半病夺牛公,全慵捕鱼客。 ——皮日休
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
上比香炉尖,下与镜面平。 ——侯喜
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。


秣陵拼音解释:

.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
.tian nan yu tian bei .ci chu ying po suo .cui se zhe bu jin .li qing sheng geng duo .
shi liang gao niao lu .pu shui jin tian he .yu zhi wen dao li .bie zi you xian ge ..
za di ren jia ping jian jian .yuan shan qiu se juan lian kan ...yong zhou fa hua si gao xuan ..
.shi nian gu ji ji hou men .ru shi sheng tang tian hou en .you bian chun jiao sui qian pei .
shi cao ci chen zhi yu tang .dui lai xin ci jin pao xiang .
fu rong guan zi shui jing zan .xian dui jun wang li yu qin .
tian xin sui ze guang .shui de gong ling chang .bu nao yu mi le .wu lan wei ke hang .
.si men shan shui ji .qing qian zhao chan yan .ke zhao wan wei an .seng fang you yan guan .
guai yan he bu zao yan zhe .ruo shi zao yan huan bu cun ..
.hui che yuan zi wei hui che .san zai pi min yong ku ru .jie kou yi cheng ying zhu zhao .
zhao qu yun wu xin .gui lai he xiang shi .ban bing duo niu gong .quan yong bo yu ke . ..pi ri xiu
wan li xiang guan meng zi tong .duo nan bu kan rong bin gai .wo chou wei pa jiu bei kong .
shang bi xiang lu jian .xia yu jing mian ping . ..hou xi
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .

译文及注释

译文
壮士之躯埋闭在(zai)幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
  因此可以懂得,一国(guo)之政,万人之命(ming),系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就(jiu)像一根羽毛一样轻。
其一
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬声鸣响不停。
  叔向去(qu)拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
你若要归山无论深浅都要去看看;
院子里长着野生(sheng)的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
谢灵运住的地方如今还在,清澈(che)的湖水荡漾,猿猴清啼。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!

注释
⑹万乘,指天子。古制,天子有兵车万乘。轩盖,车盖。
绿发:指马鬃、马额上毛。
戏赠:意思是开玩笑的话。其实,所谓开玩笑,往往表现了至交之问的真情实话。
43.金堤:坚固的河堤。
〔4〕足下,古代下称上或同辈相称的敬辞,可译为“您”。哀,哀怜。其,代第一人称。愚蒙,愚笨蒙昧。教督,教导督正。所不及,没有做到的地方。殷勤,恳切的情意。
③见(xiàn): “现”的古字,显现,出现。
⑹春流:春江水涨,江水奔流。或指流经成都的郫江、流江。蜀城:指成都,也可泛指蜀中城市。
47.厉:通“历”。

赏析

  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不(shi bu)时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  这是李商隐作幕梓州后期之作,为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  “唼流”以下六句,用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”,雁入水觅食貌,宋玉《九辩》:“凫雁皆唼夫梁藻,风愈飘翔而高举。”“弱藻”,柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”,湖雁觅食水流,以至牵动柔弱的藻类,真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云:“季秋边朔苦,旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞,为的是避朔风霜雪。冰雪消融,春日和暖,当他们振翮准备北飞之时,仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜;也正是这余霜,触动了旅雁的乡思之情,因为这余霜毕竟是北方带来的呀!“余霜”一语,颇为曲妙!“群浮动轻浪,单泛逐孤光。”上句,群雁悠闲自在漂浮水面,随着轻浪晃动。下句,日照平湖,泛泛有光,单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”,群雁为轻浪所动,写出悠悠然之状;“逐”,单雁主动追逐,带有一种顽皮劲儿。这两句,不着一“湖”字,而“兼湖(jian hu)并出,神至之笔”(《采菽堂古诗选》卷二十三)。“唼流”句湖水,“群浮”两句湖面,“悬飞竟不下,乱起未成行”两句湖空,层次极分明,具有明显的立体感。谭元春说:“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’,尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状,可作一湖雁图”(《古诗归》卷十三)。结二句“刷羽同摇漾,一举还故乡”,篇末点明作意。刷羽,以喙整理羽毛。“摇漾”,李善注:“飞貌”。群雁刷羽同飞,以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方,建于公元720年(开元八年),位于长安城兴庆宫的西南角,西面题曰“花萼相辉之楼”,南面题曰“勤政务本之楼”。
  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写(tai xie)画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少(de shao)女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。

创作背景

  此诗作于鲁僖公战胜淮夷之后。淮夷生活在当时的淮水一带,不受周王朝所封,对周王朝诸侯造成威胁,所以,各诸侯国曾多次征伐,《左传·僖公十三年(前647年)》载僖公与齐、宋、陈、卫、郑、许、曹“会于咸,淮夷病杞故。”又,鲁僖公十六年(公元前644年)与齐、宋、陈、卫、郑、许、邢、曹“会于淮,谋鄫,且东略也”。这几次战役,虽然战功不大,但鲁是个积弱之国,能累次出师,争伯中原,所以鲁人寄望僖公,肆情歌颂。

  

李圭( 金朝 )

收录诗词 (7612)
简 介

李圭 (1842—1903)清江苏江宁人,字小池。尝任“常胜军”营文案。同治四年起司宁波海关文牍几三十年。光绪二年,因美国建国百年纪念,赴美参观,着《环游地球新录》。官至海宁知州。又有《蠡测罪言》。

天马二首·其二 / 陈显曾

折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然


白帝城怀古 / 刘祖尹

戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 韩丽元

鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
花下贪忙寻百草,不知遗却蹙金蝉。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"出石温然玉,瑕瑜素在中。妍媸因异彩,音韵信殊风。
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 李枝芳

"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。


思佳客·赋半面女髑髅 / 董师谦

喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
取酒愁春尽,留宾喜日长。 ——裴度
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。


界围岩水帘 / 龚锡圭

愿弹去汝,来彼鸤鸠。来彼鸤鸠,食子其周。
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。


登庐山绝顶望诸峤 / 黄濬

今日景阳台上,闲人何用伤神。"
"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地,温泉火井无生意。
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。
"三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。 ——白居易
"赋分多情客,经年去国心。疏钟寒郭晚,密雪水亭深。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。


哭曼卿 / 汪大章

骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"
大壑长千里,深泉固九重。奋髯云乍起,矫首浪还冲。
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里,尘世烟花梦寐中。
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。


老将行 / 戴津

"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
好共灵龟作俦侣,十洲三岛逐仙翁。"
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
皆用故事,今但存其一联)"


望黄鹤楼 / 杨再可

"昔日同飞燕,今朝似伯劳。情深争掷果,宠罢怨残桃。
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"