乌江
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"从得高科名转盛，亦言归去满城知。发时谁不开筵送，
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
"去年八月此佳辰，池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦，
宫门深锁无人觉，半夜云中羯鼓声。
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
吟诗好向月中宿，一叫水天沙鹤孤。"
乌江拼音解释:
bu si jiang zhou si ma shi .jian fu jiu mo xiu fang zui .you can kou ye wei pao shi .
.cong de gao ke ming zhuan sheng .yi yan gui qu man cheng zhi .fa shi shui bu kai yan song .
fen ming si shuo chang cheng ku .shui yan yun han yi ye feng ..
bi gui shui lian hai .cang wu yun man shan .mang mang cong ci qu .he lu ru qin guan ..
mi xue wan fei wei .mu cheng qiao wu ren .wu yuan xia kong di .yan huo can huang zhen .
shu yu xin tai se .qiu feng chang gui sheng .xie shi jiu zhu xie .qu jiu dui hua qing .
.qu nian ba yue ci jia chen .chi shang xian xian si wu ren .jiu xing yue ying chou mi meng .
gong men shen suo wu ren jue .ban ye yun zhong jie gu sheng .
.jue guo jiang wu wai .fu sang geng you dong .lai chao feng sheng ri .gui qu ji qiu feng .
yin shi hao xiang yue zhong su .yi jiao shui tian sha he gu ..
译文及注释
译文
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空(kong)寂的树林。
庭院寂静，我在(zai)空空地想着(zhuo)她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们(men)知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三(san)百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
八月边(bian)地回鹘士兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
为寻幽静，半夜上四明山，
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
注释
⑴浑将军：即浑释之，曾为右武卫大将军，其祖先是曾率众降汉的匈奴浑邪王。
1.九歌：屈原十一篇作品的总称。“九”是泛指，非实数，《九歌》本是古乐章名。王逸《楚辞章句》认为：“昔楚国南郢之邑，沅湘之间，其俗信鬼而好祠。其祠必作歌乐鼓舞以乐诸神。屈原放逐，窜伏其域，杯忧苦毒，愁思沸郁，出见俗人祭祀之札，歌舞之乐，其辞鄙陋，因作《九歌》之曲，上陈事神之敬，下见已之冤结，托之以风谏。”也有人认为是屈原在民间祭歌的基础上加工而成。关于湘夫人和湘君为谁，多有争论。二人为湘水之神，则无疑。
方塘：又称半亩塘，在福建尤溪城南郑义斋馆舍（后为南溪书院）内。朱熹父亲朱松与郑交好，故尝有《蝶恋花·醉宿郑氏别墅》词云：“清晓方塘开一境。落絮如飞，肯向春风定。”
⑼归：一作“悲”。妻子：妻子与儿女。
颜状：容貌。
刑不上大夫：《礼记·曲礼》中语。
赏析
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的(de)灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
（1）懈怠。《吴越春秋》载：吴王夫差兴于忧患之时，励精图治，打败了越王勾践。后来，昧于安乐，怠于治国，最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成，懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言：最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败（即盛名之下的懈怠）。结果，李昌镐事事兢慎，如日方中。倒是李昌镐的对手，怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这，又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注(que zhu)解。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
文章一开始就如奇峰突起、引人入胜，齐军入侵鲁国，鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽（即柳下惠）面授机宜，辞令谦和有礼，面对齐孝公咄咄逼人的问话，巧妙提出“君子”与“小人”之别，并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理，指出“先王之命”给他当头一棒；接着又用两国先君之盟约束之，用齐桓公之功勉励之，用诸侯之望鞭策之；最后又夸之不会弃命废职，暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑，步步为营，方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒，自尊心和虚荣心得到极大满足；后来才发现仰之弥高，缚之弥深，颇有“高处不胜寒”之感，再想反驳为时已晚，只好“乘风归去”。全文结构紧凑，无一闲文懈笔，辞辩精妙绝伦，不愧是一篇优美的外交辞作。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪(luo lei)痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
（1）懈怠。《吴越春秋》载：吴王夫差兴于忧患之时，励精图治，打败了越王勾践。后来，昧于安乐，怠于治国，最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成，懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言：最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败（即盛名之下的懈怠）。结果，李昌镐事事兢慎，如日方中。倒是李昌镐的对手，怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这，又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注(que zhu)解。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
文章一开始就如奇峰突起、引人入胜，齐军入侵鲁国，鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽（即柳下惠）面授机宜，辞令谦和有礼，面对齐孝公咄咄逼人的问话，巧妙提出“君子”与“小人”之别，并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理，指出“先王之命”给他当头一棒；接着又用两国先君之盟约束之，用齐桓公之功勉励之，用诸侯之望鞭策之；最后又夸之不会弃命废职，暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑，步步为营，方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒，自尊心和虚荣心得到极大满足；后来才发现仰之弥高，缚之弥深，颇有“高处不胜寒”之感，再想反驳为时已晚，只好“乘风归去”。全文结构紧凑，无一闲文懈笔，辞辩精妙绝伦，不愧是一篇优美的外交辞作。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪(luo lei)痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
水龙吟·腰刀首帕从军
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
"秋赋春还计尽违，自知身是拙求知。惟思旷海无休日，
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
新植海石榴
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
能来小涧上，一听潺湲无。"
野客登临惯，山房幽寂同。寒炉树根火，夏牖竹稍风。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
是时群动息，风静微月明。高枕夜悄悄，满耳秋泠泠。
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
尔幸无羸角，何用触吾藩。若是升堂者，还应自得门。
蝶恋花·别范南伯
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
晚依方外友，极理探精赜。吻合南北宗，昼公我禅伯。
清平乐·孤花片叶
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
点绛唇·厚地高天
"浔阳却到是何日，此地今无旧使君。
谁令日在眼，容色烟云微。"
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
开经犹在松阴里，读到南华第几篇。"
步蟾宫·东风又送酴釄信
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
两国道涂都万里，来从此地等平分。
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
寒食日重游李氏园亭有怀
乞食嫌村远，寻溪爱路平。多年柏岩住，不记柏岩名。"
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
与高适薛据同登慈恩寺浮图
不知相见更何日，此夜少年堪白头。"
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
"柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约，
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
有时公府劳，还复来此息。"
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
满江红·东武会流杯亭
"愁声秋绕杵，寒色碧归山。（《深秋》）
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
琐窗寒·玉兰
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
晚柳蝉和角，寒城烛照涛。鄱溪卧疾久，未获后乘骚。"
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"