夺锦标·七夕
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
纤粉妍腻质，细琼交翠柯。亭亭霄汉近，霭霭雨露多。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
夺锦标·七夕拼音解释:
yu ren chu jin wang yun zhui .cai se qiao cui zhong ma qi .shang qian pen hou ru you yi .
hong yong tong bo lang .zheng cong guo guan xian .li quan liu chu di .jun le xia cong tian .
shao chu chou yun meng .bo shi yi dong ting .chun yu yan bo bo .qiu zhang lu ming ming .
xian fen yan ni zhi .xi qiong jiao cui ke .ting ting xiao han jin .ai ai yu lu duo .
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
chou jian zhou xing feng you qi .bai tou lang li bai tou ren ..
he chu chun shen hao .chun shen chao hu jia .tao fan san yue xue .lang pen si shi hua .
si tu zhi wo nan wei bie .zhi guo qiu gui wei ya chi ..
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
wei you liu gou shan xia si .men qian yi jiu bai yun duo ..
译文及注释
译文
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
你身怀美(mei)玉而不露，心有高才而不显。
后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古(gu)诗的(de)，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举起刀子就刎颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道了这(zhe)件事后，抓捕那盗贼，就赐给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称号。
随着波浪或清(qing)或浊，和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
骐骥（qí jì)
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
有感情的人都知道思念家乡，谁的黑头发能不改变？
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
注释
⑥缀：连结。
272. 疑之：怀疑这件事。
29.相师：拜别人为师。
与：和……比。
（47）其：是，此。孔硕：指篇幅很长。孔，很；硕，大。
（1）叶丞相：即叶衡，字梦锡，婺州金华人。叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此称丞相，应该是后来追加的。
而：无义。表示承接关系。
赏析
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清(de qing)幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫(du fu)居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
现实很残酷，问题很多，然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点：“郡侯逐出浑闲事，正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息，带着九分伤心和一分幽默：这种局面，连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法，他还自身难保，让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了，全不当回事儿。不但郡守如此，皇帝老官也自身难保，被黄巢、尚让们赶出长安，也全不算回事了。“銮舆幸蜀”，不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是：如今皇帝蒙尘，郡守被赶，四海滔滔，国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚，奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史，留与后人评说吧。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不(que bu)主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
消退阶段
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重(tiao zhong)要线索。
诗的结末两句，内容上又发展到一个深的层次，进一步地揭示了诗的主旨，表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚，一使有苗(you miao)平”，“干”是盾牌，“戚”是大斧，以这两种兵器用在误乐上，表示行德政而不用征伐。“有苗”，古代部族名，传说舜时有苗叛乱，大禹建议用武力去征服他们，舜不同意，于是修明德政，三年以后，他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习，有苗氏便归服了。诗人引用这个典故，正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》)，动辄诉诸于武力，更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容，是完全一致，相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排，前后勾联、浑然一体，亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清(de qing)幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫(du fu)居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
现实很残酷，问题很多，然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点：“郡侯逐出浑闲事，正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息，带着九分伤心和一分幽默：这种局面，连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法，他还自身难保，让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了，全不当回事儿。不但郡守如此，皇帝老官也自身难保，被黄巢、尚让们赶出长安，也全不算回事了。“銮舆幸蜀”，不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是：如今皇帝蒙尘，郡守被赶，四海滔滔，国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚，奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史，留与后人评说吧。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不(que bu)主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
消退阶段
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重(tiao zhong)要线索。
诗的结末两句，内容上又发展到一个深的层次，进一步地揭示了诗的主旨，表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚，一使有苗(you miao)平”，“干”是盾牌，“戚”是大斧，以这两种兵器用在误乐上，表示行德政而不用征伐。“有苗”，古代部族名，传说舜时有苗叛乱，大禹建议用武力去征服他们，舜不同意，于是修明德政，三年以后，他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习，有苗氏便归服了。诗人引用这个典故，正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》)，动辄诉诸于武力，更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容，是完全一致，相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排，前后勾联、浑然一体，亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
创作背景
《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期，是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。
玄觉( 金朝 )
收录诗词 (9882) 首
简 介
玄觉 （666—714）唐僧。永嘉人，字明道。俗姓戴。住温州龙兴寺。尝谒六祖慧能，问答相契，便欲辞去，慧能留住一宿，谓之一宿觉。卒谥真觉大师。有《永嘉集》。
上留田行
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
影落江心月，声移谷口泉。闲看卷帘坐，醉听掩窗眠。
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
"琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。
中秋
他日君过此，殷勤吟此篇。"
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
游人驻马出不得，白舆素车争路行。归去来，头已白，
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女，仙棹难胜骨重人。
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
国风·魏风·硕鼠
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
心为论文合，眉因劝善开。不胜珍重意，满袖写琼瑰。"
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
楚泽一为梗，尧阶屡变蓂.醉荒非独此，愁梦几曾经。
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
幽人坐相对，心事共萧条。"
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。合罗排勘缬，醉晕浅深妆。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
五美吟·西施
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
"墙西明月水东亭，一曲霓裳按小伶。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金，故乡迢递君门深。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
有酒有酒香满尊，君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨，
鹊桥仙·说盟说誓
别后双鱼难定寄，近来潮不到湓城。"
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
无辞插荆钗，嫁作贫家妇。不见青冢上，行人为浇酒。"
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
望阙台
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
若教早被浮名系，可得闲游三十年。"
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
书信虽往复，封疆徒接连。其如美人面，欲见杳无缘。"
"一株青玉立，千叶绿云委。亭亭五丈馀，高意犹未已。
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
柳花词三首
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
"年年买马阴山道，马死阴山帛空耗。元和天子念女工，
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
春夕
问法僧当偈，还丹客赠金。莫惊头欲白，禅观老弥深。"
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
"翠华黄屋未东巡，碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹，
寄言控弦者，愿君少留听。何不向西射，西天有狼星。
游侠列传序
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
宿犬闻铃起，栖禽见火惊。昽昽烟树色，十里始天明。"
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"