谏太宗十思疏
"西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁，
斗柄更初转，梅香暗里残。无劳秉华烛，晴月在南端。"
开门听潺湲，入径寻窈窕。栖鼯抱寒木，流萤飞暗筱。
苏张终作多言鬼。行路难，行路难，不在羊肠里。
中外分区宇，夷夏殊风土。交趾枕南荒，昆弥临北户。
青陆春芳动，黄沙旅思催。圆扉长寂寂，疏网尚恢恢。
三河分设险，两崤资巨防。飞观紫烟中，层台碧云上。
紫兰方出径，黄莺未啭枝。别有陶春日，青天云雾披。"
"玉树朝日映，罗帐春风吹。拭泪攀杨柳，长条宛地垂。
"镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。
霜处华芙落，风前银烛侵。寂寞平阳宅，月冷洞房深。"
谏太宗十思疏拼音解释:
.xi shan ri mei dong shan hun .xuan feng chui ma ma ta yun .hua xian su guan sheng qian fan .
dou bing geng chu zhuan .mei xiang an li can .wu lao bing hua zhu .qing yue zai nan duan ..
kai men ting chan yuan .ru jing xun yao tiao .qi wu bao han mu .liu ying fei an xiao .
su zhang zhong zuo duo yan gui .xing lu nan .xing lu nan .bu zai yang chang li .
zhong wai fen qu yu .yi xia shu feng tu .jiao zhi zhen nan huang .kun mi lin bei hu .
qing lu chun fang dong .huang sha lv si cui .yuan fei chang ji ji .shu wang shang hui hui .
san he fen she xian .liang xiao zi ju fang .fei guan zi yan zhong .ceng tai bi yun shang .
zi lan fang chu jing .huang ying wei zhuan zhi .bie you tao chun ri .qing tian yun wu pi ..
.yu shu chao ri ying .luo zhang chun feng chui .shi lei pan yang liu .chang tiao wan di chui .
.lou yue cheng ge shan .cai yun zuo wu yi .zi lian hui xue ying .hao qu luo chuan gui .
shuang chu hua fu luo .feng qian yin zhu qin .ji mo ping yang zhai .yue leng dong fang shen ..
译文及注释
译文
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别(bie)相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花(hua)园外(wai)豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一(yi)笑出门而去，千里外的风吹得花落。
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极(ji)端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
平缓流动的水啊，也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊，不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
为王事尽力岂敢说路远，只希望能从梦中返归。
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
为什么还要滞留远方？
其一
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
且等到客散酒醒深夜以后(hou)，又举着红烛独自欣赏残花。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变化。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
注释
⑼潺湲：水流动貌。《汉书》：“河荡荡兮激潺湲。”颜师古注：“潺湲，激流也。”
3．依：依傍。
78．蔼蔼：月光微弱的样子。季秋：深秋。降霜：后人诗歌谓月光如霜所本。
⑥退之：韩愈字退之。韩愈曾写《送高闲上人序》一文，称赞张旭的草书道：“往时张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲愉怿，怨恨思慕，酣醉无聊不平，有动于心，必于草书焉发之。……故序之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”这四句是说张旭的草书所以通神，是因为乾坤万感，有动于中的缘故。
76.贴妇：把妻子做抵押品去借钱。贴，抵押。
是以：因此
赏析
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
“霎时间”言筵席时间很短，可是(ke shi)读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
作品从记述离开京城，“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山”的行程开始，描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾，车殆马烦”，他们税驾蘅皋，秣驷芝田，容与阳林，流眄洛川。在一片静谧的气氛中，作者神思恍惚，极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那，奇迹出现了：一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分，他不自觉地拉住身旁的御者，急切地问道：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”在这里，山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情，创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙，他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答，而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻，郑重其事地提出洛神宓妃，这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时，又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃，相传为远古时代宓羲氏的女儿，因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神，屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡，又在赋中对她作了这样的描绘：“若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便环绰约。……芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐”（《上林赋》）；“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮，扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮，颜的以遗光……”（《思玄赋》）。与前人的这种直接描写不同，作品首先以一连串生动奇逸的比喻，对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明，色彩之艳丽，令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿，婉若游龙”，尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”，都从姿态方面，给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感；而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”，则从容貌方面，给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫，织成了一幅流光溢彩的神奇景象，它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上，作者进一步使用传统手法，对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中，垂肩束腰，丽质天生，不假粉饰；她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸隐靥，容光焕发；加之罗衣灿烂，佩玉凝碧，明珠闪烁，轻裾拂动，更显得“瓌姿艳逸，仪静体闲”。作者的这些描绘，使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”（《卫风·硕人》）；也使人联想起宋玉对东邻女的称道：“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤”（《登徒子好色赋》）。作者显然受了他们的影响，但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面，他着重描写了洛神天真活泼的举止：“践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”至此，洛神的形象已神态兼备，呼之欲出了。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”，作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷，继而“愿诚素之先达”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和，“执眷眷之款实”之后，他又想起传说中郑交甫汉滨(han bin)遗佩之事，对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化，形象地反映出他当时内心的(xin de)微妙状况。与其相应，洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样，直接写她的心理变化，而是通过对她一系列行动的精细刻画，表现出激荡在她内心的炽热的爱，以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳”，一会儿耸身轻举，似鹤立欲飞而未起；一会儿从椒涂蘅薄中经过，引来阵阵浓郁的芳香；一会儿又怅然长啸，声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神，她们无忧无虑地“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”时，她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴，但仍不免“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处”，站在那里出神。刹那间，她又如迅飞的水鸟，在烟波浩渺的水上徘徊飘忽，行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光，以及欲言还止的唇吻，似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨，或而长吟，或而延竚，或而飘忽的这种描写，就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步，展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还”一段，更将这幕舞剧推向了高潮，人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面：屏翳收风，川后静波，在冯夷、女娲的鼓乐声中，由六龙驾驭的云车载着宓妃，在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下，开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上，还不断地回过头来，向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡”，深深的哀怨笼罩着这个充满神话(shen hua)色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后，洛神还信誓旦旦地表示：“虽潜处于太阴，长寄心于君王。”最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中，而作者却依然站在水边，怅怅地望着洛神逝去的方向，恍然若失。他驾着轻舟，溯川而上，希望能再次看到神女的倩影。然而，烟波渺渺，长夜漫漫，更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后，作者不得不“归乎东路”了，但仍“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛，具有一种勾魂摄魄的力量，它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
创作背景
在中年（36-49岁)作者先任监察御史，因上书论天旱人饥状，请减免徭役赋税，指斥朝政，被贬为阳山令。顺宗即位，用王叔文集团进行政治改革，他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令，迁职方员外郎，历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗，仕宦一直不得志。
三殿褰珠箔，群官上玉除。助阳尝麦彘，顺节进龟鱼。
宝铎摇初霁，金池映晚沙。莫愁归路远，门外有三车。"
噫春冰之将泮，何余怀之独结。有美一人，于焉旷绝。
芳杜湘君曲，幽兰楚客词。山中有春草，长似寄相思。"
"世传满子是人名，临就刑时曲始成。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
温辉凌爱日，壮气惊寒水。一顾重风云，三冬足文史。
迎前含笑着春衣。"
威略静三边，仁恩覃万姓。"
熠耀飞兮蟋蟀吟，倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水，
横天无有阵，度海不成行。会刷能鸣羽，还赴上林乡。"
"看图闲教阵，画地静论边。乌垒天西戍，鹰姿塞上川。
眺迥分吴乘，凌高属汉祠。建岳诚为长，升功谅在兹。
摇策汗滂沱，登崖思纡结。炎云如烟火，溪谷将恐竭。
龙鳞漾嶰谷，凤翅拂涟漪。欲识凌冬性，唯有岁寒知。"
绮窗虫网氛尘色，文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老，
乡梦随魂断，边声入听喧。南图终铩翮，北上遽催辕。
孤狖啼寒月，哀鸿叫断云。仙舟不可见，摇思坐氛氲。"
盈盈灞水曲，步步春芳绿。红脸耀明珠，绛唇含白玉。
拥传云初合，闻莺日正迟。道傍多出饯，别有吏民思。"
"五彩绣团团，登君玳瑁筵。最宜红烛下，偏称落花前。
"凤楼纡睿幸，龙舸畅宸襟。歌舞平阳第，园亭沁水林。
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
丛竹凝朝露，孤山起暝烟。赖有边城月，常伴客旌悬。
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。
城郭犹疑是，原陵稍觉非。九原如可作，千载与谁归。
缙云连省阁，沟水遽西东。然诺心犹在，荣华岁不同。
汉君祠五帝，淮王礼八公。道书编竹简，灵液灌梧桐。
蛾眉返清镜，闺中不相识。"
人同黄鹤远，乡共白云连。郭隗池台处，昭王尊酒前。
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。"
"雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。
浮生知几日，无状逐空名。不如多酿酒，时向竹林倾。
"姬典歌时迈，虞篇记省方。何如黑帝月，玄览白云乡。
醉把金船掷，闲敲玉镫游。带盘红鼹鼠，袍砑紫犀牛。
枕席初开红帐遮。可怜欲晓啼猿处，说道巫山是妾家。"
火伴相勒缚，卖假莫卖诚。交关少交假，交假本生轻。
益寿延龄后天地。"
书镇秦王饷，经文宋国传。声华周百亿，风烈被三千。
"玲珑映玉槛，澄澈泻银床。流声集孔雀，带影出羵羊。
江汉深无极，梁岷不可攀。山川云雾里，游子几时还。
蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，
几度游三洞，何方召百神。风云皆守一，龙虎亦全真。
"广乐张前殿，重裘感圣心。砌蓂霜月尽，庭树雪云深。
秋露萎草鸿始归，此时衰暮与君违。人生翻覆何常足，
卜筮俱道凤凰飞。星昴殷冬献吉日，夭桃秾李遥相匹。
烈烈焚青棘，萧萧吹白杨。千秋并万岁，空使咏歌伤。"
"女羞夫婿荡，客耻主人贱。遭遇同众流，低回愧相见。
想知人意自相寻，果得深心共一心。一心一意无穷已，
府吏趋宸扆，乡耆捧帝车。帐倾三饮处，闲整六飞馀。
"长安分石炭，上党结松心。绕画蝇初落，含滋绶更深。
木落防河急，军孤受敌偏。犹闻汉皇怒，按剑待开边。"
金光延起兮骤兴没，青苔竟兮绿苹歇。
"久擅龙门质，孤竦峄阳名。齐娥初发弄，赵女正调声。
"井络双源浚，浔阳九派长。沦波通地穴，输委下归塘。
不降玉人观禊饮，谁令醉舞拂宾筵。"
梁甫行 / 乌雅柔兆
恨予在丹棘，不得看素旗。孀妻知己叹，幼子路人悲。
k3k4萦海若，霹雳耿天吴。鳌抃群岛失，鲸吞众流输。
存亡一暌阻，岐路方悠悠。自予事山海，及兹人世改。
璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色，
"履端初起节，长苑命高筵。肆夏喧金奏，重润响朱弦。
弃置今日悲，即是昨日欢。将新变故易，持故为新难。
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
黄池通霸迹，赤壁畅戎威。文物俄迁谢，英灵有盛衰。
闻道官军犹掠人，旧里如今归未得。
霭霭沉檀雾，锵锵环佩风。荧煌升藻藉，肸蚃转珠栊。
雾浓金灶静，云暗玉坛空。野花常捧露，山叶自吟风。
遮莫姻亲连帝城，不如当身自簪缨。看取富贵眼前者，
负剑登蓟门，孤游入燕市。浩歌去京国，归守西山趾。
紫殿金铺涩，黄陵玉座深。镜奁长不启，圣主泪沾巾。
轻车何草草，独唱后庭花。玉座谁为主，徒悲张丽华。
"天命诚有集，王业初惟艰。翦商自文祖，夷项在兹山。
"朝野无事，寰瀛大康。圣人有作，盛礼重光。
"堂堂复堂堂，红脱梅灰香。十年粉蠹生画梁，
"东城攀柳叶，柳叶低着草。少壮莫轻年，轻年有人老。
纷吾婴世网，数载忝朝簪。孤根自靡托，量力况不任。
忆昔江南年盛时，平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上，
"坎坎击鼓，渔山之下。吹洞箫，望极浦。
善积家方庆，恩深国未酬。栖栖将义动，安得久情留。"
空殿沉沉闭青苔。青苔无人迹，红粉空相哀。"