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赋得秋日悬清光

宋代 / 杨之秀

白雪调歌响,清风乐舞雩。胁肩难黾勉,搔首易嗟吁。
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
潘郎翠凤双飞去,三十六宫闻玉箫。"
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
每到朱门还怅望,故山多在画屏中。"
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。
听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,


赋得秋日悬清光拼音解释:

bai xue diao ge xiang .qing feng le wu yu .xie jian nan mian mian .sao shou yi jie yu .
lin an yi jiang hu .jiang kong xiang du bei .fu ting zeng qi xiang .xian qing luo zhao hui .
yuan shu yi luo zhang .gu yun ren fen nang .xi shan qin liang yue .shi jie dao zhong yang .
chen xin wei jin su yuan zai .shi li xia shan kong yue ming ..
ping ren zhuan jue duo xiang wu .jin dao po ran zuo ling wei .
.tong jia chu tian nan .xiang shi qin yun xi .gu lai xuan hu yi .qi gu zi yu qi .
dong feng xia shi nan ming yue .xiao ta jin bo kan hai guang ..
pan lang cui feng shuang fei qu .san shi liu gong wen yu xiao ..
.shang luo zhuan jiang pen .yi bei liao song jun .jian chou long shi ban .qin yuan he li qun .
mei dao zhu men huan chang wang .gu shan duo zai hua ping zhong ..
yao cheng sui shui kuo .wang lu dao fan pin .xi zhao lin gu guan .chao xia fa guang jin .
ting hua long tan xue .xiu chuan niao dao shu .bie lai huan si jiu .bai fa ri gao shu ..
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .

译文及注释

译文
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里(li)坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下(xia)偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
  况且清扫了道路(lu)而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
惭愧作你(ni)的青云客(ke),三次登上黄鹤楼。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
  恭敬地承受这美好的恩惠啊,到长沙去做官。途中听说屈原啊,自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊,(我)恭敬的凭吊屈原先生,(你)遭受了世间无尽的谗言啊,乃至毁灭了自己的生命。唉!唉!遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊,猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊,用谗言奉承阿谀的人能得志;贤才能臣无法立足啊,端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷恶浊啊,认为盗跖、庄蹻廉洁,(认为)宝剑莫邪粗钝啊,铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展,屈原你无故遇祸啊!这就好比是抛弃了周鼎,而把瓦盆当成了宝物啊;乘坐、驾驶疲牛,使跛驴作骖啊,反让骏马吃力的去拖盐车啊;帽冠低居在下,鞋履反高高再上;这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊,竟遭遇到这样的祸难!”

注释
⒅岁晏(yàn):一年将尽的时候。晏,晚。
137.极:尽,看透的意思。
[47]不至:不能达于死者。精魂:精气灵魂。古时认为人死后,其精气灵魂能够离开身体而存在。
219. 如姬:安釐王宠妃。
⑾琴瑟友之:弹琴鼓瑟来亲近她。琴、瑟,皆弦乐器。琴五或七弦,瑟二十五或五十弦。友:用作动词,此处有亲近之意。这句说,用琴瑟来亲近“淑女”。
(5)不:同“否”。(6)室:指妻子。登:通“得”。

赏析

  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语(yu)气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西(zhou xi)亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到(jin dao)写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大(cong da)到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳(gong shan),故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风(jing feng)乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

杨之秀( 宋代 )

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简 介

杨之秀 杨之秀,电白人。明思宗崇祯贡生。事见清光绪《重修电白县志》卷一六。

红梅三首·其一 / 姚雅青

又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经,世世相传皆得力。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同。
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"
迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"


疏影·咏荷叶 / 邛孤波

"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
"延颈全同鹤,柔肠素怯猿。湘波无限泪,蜀魄有馀冤。
广陌埃尘远,重门管吹深。劳歌极西望,芸省有知音。"
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。


鹊桥仙·一竿风月 / 徐巳

"一想流年百事惊,已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去,
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
行称高僧续传书。落涧水声来远远,当空月色自如如。
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,


梦中作 / 赫连如灵

遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
"引派昆山峻,朝宗海路长。千龄逢圣主,五色瑞荣光。
父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
犹以西都名下客,今年一月始相逢。"


后出师表 / 管喜德

我恐更万世,此事愈云为。勐虎与双翅,更以角副之。
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
见《诗人玉屑》)"
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
"羽人仙籍冠浮丘,欲作酂侯且蜀侯,导骑已多行剑阁,
尽日隋堤絮,经冬越岭梅。艳疑歌处散,轻似舞时回。


菊花 / 杭思彦

鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。
"天与云鹤情,人间恣诗酒。龙宫奉采觅,澒洞一千首。
"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。


从军诗五首·其一 / 夏侯倩

松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
树来沙岸鸟,窗度雪楼钟。每忆江中屿,更看城上峰。"
仰望青冥天,云雪压我脑。失却终南山,惆怅满怀抱。


减字木兰花·去年今夜 / 太史忆云

"借得孤鹤骑,高近金乌飞。掬河洗老貌,照月生光辉。
"骀荡清明日,储胥小苑东。舞衫萱草绿,春鬓杏花红。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗,苹花开尽水烟平。
旌去题新谥,宫存锁素帏。重泉应不恨,生见太平时。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。
赞月登斜汉,兼沙搅北湖。惭于郢客坐,一此调巴歈."


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 书灵秋

衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道,青袍御史拟休官。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
"夜木动寒色,雒阳城阙深。如何异乡思,更抱故人心。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。


卜算子·不是爱风尘 / 鲜于晨龙

"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
露湿彩盘蛛网多。"
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
掌记试校书,未称高词华。义往不可屈,出家如入家。