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玉烛新·白海棠

先秦 / 司马槐

"家遁苏门节,清贫粉署官。不矜朝命重,只恨路行难。
昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
"箨冠新带步池塘,逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露,
"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
闲看麋鹿志,了不忧刍豢。世所重巾冠,何妨野夫丱.
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"
浮生七十今三十,从此凄惶未可知。"
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。


玉烛新·白海棠拼音解释:

.jia dun su men jie .qing pin fen shu guan .bu jin chao ming zhong .zhi hen lu xing nan .
xi ri xian ren jin yu ren .shen dong xiang jian yi ru chun .bei chou jin jia wei han xiao .
.tuo guan xin dai bu chi tang .yi yun pian yi xia jing chang .fu qi lv he cheng zao lu .
.xiao qiao sui zhen yu .qi cu jin yi bing .feng zhu liu huan ji .yan zhe dian jian ning .
yi chuan ren xi xue feng qing .xian zhi you wei xin nan ken .dao gui mou an ji yi ping .
guo jin shao nian ri .shang ru chang zhuan peng .you wei bu yi ke .xiu ru gu guan zhong ..
xian kan mi lu zhi .liao bu you chu huan .shi suo zhong jin guan .he fang ye fu guan .
yu zan en zhong du sheng chou .nv luo li ruo nan feng di .tong shu xin gu yi gan qiu .
xiu xiang shu chuang lai zhao zi .jin lai hong la man ge yan ..
fu sheng qi shi jin san shi .cong ci qi huang wei ke zhi ..
qiong you bu zhi juan .fu xi zhi yuan she .qiang pei yin liang zi .fen xiang li yao ye .
.yang ya zhen bai wu .ji kou xi xi huo .peng shang ji hong quan .bei qian zheng zi jue .
shi yi yuan yang liu .yi xiang wen zhe gu .xiang si fu xiang wang .chun cao man nan hu ..
li shui lu yu jian .jing men yang liu xi .wu wei yang yan liu .ci chu you yue gui .

译文及注释

译文
那只受伤的野雉带着箭冲着人(ren)高高地飞起,一番挣扎之(zhi)后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又(you)像杜鹃鸟绕着落花(hua),娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
有壮汉也有雇(gu)工,
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫(shan)呢。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
葫芦瓜有苦味叶,济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过,浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满,岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到,野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣,天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻,趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼,别人渡河我不争(zheng)。别人渡河我不争,我将恋人静静等。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?

注释
⑵骊山:在今陕西临潼县东南。杜牧《阿宫殿》:“骊山北构而西折,直走咸阳。”
⑶“路出”句:意为李端欲去的路伸向云天外,写其道路遥远漫长。
①禁烟:指寒食节,这一天,家家禁止烟火,进行祭祖、踏青等活动。
⑦焦琴:琴名,即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》:“吴人有烧桐以爨者,邕闻火烈之声,知其良木,因请而裁为琴,果有美音,而其尾犹焦,故时人名曰焦尾琴焉。”
从来:从……地方来。

赏析

  四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局,但是这两段不仅与前文的基调完全相反,而且也与后一段的调子完全不同,就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊,都是最后一联才使意义确定下来,如果改动这两联,意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度,以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感,对满清政权顾忌重重。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而(cong er)自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满(er man)心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  “南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”,这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎,暑气如蒸,百姓怎能无怨?而南风一起,天气转凉,万民必有喜色。所谓薰风兼细雨,喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至,吹我池上林”,就是表达了这种情怀。“南风之时兮,可以阜吾民之财兮”,清凉的南风可以解民之愠,适时的南风则可以阜民之财,由日常生活转而到收成财物,诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道,寒暑不时则疾,风雨不节则饥。”可见,“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要,也更为令人祈盼。因此,前人大都从这方面来阐(lai chan)释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者,生长之音也。”(《史记·乐书》)王肃也说:“《南风》,育养民之诗也。”概言之,《南风》之歌,即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  吟咏屈原的诗词,也有相当多的是一些迁客骚人,宦游经过秭归等地时,于羁旅之中吊念屈原,含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运,把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地,放情咏《离骚》。”引屈原为知己,抒被贬谪抑郁忧愤之情。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  第三节从写景转入抒情,却兼有议论。“遭物”,指见到的客观事物,即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思,一是主观上指自己被出为郡守,无异于受迁谪和贬斥,二是(er shi)客观上感到节序迁改推移,时不待人(“迁”指时间的迁移,“斥”有开拓意,指空间的转换)。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望(“期”,期望,希冀,这里是名词),就可以领悟精微玄妙的道理,不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”,语见《老子》,指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界,只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会,处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说,“我既已持有(‘秉’,执也,持也)上古时代的圣贤的一颗心,哪里还在乎当今世人的讥诮呢!”“上皇”,犹言太古时代的帝王;“屑”,顾;“诮”,讥刺。从这里,读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的,这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾(mao dun)。最后矛盾激化,谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析,这是丝毫不足为怪的。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  举目遥望,周围群峰耸立,山上白云缭绕,山下雾霭霏微,在阳光的辉映下,折射出炫目的光彩;山风飘拂,山涧逶迤,远处在一片垂柳的掩映下,竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟,那轻柔的柳丝,那悠悠的鸡犬声,引得诗人兴奋不已,催车前行。车轮辘辘向前,打破了山间的幽静,惊起了栖息在野草丛中的野鸡,纷纷扑棱着翅膀,从车前掠过;胆小的獐鹿竖起双耳,惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时,太阳已经西斜,放牧的牛羊纷纷回栏,觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。

创作背景

  隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面,为了张扬大隋在西域的国威,炀帝进行了这一次西巡。

  

司马槐( 先秦 )

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简 介

司马槐 陕州夏县人,字端衡。司马光后裔。官参议。高宗绍兴初,以工画得名。

采桑子·彭浪矶 / 郭乙

舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。
结茅更莫期深隐,声价如今满日边。"
看君驰谏草,怜我卧衡茅。出处虽冥默,薰莸肯溷殽。
未得文章力,何由俸禄请。和铅还搰搰,持斧自丁丁。
语尽意不尽,路长愁更长。那堪回首处,残照满衣裳。"
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
"万里伤心极目春,东南王气只逡巡。野花相笑落满地,
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。


忆秦娥·咏桐 / 沙顺慈

寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
莫辞更送刘郎酒,百斛明珠异日酬。"
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,


前赤壁赋 / 张廖含笑

吾欲与任君,终身以斯惬。"
惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
宵吟怜桂魄,朝起怯菱花。语尽黄河上,西风日又斜。"
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,
青龙举步行千里,休道蓬莱归路长。
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭,蕃河流入汉家清。
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。


山坡羊·江山如画 / 司马执徐

谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上,今日宸居紫气西。
"白衣游帝乡,已得事空王。却返湖山寺,高禅水月房。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
看看打破东平苑,犹舞庭前玉树花。"
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔,骏马怜香撼玉珂。


示儿 / 图门军强

残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲,东山毛褐傲羲皇。
"瘿床闲卧昼迢迢,唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡,
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
洞天有路不知处,绝顶异香难更闻。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。


塞上曲 / 司寇秀兰

"枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
"大禹涂山御座开,诸侯玉帛走如雷。


闻武均州报已复西京 / 夏侯思涵

"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"
逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
何似章华畔,空馀禾黍生。"


北人食菱 / 邶子淇

曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
如何金谷园,郁郁椒兰房。昨夜绮罗列,今日池馆荒。
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
稻粮饶燕雀,江海溢凫鹥.昔共逢离乱,今来息鼓鼙。
却赖无情容易别,有情早个不胜情。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 索信崴

忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
"五色有名翚,清晨挟两雌。群群飞自乐,步步饮相随。
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,


满江红·咏竹 / 富察寒山

"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
如今高原上,树树白杨花。"
"旅寓虽难定,乘闲是胜游。碧云萧寺霁,红树谢村秋。
近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。
柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"
"南国韶光早,春风送腊来。水堤烟报柳,山寺雪惊梅。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,