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赠蓬子

五代 / 僧儿

不信无灵洞,相传有古仙。橘如珠夏在,池象月垂穿。
笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
"绮荐银屏空积尘,柳眉桃脸暗销春。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
天明又作人间别,洞口春深道路赊。
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。


赠蓬子拼音解释:

bu xin wu ling dong .xiang chuan you gu xian .ju ru zhu xia zai .chi xiang yue chui chuan .
sheng ge mo zhan qing guang jin .liu yu xi weng yi diao zhou ..
wa sheng jin guo she .nong shi hu yi mang .lin fu xiang tian gui .bu jian bai hua fang .
.yuan ming shen nian xi shen pin .ta po mei tai kan zeng chen .bi zhao gong pan hong han dan .
qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
.qi jian yin ping kong ji chen .liu mei tao lian an xiao chun .
.qin shu meng long chun se wei .xiang feng yan nuan shu yi yi .bian cheng ye jing yue chu shang .
tian ming you zuo ren jian bie .dong kou chun shen dao lu she .
da si lie shi dan .yuan ru zhan ma ying . ..liu shi fu
yuan zuo bei guan shang jian jun .ling wai du chi yan zhu jie .gong zhong shui jian chang qing wen .
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
mei ren yi qu cheng qian ci .xin li you xian hua yang shu ..
.wan ren de ming yun pu bu .yuan kan ru zhi gua tian tai .xiu yi bao chi nan liang du .
mei jian hao bai dai hen xiao .xiu cheng fo guo yin wei di .hua chu wang cheng xue fu qiao .
mo ya pian yin wang xiang ju .ming chao bian jian ling nan ren ..
gui lian zeng yao da wu si .hui xiang xue lv kui yan chu .zhao ying hong chao chu shui shi .

译文及注释

译文
看看凤凰飞翔在天。
  当今,天下的(de)形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如(ru),一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌(zhang)扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地(di),以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
但自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
歌(ge)罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
不如钗上(shang)之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶(die)双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
何时才能够再次登临——

注释
宇文籍:从诗的内容看应是作者的一位友人。
⒅波:一作“陂”。
⑤可任其劳:可以担负那些劳役。
  17“复还终业”,以下尚有“遂七年不反。妻常躬勤养姑,又远馈羊子”等句,然后转叙他事。
霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐代著名乐舞名。

赏析

  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  “纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志,金钱是欲望的化身,道德和欲望之间的沟壑永难填平,这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性,“悠悠”两字,形容“行路心”,十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气,对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
  “对此空长吟,思君意何深!”情因月起,意由情发。诗意满怀,故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听?故思知音之意甚深。《长相思》云:“此曲有意无人传,愿随春风寄燕然,忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云:“绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。”对月思人,自然之事。李白行吟天下,知交亦满天下,处处相知却也是处处别离,思念于是则多。
  寒食这一天,传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上,叫做“明眼”;男女成人举行冠礼、笄礼,也在这一天。所以,寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见,多情的诗人在这一天,难以平息自己激动的心潮,于是特地来到李氏园亭中,来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须(mo xu)苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说(shuo)点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语(zhi yu),已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海(jiang hai)之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  “影闭重门静,寒生独树秋”,此刻诗人才注意到,主人所在的深深的庭院,层层门户早已关闭,户外万籁俱寂。一阵清风吹来,枝叶沙沙,引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人(shi ren)衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  据诗意推测,此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景,深婉动人。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。

创作背景

  宋神宗熙宁十年(1077)八月,“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州,赴南都(今河南商丘)留守签判任,临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”,便写下了这首和作,对其弟加以宽慰。

  

僧儿( 五代 )

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简 介

僧儿 僧儿,生卒年不详,宋代广汉(今四川梓潼县)营官妓,秀外慧中,善填词。据《苕溪渔隐丛话》后集卷四十载:僧儿为广汉营官妓,有姓戴者两做汉守,甚宠之。后戴太守去成都玉局观作词官,临别,僧儿作《满庭芳》见意。今存词一首。

远别离 / 淳于郑州

爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,
早知不用无媒客,恨别江南杨柳春。"
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,


鲁恭治中牟 / 仲斯文

"巧匠斫山骨,刳中事煎烹。 ——刘师服
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


秦王饮酒 / 靖伟菘

九嶷天一半,山尽海沈沈。"
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
直比沧溟未是深。"


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 东琴音

幸喜书生为将相,定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴,
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。"
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 楚凝然

"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"


君子于役 / 司徒乐珍

晚景南徐何处宿,秋风北固不堪辞。 ——皎然
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
愁去剧箭飞,欢来若泉涌。 ——张彻
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,


清平乐·蒋桂战争 / 公西逸美

"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
"静女乐于静,动合古人则。妙年工诗书,弱岁勤组织。
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"


春泛若耶溪 / 辉幼旋

胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。
微然草根响,先被诗情觉。感衰悲旧改,工异逞新貌。 ——孟郊
"圭灶先知晓,盆池别见天,
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼,露滴莲花似汗妆。
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
此君辍棹悲且吟,独对莲花一峰立。"


小雅·南山有台 / 运安莲

只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
"往哲搜罗妙入神,隋珠和璧未为珍。
"殊质资灵贶,陵空发瑞云。梢梢含树影,郁郁动霞文。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。


疏影·芭蕉 / 皇若兰

运木手交如阵斗。不算劳神运枯木,且废为官恤惸独。
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)