点绛唇·饯春
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
高墉全失影，逐雀作飞声。薄暮寒郊外，悠悠万里情。"
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
"不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
点绛唇·饯春拼音解释:
.yuan shi cheng tu wei yi fen .li xin chang yao zui xun xun .
huan yuan wu yue chun feng ye .zan de du wen liu shui sheng ..
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
gao yong quan shi ying .zhu que zuo fei sheng .bao mu han jiao wai .you you wan li qing ..
hao ke wu lai zhe .pin jia dan qiao ran .shi ni yin he ji .lou bi luo wo xian . ..bai ju yi
.bu jiang gui zi zhong zhu tian .chang de xun jun shui shi bian .xuan bao ye han he wu yin .
zi shuo nian lai lao bing .chu men jian jue shu yong ..
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .
qian jia lian mu chun kong zai .ji chu lou tai yue zi ming ...luo hua ..
.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
译文及注释
译文
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
我想念远方的佳人，自离别断了消息，当(dang)此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花(hua)影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着隔年的相遇。但愿人们健康，清醇的美酒，淡素的月影，永远相随相伴。
在京都作官时间已长(chang)久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面(mian)来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌(ge)调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
注释
（45）函谷举：刘邦于公元前206年率军先入咸阳，推翻秦朝统治，并派兵守函谷关。举，被攻占。
沮洳场：低下阴湿的地方。
37.帝：帝舜。刑：诛罚。
[6]为甲：数第一。
⑺盈盈：形容女子娇媚可爱的神态。仙子：比喻美女，这里指词人所爱的歌女。
⑵蜡照：烛光。半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。金翡翠：指饰以金翠的被子。《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。”
新年：指农历正月初一。
⑻飧（sūn）：晚饭，亦泛指熟食，饭食。
赏析
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来(li lai)成为旅游胜地。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可(xu ke)言，却展现了春的勃勃生机。“翅低(chi di)白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来(li lai)成为旅游胜地。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可(xu ke)言，却展现了春的勃勃生机。“翅低(chi di)白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
创作背景
此诗约作于大和三年（829）秋，诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠（女道士）吹笙所作，想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚，伉俪情深，认识到自己不应牵惹旧情，写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。
林大春( 清代 )
收录诗词 (2589) 首
简 介
林大春 （1523—1588）明广东潮阳人，字邦阳，一字井丹。嘉靖二十九年进士。授行人，累官浙江提学副使，致高拱私党于法，为言官论劾，罢官。有《井丹集》。
和尹从事懋泛洞庭
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
"晓色教不睡，卷帘清气中。林残数枝月，发冷一梳风。
五杂组，五色丝。往复还，回文诗。不得已，失喜期。 ——皎然"
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
感弄猴人赐朱绂
方当洪炉然，益见小器盈。 ——轩辕弥明
"淡淡微红色不深，依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛，
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
桥净行尘息，堤长禁柳垂。宫城开睥睨，观阙丽罘罳. ——刘禹锡
"放尔千山万水身，野泉晴树好为邻。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
已酉端午
以上并《吟窗杂录》）"
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
谒金门·秋感
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
须把头冠弹尽日，怜君不与故人疏。"
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
忆少年·年时酒伴
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
留君且伴居山客，幸有松梢明月天。"
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
"爱客尚书贵，之官宅相贤。 ——杜甫
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
夜别韦司士
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
"飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅舍烟。（《冬风》，
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
我家本瀍谷，有地介皋巩。休迹忆沈冥，峨冠惭阘gl. ——韩愈
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
草香殊未歇，云势渐多奇。 ——白居易
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
石人徒瞑目，表柱烧无声。试读碑上文，乃是昔时英。
拜年
"夜帆时未发，同侣暗相催。山晓月初下，江鸣潮欲来。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
寒食雨二首
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"