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诉衷情·出林杏子落金盘

金朝 / 应材

"玉关方叱驭,桂苑正陪舆。桓岭嗟分翼,姜川限馈鱼。
夕卧北窗下,梦归南山园。白云惭幽谷,清风愧泉源。
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜,片言如山莫弃捐。
已分黄金争田宅。高堂老母头似霜,心作数支泪常滴。
已属群生泰,犹言至道偏。玺书傍问俗,旌节近推贤。
天枢限南北,地轴殊乡国。辟门通舜宾,比屋封尧德。
岁晚林始敷,日晏崖方杲。不种缘岭竹,岂植临潭草。
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人,回首忽作空山雨。
江水春沉沉,上有双竹林。竹叶坏水色,郎亦坏人心。
"澹荡春光满晓空,逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外,
箫里寻思复几年。寻思许事真情变,二人容华识少选。
拜新月,拜月妆楼上,鸾镜未安台,蛾眉已相向。
济济金门步,洋洋玉树篇。徒歌虽有属,清越岂同年。"
突兀gE豁空岩峦。柏梁天灾武库火,匠石狼顾相愁冤。
"家受专门学,人称入室贤。刘桢徒有气,管辂独无年。


诉衷情·出林杏子落金盘拼音解释:

.yu guan fang chi yu .gui yuan zheng pei yu .huan ling jie fen yi .jiang chuan xian kui yu .
xi wo bei chuang xia .meng gui nan shan yuan .bai yun can you gu .qing feng kui quan yuan .
mei ren xian guan zheng liu lian .huang jin ru dou bu gan xi .pian yan ru shan mo qi juan .
yi fen huang jin zheng tian zhai .gao tang lao mu tou si shuang .xin zuo shu zhi lei chang di .
yi shu qun sheng tai .you yan zhi dao pian .xi shu bang wen su .jing jie jin tui xian .
tian shu xian nan bei .di zhou shu xiang guo .bi men tong shun bin .bi wu feng yao de .
sui wan lin shi fu .ri yan ya fang gao .bu zhong yuan ling zhu .qi zhi lin tan cao .
zuo dui lu ci jiao bu yu .yan mian xiu kan bei di ren .hui shou hu zuo kong shan yu .
jiang shui chun chen chen .shang you shuang zhu lin .zhu ye huai shui se .lang yi huai ren xin .
.dan dang chun guang man xiao kong .xiao yao yu nian ru li gong .shan he tiao wang yun tian wai .
xiao li xun si fu ji nian .xun si xu shi zhen qing bian .er ren rong hua shi shao xuan .
bai xin yue .bai yue zhuang lou shang .luan jing wei an tai .e mei yi xiang xiang .
ji ji jin men bu .yang yang yu shu pian .tu ge sui you shu .qing yue qi tong nian ..
tu wu gEhuo kong yan luan .bai liang tian zai wu ku huo .jiang shi lang gu xiang chou yuan .
.jia shou zhuan men xue .ren cheng ru shi xian .liu zhen tu you qi .guan lu du wu nian .

译文及注释

译文
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子(zi)里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭(ping)一事一物就认为够条(tiao)件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
到处都可以听到你的歌唱,
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
雁(yan)群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
我将回什么地方啊?”
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋(bu)、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。

注释
⑻征敛:犹征收。《周礼·地官·里宰》:“以待有司之政令,而徵敛其财赋。”
黄鹤断矶:黄鹤矶,在武昌城西,上有黄鹤楼。断矶,形容矶头荒凉。
⑴此词上片伤别,下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。
⑿事猿公:据《吴越春秋》所载,越王勾践曾请一位善剑法的女子到王都去。她在途中遇到一老翁,自称袁公,与此女以竹竿比剑术,后来老翁飞上树梢,化作白猿。
124、主:君主。
⑺吊:凭吊,悼念。沅(yuán)湘:二水名,沅水和湘水的并称。沅水发源于贵州,湘水发源于广西,都经过湖南省注入洞庭湖。战国楚诗人屈原遭放逐后,曾长期流浪沅湘间。湘水支流中有汨罗江,为屈原自沉之处。《楚辞·离骚》:“济沅湘以南征兮,就重华而陈词。”这里指代屈原。
39、绣腰襦(rú):绣花的齐腰短袄。

赏析

  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  三联“千里山河轻孺子,两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死(liang si)后,魏将邓艾率军攻蜀,谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河,孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑:指在刘备和后主两朝的文臣武将,主要是指诸葛亮,他既管政事,又管军事,是两朝冠剑。他如有知,一定是恨谯周的。
  既然如此,只好暂时忍耐些,抓紧赶路吧。第二联写水程,承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃,而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感,跟上句相连,便有乘风破浪之势。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  然而,目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  首联“南国无霜霰,连年见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征(zheng)。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必(bu bi)等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。
  杨敬之的诗,《全唐诗》仅存二首,其中这一首极为后世传诵,并且因为众口争传,逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
  在宋代兴起的独立解经的疑古风气中,有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出:“桓公之世,陈人知佗(zhi tuo)之不臣矣,而桓公不去,以及于乱。是以国人追咎桓公,以为智不及其后,故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫,指陈佗也。佗之不良,国人莫不知之;知之而不去,昔者谁为此乎?”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”(《诗经通论》),吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”,“与诗‘夫也不良’句初不相蒙,而拘者遂以‘夫’为斥傅相,此陋儒之妄解”,“诗既刺佗,‘夫也不良’自指佗言,岂有以斥师傅之理?子由正之,是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者,如朱熹《诗集传》即称:“所谓‘不良’之人,亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”,“此必别有所刺之人,既失其传,而序遂强以佗当之耳”。
  文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知,料事真如神,秦军后来果然在崤山大败而归,兵未发而先哭之,实在是事前就为失败而哭,并非事后诸葛亮。
  后两句写将军准备追敌的场面,气势不凡。“欲将轻骑逐”,将军发现敌军潜逃,要率领轻装骑兵去追击;不仅仅因为轻骑快捷,同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时,一场纷纷扬扬的大雪下了起来,虽然站立不过片刻,刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭,虽然尚未出发,却满怀着必胜的信心。
  在唐代,边塞诗作很多,或写气候的酷寒,或勾 勒山势的险峻,或渲染战斗的激烈等等,以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物,通过刻画一位戍边老将 的形象,表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难,寄寓了渴望和平的美好愿望。
  一般来说,表现雄强(xiong qiang)的力,需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候,轻淡的语言和从容的语调,更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句,就可以给读者以启发。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴,水可以不在深,只要有了仙龙就可以出名,那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀(ling xiu),那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙。“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转,直接切入了主题,看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回(zai hui)到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

应材( 金朝 )

收录诗词 (9345)
简 介

应材 应材(?~一一八○),字伯良,永康(今属浙江)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士,授衢州教授。孝宗隆兴元年(一一六三),除兵部架阁文字。干道元年(一一六五),监行在赡军激赏新中酒库。淳熙四年(一一七七),为閤门舍人兼同主管左右春坊(同上书职官七之三一)。七年,卒。事见清光绪《永康县志》卷七。

柳梢青·茅舍疏篱 / 宇文世梅

"佳人一壶酒,秋容满千里。石马卧新烟,忧来何所似。
汗血流离赴月营。肌肤销远道,膂力尽长城。
岁去年来拜圣朝,更无山阙对溪桥。
义不义兮仁不仁,拟学长生更容易。负心为炉复为火,
骨都魂已散,楼兰首复传。龙城含晓雾,瀚海隔遥天。
野花何处落,山月几秋辉。彼美符商政,优游绝汉机。
鸟戏翻新叶,鱼跃动清漪。自得淹留趣,宁劳攀桂枝。"
藻曜凝芳洁,葳蕤献淑祥。五龙归宝算,九扈叶时康。


/ 巧诗丹

款曲童儿佐,依迟故老言。里颁慈惠赏,家受复除恩。
精诚动天地,忠义感明神。怪鸟俄垂翼,修蛇竟暴鳞。
云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟,鬼哭啾啾声沸天。
狐鸣门四旁,乌鹊从噪之。出逐猴入居,虎不知所归。
"东第乘馀兴,南园宴清洛。文学引邹枚,歌钟陈卫霍。
宾卫俨相依,横门启曙扉。灵阴蟾兔缺,仙影凤凰飞。
摇摇不安寐,待月咏岩扃。"
"辰位列四星,帝功参十乱。进贤勤内辅,扈跸清多难。


元日述怀 / 栾映岚

"进酒忘忧观,箫韶喜降临。帝尧敦族礼,王季友兄心。
落日催金奏,飞霞送玉卮。此时陪绮席,不醉欲何为。"
日授休门法,星教置阵名。龙泉恩已着,燕颔相终成。
"溪路日幽深,寒空入两嵚。霜清百丈水,风落万重林。
"旌节指巴岷,年年行且巡。暮来青嶂宿,朝去绿江春。
"极望涔阳浦,江天渺不分。扁舟从此去,鸥鸟自为群。
地即交风雨,都仍卜涧瀍.明堂唯御极,清庙乃尊先。
"仙跸九成台,香筵万寿杯。一旬初降雨,二月早闻雷。


访妙玉乞红梅 / 拓跋访冬

"戒奢虚蜃辂,锡号纪鸿名。地叶苍梧野,途经紫聚城。
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。马声回合青云外,人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。古来容光人所羡,况复今日遥相见。愿作轻罗着细腰,愿为明镜分娇面。与君相向转相亲,与君双栖共一身。愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。
忆梦残灯落,离魂暗马惊。可怜朝与暮,楼上独盈盈。"
鱼乐偏寻藻,人闲屡采薇。丘中无俗事,身世两相违。"
今日玉庭梅,朝红暮成碧。碧荣始芬敷,黄叶已淅沥。
乌鹊桥边一雁飞。雁飞萤度愁难歇,坐见明河渐微没。
"梁山镇地险,积石阻云端。深谷下寥廓,层岩上郁盘。


咏柳 / 柳枝词 / 费莫从天

不知天意风流处,要与佳人学画眉。
唿卢百万终不惜,报仇千里如咫尺。少年游侠好经过,
铜驼路上柳千条,金谷园中花几色。柳叶园花处处新,
细雨犹开日,深池不涨沙。淹留迷处所,岩岫几重花。"
甲第驱车入,良宵秉烛游。人追竹林会,酒献菊花秋。
重陈多苦辛。且悦清笳杨柳曲,讵忆芳园桃李人。
不觉别时红泪尽,归来无泪可沾巾。"
共荷神功万庾积,终朝圣寿百千年。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 哈雅楠

"子牟怀魏阙,元凯滞襄城。冠盖仍为里,沙台尚识名。
孙被登三相,刘衣阐四方。伫因舂斗粟,来晓棣华芳。"
闻莺忽相访,题凤久裴回。石髓空盈握,金经秘不开。
书镇秦王饷,经文宋国传。声华周百亿,风烈被三千。
推摧主母牵下堂,扶妾遣升堂上床。将进酒,
"我与文雄别,胡然邑吏归。贤人安下位,鸷鸟欲卑飞。
北讨燕承命,东驱楚绝粮。斩龙堰濉水,擒豹熸夏阳。
我望风烟接,君行霰雪飞。园亭若有送,杨柳最依依。


织妇辞 / 璩丙申

孝感藩后,相维辟公。四时之典,永永无穷。"
凭轼讯古今,慨焉感兴亡。汉障缘河远,秦城入海长。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
"明典肃陈,神居邃启。春伯联事,秋官相礼。
达本知空寂,弃彼犹泥沙。永割偏执性,自长薰修芽。
路傍拜揖何纷纷。莫言炙手手可热,须臾火尽灰亦灭。
"函谷双崤右,伊川二陕东。仙舟窅将隔,芳斝暂云同。
"敛容辞豹尾,缄恨度龙鳞。金钿明汉月,玉箸染胡尘。


醉中真·不信芳春厌老人 / 公良倩倩

□□横周甸,莓苔阙晋田。方知急难响,长在嵴令篇。"
"婚礼知无贺,承家叹有辉。亲迎骥子跃,吉兆凤雏飞。
"双流脉脉锦城开,追饯年年往复回。只道歌谣迎半刺,
回雪舞凉殿,甘露洗空绿。罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。"
七子陪诗赋,千人和棹讴。应言在镐乐,不让横汾秋。
"相庭贻庆远,才子拜郎初。起草徯仙阁,焚香卧直庐。
但能不出空城里,秋时百草皆有子。黄口黄口莫啾啾,
此日与君除万恨,数篇风调更应无。


忆江南三首 / 慕容癸

万乘度荒陇,一顾凛生风。古节犹不弃,今人争效忠。"
玉帐将军意,殷勤把酒论。功高宁在我,阵没与招魂。
"空园歌独酌,春日赋闲居。泽兰侵小径,河柳覆长渠。
苔石随人古,烟花寄酒酣。山光纷向夕,归兴杜城南。"
一旦承嘉惠,轻命重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
晚岁聊长想,生涯太若浮。归来南亩上,更坐北溪头。
"金坛启曙闱,真气肃微微。落月衔仙窦,初霞拂羽衣。
"清切紫庭垂,葳蕤防露枝。色无玄月变,声有惠风吹。


国风·郑风·褰裳 / 那拉春绍

露叶怜啼脸,风花思舞巾。攀持君不见,为听曲中新。"
上客勿遽欢,听妾歌路难。傍人见环环可怜,
"驻想持金错,居然作管灰。绮罗纤手制,桃李向春开。
岁去忧来兮东流水,地久天长兮人共死。
"命将择耆年,图功胜必全。光辉万乘饯,威武二庭宣。
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心托明月,流影入君怀。"
此时空床难独守,此日别离那可久。梅花如雪柳如丝,
"合殿恩中绝,交河使渐稀。肝肠辞玉辇,形影向金微。