菩萨蛮·湘东驿
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
以下见《海录碎事》）
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
菩萨蛮·湘东驿拼音解释:
gao ge yin jian huan yi qing .jiang hu jiu ban ru xiang wen .zhong lao yan bo bu ji cheng ..
.han xiao shan shui di .chun bian di wang zhou .bei que qing guang dong .nan shan xi qi fu .
qu ba yue yi huang .yun qing feng man zhai .shui neng jiang ci miao .yi wei zou jin jie ..
yi xia jian .hai lu sui shi ..
.zheng ma han jiang tou .feng jun shang cai you .ye qiao jing hai shi .shan lu guo shen zhou .
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
xiang men bin yi gui .shui guo shi duo xian .chen sheng gao tang hou .yu huan bei jiu jian ..
meng zhong zu bu bing .jian si shao nian ri .ji wu shen fan chu .yi ran jiu xing zhi .
wu za zu .ci xiu ke .wang fu huan .zhi jin suo .bu de yi .shu jiao he .
qing ye you he chu .liang chen ci bu tong .shang xin ji nian shi .yi ban zai hu zhong ..
译文及注释
译文
一弯秀美的新月(yue)高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
真不知何日何时，我才能遇赦归来？
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城(cheng)。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深(shen)藏身名。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准备，这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向东去。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
反复沉(chen)吟，双足为之踯躅不前，被(bei)佳人深沉的曲调所感动。
注释
⑴柬：给……信札。
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
（5）七国：指汉高祖所分封的吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、临淄七个同姓诸侯王。篡弑之谋：汉景帝在位时，吴王刘濞为首的七国，以诛晁错为名，举兵叛乱。
[6]轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
⑴绥：和。万邦：指天下各诸侯国。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
（5）儵忽：同“倏忽”，一会儿。
赏析
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢？
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的(cui de)崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的(hua de)炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得(shen de)李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。
第一首
诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象，以李广来代指当时的征战将士，采取了虚中有实，实中有虚的写法，既是赞扬汉代名将李广的业绩，又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊(zi zun)和傲骨。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢？
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓，集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动，这两句揭示内心深处的感情，把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗，表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎，表现了作者在敌人面前毫不妥协，为人民大众鞠躬尽瘁的(cui de)崇高品德。这句是全诗主题的集中体现，也是作者感情表达的最高潮。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的(hua de)炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得(shen de)李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。
第一首
诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象，以李广来代指当时的征战将士，采取了虚中有实，实中有虚的写法，既是赞扬汉代名将李广的业绩，又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊(zi zun)和傲骨。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
姚光泮( 明代 )
收录诗词 (1555) 首
简 介
姚光泮 姚光泮，字继昭，号同庵。南海人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官南京山西道监察御史，出为泉州守。后罢归，辟城西荒构榭，结社赋诗。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷二八二等有传。
思旧赋
醉卧疑身病，贫居觉道宽。新诗久不写，自算少人看。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
西江月·阻风山峰下
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
王孙圉论楚宝
此际那堪重分手，绿波芳草暂停舟。"
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
一丛花·咏并蒂莲
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
"千骑风生大旆舒，春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶，
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
"前年别时秋九月，白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分，
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
惜往日
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
"深嶂多幽景，闲居野兴清。满庭秋雨过，连夜绿苔生。
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
古艳歌
"羊公追胜概，兹地暂逍遥。风景同南岘，丹青见北朝。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼，行处青苔恨昔游。
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
定风波·莫听穿林打叶声
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
"南庄胜处心常忆，借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下，
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
"足疾无加亦不瘳，绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒，
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
杏帘在望
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
七里濑
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
香菱咏月·其三
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"