送杨寘序
"村落清明近，秋千稚女夸。春阴妨柳絮，月黑见梨花。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
送杨寘序拼音解释:
.cun luo qing ming jin .qiu qian zhi nv kua .chun yin fang liu xu .yue hei jian li hua .
.rang guo you zhong yi yi guai .bu zhi tian ming pi fu cai .
zi hua yuan xu you qi zhi .zai xin wei zhi zhe he ren .jin ri de zhi yu guang li .
yu dian geng shen man bei qiu .qian shi bei liang he zu dao .yuan shu yong lan wei neng xiu .
.lan hui fen xiang jian yu zi .lu bang hua xiao jing chi chi .
.wo jia san dao shang .dong hu tiao bo tao .zui bei yun ping wo .shui zhi hai ri gao .
zhong men sheng zhuo huang jin suo .mo bei fei qiong zhai shang tian ..
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
wu shi shi zhi chun ri chang .yi mu luo hua wei xi di .ban gan nong ri jie kong qiang .
wan hua shuang hou luo .shan yu ye shen han .ying you tong xi ke .xiang xun xue lian dan ..
译文及注释
译文
美丽的月亮大概在台湾故乡。
“魂啊回来(lai)吧！
抬头远望长声叹息，长途(tu)跋涉思绪如潮。
白雪(xue)似的杨花(hua)飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴(yu)着金色的夕阳。
直到它高耸入云，人们才说它高。
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞誉多(duo)么混乱古怪。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
注释
⑴潼关：在华州华阴县东北，因关西一里有潼水而得名。
（95）阿爷——袁枚的父亲袁滨，曾在各地为幕僚，于袁枚三十三岁时去世。侍者——这里指妾。
⑶玉纤：指女子的纤纤玉手。
（18）己巳：1749年（乾隆十四年）。
⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
赏析
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有(you)相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的(shui de)流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗(gu shi)幽美的景(de jing)色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
卖菜老翁的叫卖声多么凄厉，简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样，叫声之苦，让人不堪去听。苦苦地叫卖，为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食在他看来，就和一千金那么难得，也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说，听到这凄苦的叫卖声，是不会无动于衷的。因此，诗人感慨万分，愤愤问天：“悠悠大块果何心？”大块，指大自然。《庄子。大宗师》：“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”意思是说，大自然负载着我的形体，它用生命使我劳苦，用老年使我闲适安佚，用死使我安息。这里仅用此意，是说，生活竟然使人劳苦到如此地步，悠悠苍天啊，你到底安着什么心呢？这里是同情，是怜悯，更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎在死亡线上的贫穷人民鸣不平，实在难能可贵。
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的(shui de)流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗(gu shi)幽美的景(de jing)色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
卖菜老翁的叫卖声多么凄厉，简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样，叫声之苦，让人不堪去听。苦苦地叫卖，为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食在他看来，就和一千金那么难得，也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说，听到这凄苦的叫卖声，是不会无动于衷的。因此，诗人感慨万分，愤愤问天：“悠悠大块果何心？”大块，指大自然。《庄子。大宗师》：“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”意思是说，大自然负载着我的形体，它用生命使我劳苦，用老年使我闲适安佚，用死使我安息。这里仅用此意，是说，生活竟然使人劳苦到如此地步，悠悠苍天啊，你到底安着什么心呢？这里是同情，是怜悯，更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎在死亡线上的贫穷人民鸣不平，实在难能可贵。
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
汤显祖( 先秦 )
收录诗词 (2286) 首
简 介
汤显祖 汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。
青青水中蒲二首
客是凄凉本，情为系滞枝。寸肠无计免，应只楚猿知。"
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
隋宫
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
南风歌
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
和贾舍人早朝大明宫之作
北山移去前文在，无复教人叹晓猿。"
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
"荒凉客舍眠秋色，砧杵家家弄月明。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
"三秦五岭意，不得不依然。迹寓枯槐曲，业芜芳草川。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
子夜歌·三更月
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
醉桃源·赠卢长笛
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
远吹收来水定天。正困东西千里路，可怜潇洒五湖船。
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
汨罗遇风
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
潼关
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
练得霜华助翠钿，相期朝谒玉皇前。
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
闻道汉军新破虏，使来仍说近离京。"
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"