蝶恋花·尝爱西湖春色早
幽蠹落书棚。惟昔集嘉咏， ——孟郊
"折花携酒看龙窝，镂玉长旌俊彦过。
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
"画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。 ——李令从
树啄头敲铿。修箭袅金饵， ——孟郊
楚僧招惠远，蜀客挹扬雄。 ——仲文（失姓）
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
自古隐沦客，无非王者师。"
海上青山暮，天涯白发多。 ——耿湋
蝶恋花·尝爱西湖春色早拼音解释:
you du luo shu peng .wei xi ji jia yong . ..meng jiao
.zhe hua xie jiu kan long wo .lou yu chang jing jun yan guo .
yu yu song zi luo .feng guo shu miao xiang .jin ri wu yan shu .mian jun qing shi chuang ..
.hua ge you you di tang lu .zhen seng yu wo xiang sui qu . ..li ling cong
shu zhuo tou qiao keng .xiu jian niao jin er . ..meng jiao
chu seng zhao hui yuan .shu ke yi yang xiong . ..zhong wen .shi xing .
.jing nian li xiang wei .gu huan zai nan huang .jiu xing gong zhai leng .yu duo gui meng chang .
.chu mu jin ru huan .huan zhong neng ji shi .chou lai she xing le .shi qu mo tun bei .
su su xing chu lie .sen sen qi yi zhen .dong rong he lv lv .bian qu jing feng chen .
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
hai shang qing shan mu .tian ya bai fa duo . ..geng wei
译文及注释
译文
诗人有感(gan)情人所赠木瓜，故想回报琼瑶美丽晶莹。
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎(lie)火驱出(chu)草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不(bu)见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
老家的田(tian)园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往(wang)。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
只有你这孤雁，不知独自飞向何方。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
注释
⑶行人：指捎信的人；
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
躬耕：亲自耕种，实指隐居农村。
55为：做。
(23)漏箭：古时以漏壶滴水计时，漏箭移即光阴动也。
(2)韩宣子：名起，是晋国的卿。卿的爵位在公之下，大夫之上。
⒇绥静：安定，安抚。
⑴《同题仙游观》韩翃 古诗：一本无“同”字。仙游观：在今河南嵩山逍遥谷内。唐高宗为道士潘师正所建。
赏析
在上章不遗余力地痛斥奸人之后，第三章诗人从另一个角度继续进行抨击，并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句，这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业”，一毁一誉，对比鲜明，不啻有天壤之别。“曾不知其玷”，问那些小人怎么会不知道他们的缺点？可谓明知故问，是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击，虽方式不同，但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感，这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹，而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫，哪怕是地位最低的那一层次，也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务，这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡，匹夫有责”的精神境界那么高，却也不乏时代的光辉了。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱(chi qu)”的大(de da)不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一(liao yi)圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓(wang zhua)住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子，还是爵封“鲁公”的周公旦之子，抑或是一般的贵族公子，就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身，而子孙宗族皆化于善，故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看，似指周文王的“子孙”而言；但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼，虽衰世之公子，皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”，就非必定为文王或周公之子了。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
本文通过孟子游说齐宣王提出放(chu fang)弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄(you huang)，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱(chi qu)”的大(de da)不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
与此同时，贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛，已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中，愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化，是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一(liao yi)圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓(wang zhua)住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼，鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼，是因为“我觏之子，衮衣绣裳”，那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼，志在必得，大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”，专取美味，不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子，还是爵封“鲁公”的周公旦之子，抑或是一般的贵族公子，就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身，而子孙宗族皆化于善，故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看，似指周文王的“子孙”而言；但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼，虽衰世之公子，皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”，就非必定为文王或周公之子了。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
本文通过孟子游说齐宣王提出放(chu fang)弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄(you huang)，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
芄兰
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐，琼枝草草遗湘烟。"
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
静鼓三通齿，频汤一味参。知师最知我，相引坐柽阴。"
寇尽条山下，兵回汉苑东。将军初执讯，明主欲论功。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
哭曼卿
念此堪泪流，悠悠颍川绿。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
相残雀豹趟。束枯樵指秃， ——孟郊
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
瑞气祥烟笼细仗，閤门宣赦四方知。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
西江月·咏梅
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
青莹玉树色，缥缈羽人家。 ——李白"
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
豪杰入洛赋》）"
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
摧锋若貙兕，超乘如猱玃.逢掖服翻惭，缦胡缨可愕。 ——李正封
"千峰围古寺，深处敞楼台。景异寻常处，人须特达来。
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
凉州词
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
避乱一生多。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
苏台览古
香然柏子后，尊泛菊花来。 ——皮日休
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社， ——孟郊
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
雨稀云叶断，夜久烛花偏。 ——杜甫
庐江主人妇
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
"夕照纱窗起暗尘，青松绕殿不知春。
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
新知满座笑相视。 ——颜真卿
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
山阁蓬莱客，储宫羽翼师。每优陪丽句，何暇觌英姿。 ——王起
青玉案·丝丝香篆浓于雾
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
苗祷三灵怒，桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网，魑魅旋投荒。
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
柳色临流动，春光到县分。贤人多静理，未爽醉醺醺。"
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，