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观大散关图有感

元代 / 倪在田

借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
"七月一日天,秋生履道里。闲居见清景,高兴从此始。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"


观大散关图有感拼音解释:

jie zhu qiu huai kuang .liu lian ye wo chi .ru gui jiu xiang guo .si dui hao qin zhi .
jin lai ci di shang .ye yi qian zi shi .jin ma men nei hua .yu shan feng xia ke .
shang huang xia kun shi bu jiu .zong she zhi wei ru zhui liu .yang tian zi .
fu shu duo tou ri .liao luo wei cheng cong .wei you tuan tuan jie .jian zhen da xiao tong ..
.qi yue yi ri tian .qiu sheng lv dao li .xian ju jian qing jing .gao xing cong ci shi .
zhong sheng fa dong si .ye se cang nan shan .ting can dai wu lou .ren ma tong shi xian .
hen ren xiu zui shi can hua .xian yin gong bu xin lai ju .ke yin pi ling yuan dao cha .
.dou jia neng niang xiao chou jiu .dan shi chou ren bian yu xiao .
ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
.pin wu hao wu kan wei xin .shuang ke sui qing yi bu qing .
jian shuo shang lin wu ci shu .zhi jiao tao liu zhan nian fang ..

译文及注释

译文
这里是古战场的(de)残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
事物可贵之(zhi)处是合其情性,身心劳累的原因是喜好追求功名。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上(shang),不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后(hou)才回家,女婿最终没有被调职。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半(ban)。
贾谊被贬在此地居住三年,可悲遭遇千万代令人伤情。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙(sha)漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许(xu)多的芋头和板栗,不能算是穷人。

注释
53、比:等到。陈,秦时县名,今河南淮阳。
12.唯唯:应答的声音。
绾(wǎn):系。
⑸“流星”二句:言战士腰插白羽箭,宝剑出匣,光芒四射。流星白羽,指箭。流星,喻箭之疾速。白羽,以箭羽代指箭。秋莲,宝剑上饰以秋莲之花,亦喻宝剑洁白清冷。
慵(yōng):懒。这句说尽管在白昼,还是懒得开院门。
[11]东路:东归鄄城的路。

赏析

  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄,第二首则是长歌当哭,宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛,长江暴涨,似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中,诗人的小屋如一叶渔舟,飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”二句,描写物质生活的极度匮乏与艰难,表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地,每逢寒食佳节,曾经有过许多赏心乐事,如今却只有满目萧条、满目凄凉,他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子,看见“乌衔纸”,诗人这才恍悟,当前确实正是寒食节令,这故作回旋的笔墨,突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能,亲人坟墓远隔万里欲祭不可,于是篇末说是要学阮籍穷途之哭,又反用韩安国典,表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  后两句,作者由花及人,生发奇想,深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时,诗人顿生满心怜意:《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂,不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻,正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任,这决不是洗刷谗名的表白,而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候(hou)“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  前两联写“独宿”之景,而情含景中。后两联则就“独宿”之景,直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”,意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”,引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”,就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”,指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳,却由于“风尘荏苒”,连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道:“洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。”好几年又过去了,诗人却仍然流落剑外,一个人在这凄清的幕府里长夜不眠,仰望中天明月,不由得心事重重。“关塞萧条行路难”,就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已,因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂,用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括,意蕴深远。
  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  作者立足于时空的高度,从自己对人生的体验出发,在五百年历史长河的潮起潮落中,描绘了一幅广陵兴盛图,一幅广陵衰败图,在两幅图画的兴衰对比中,解构了生命的个体对世界的无奈,即变幻是永恒的,美好的必然终极是毁灭。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现(shi xian)在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先(bai xian)生的高超手法。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

倪在田( 元代 )

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简 介

倪在田 倪在田(1842~1916),字子新,号刍轩、苕村、荒江钓者,清江苏江都(今扬州)人。室名枯生松斋,着有《扬州御寇录》三卷、《续明史纪事本末》十八卷、《枯生松斋集》等。其中《续明史纪事本末》一书,经台湾银行收录为「台湾文献丛刊」第133种。

渡汉江 / 顾云

假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
勿高巢与由,勿尚吕与伊。巢由往不返,伊吕去不归。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。


宝鼎现·春月 / 庄焘

哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"


商颂·殷武 / 方浚颐

"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。


无题·凤尾香罗薄几重 / 贾永

委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
一章三遍读,一句十回吟。珍重八十字,字字化为金。"
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 袁郊

"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。


踏歌词四首·其三 / 李清芬

明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。


地震 / 朱申

见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"


秋闺思二首 / 翁叔元

"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
不买非他意,城中无地栽。"
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。


更漏子·钟鼓寒 / 赵曦明

怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"


奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 严抑

我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。