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永遇乐·次稼轩北固楼词韵

魏晋 / 张侃

狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴,夜枕应教梦帝乡。
"犬咬天关闭,彩童唿仙吏。一封红篆书,为奏尘寰事。
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
"怀君非一夕,此夕倍堪悲。华发犹漂泊,沧洲又别离。
赤眉豪客见皆笑,却问儒生直几钱。"
也知道德胜尧舜,争奈杨妃解笑何。"
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵拼音解释:

gou dou hao guang yi .yu yang luo mi heng .xiao lei dong zhe zhen .yan dian ye zhu ming .
luan qi zhu chu ren huang zhou .xiao ti yu fu ban qun li .ye fa gong pin zhao lie hou .
.song men yi jing wei .tai hua wang lai xi .ban ye wen zhong hou .hun shen dai xue gui .
.mi yun jiao wai yi hui qiu .ri xia yan zi jing lan shou .qin di cheng gao jian si tie .
mo yan yi pi zhui feng ma .tian ji qian lai ye bu kan .
yin shi ai si xun feng qian .yi sheng xian zuo wang shang shen .
cao tang jiu yin zhong gui qu .ji yu yan yuan mo xiao jing ..
ke zhi ren yi shi nian mang .xiao chuang xu wei yin qiu xing .ye zhen ying jiao meng di xiang .
.quan yao tian guan bi .cai tong hu xian li .yi feng hong zhuan shu .wei zou chen huan shi .
.zan shan xian xiang hou .jia cang ming hua duo .liu xin yu hui su .de shi zai yan bo .
.xin qiu ri hou shai shu tian .bai ri dang song ying que yuan .wu zi ju qiu fang cun fo .
.huai jun fei yi xi .ci xi bei kan bei .hua fa you piao bo .cang zhou you bie li .
chi mei hao ke jian jie xiao .que wen ru sheng zhi ji qian ..
ye zhi dao de sheng yao shun .zheng nai yang fei jie xiao he ..
.ying shi she fang hu .zheng sha zhu yuan lei .meng gong qu xun ming .qi suan sheng min si .
fu jun bie wo ying chou chang .shi wu nian lai shi su yi ..
jue bie xu lang lei ru yu .jing luan fen hou shu he ren .
yin feng yin yu geng qiao cui .zhi you xian heng xi shang qin .yuan shang yuan hen liao xiang ji .
han huang zhi shao ji qian nian .yan duan xin yi ru ming yue .bi xia pian zhang si yong quan .
ma qian hong xiu cu dan chan .xian zhao hao ke zhen xiang yi .men dui qiong hua yong san yan .

译文及注释

译文
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
我愿在南野际开垦荒地,保(bao)持着拙朴性归耕田园。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换(huan)盏。人生万事,何似对酒当歌?
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起大业,还存在段干(gan)木、田子方留下的好风尚,他们两位都(du)有高远的志向(xiang)和气节,懂得去(qu)留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
正暗自结苞含情。
我家有娇女,小媛和大芳。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。

注释
④七日句——楚大夫申包胥到秦国讨救兵请求帮助击退吴国的入侵,痛哭七天,秦国才允许出兵。 
  3.曩:从前。
纱厨:即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄纱橱望似空,簟纹如水浸芙蓉。”橱,《彤管遗篇》等作“窗”。
〔京师〕唐朝都城长安。
53.衍:余。
⑸此二句写东游的境界。上句,字面上用《左传》“深山大泽,实生龙蛇”,但含有比意。巢父的遁世高蹈,有似于龙蛇的远处深山大泽。下句兼点明送别是在春天。
⑶十分:古代盛酒器。形如船,内藏风帆十幅。酒满一分则一帆举,十分为全满。

赏析

  岘山,又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节(jie)的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地。
  “问是谁家墓”,明知故问,是为了突出所咏对象。答曰:“田疆古冶子”,这是以两人之名代三人之名,其中包括公孙接。“力能排南山,又能绝地纪。”紧承上句,盛赞三人勇力绝伦。排南山,推倒南山(齐城南之牛山)。绝地纪,语出《庄子·说剑篇》:“此剑上决浮云,下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士,结局却又如何呢?“一朝被谗言,二桃杀三士。”一朝,既言时间之速,也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字,倾向性极明,既是对三士的同情、惋惜,也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力,使入感到毛骨悚然。二桃,比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来,那真是太渺小了,太微不足道了,然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差,足以使人惊心动魄!诗至此,似可结又实未结,因为还留下一个疑问,这就是“谁能为此谋”?答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式,波澜突起,把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述,不着议论,不含感情,实则皮里阳秋,有深意在。一问,意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人,一答,指名道姓交代出为谋之人。
  安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。
  1.在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题:是否对刘邦发动进攻;是否在席间杀死刘邦;对樊哙的越礼行为采取什么态度;对刘邦逃席又采取什么态度。这些,上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦,闯入中军帐,表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的,先"披帷西向立,瞋目视项王",以引起项羽注意;项羽赐酒,他先拜谢,然后站着喝,随后连生彘肩也吃了;他借机讥讽项王,却又替刘邦求赏,暗寓尊崇项羽之意(zhi yi),这又说明他粗中有细。
  “汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知?”颈联从贾谊的见疏,隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”,一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝,对贾谊尚且这样薄恩,那么,当时昏聩无能的唐代宗,对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了;刘长卿的一贬再贬,沉沦坎坷,也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化(gan hua)之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情(shen qing)。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  南京古称金陵,此名得之甚早,《金陵图》云:“昔楚威王见此有王气,因埋金以镇之,故曰金陵。秦并天下,望气者言江东有天子气,凿地断连岗,因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用,《后汉书》中说:望气者苏伯阿为王莽使,至南阳,遥望见舂陵郭,叹曰:“气佳哉,郁郁葱葱然!”
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  赏析四
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。

创作背景

  唐天宝十三载(754年),诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕,这首诗作于同年。天宝年间,府兵制已完全破坏,边镇军队大量扩充。募兵制实行后,大量内附的少数民族人物进入军队,边镇上多有蕃将,而一些将领生活骄奢淫逸,岑参有感作此诗。

  

张侃( 魏晋 )

收录诗词 (1563)
简 介

张侃 张侃(约公元1206年前后在世),字直夫,本居扬州,后徙吴兴。生卒年均不详,约宋宁宗开禧中前后在世。尝监常州奔牛镇酒税,迁为上虞丞。父岩以诌媚权奸,为世诟病。侃独志趣萧散,浮沈末僚,所与游者,如赵师秀、周文璞辈,皆恬静不争之士。侃工诗,闲澹有致,有拙轩集六卷,《四库总目》传于世。

南乡子·登京口北固亭有怀 / 陈庸

"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,
平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
水馆红兰合,山城紫菊深。白衣虽不至,鸥鸟自相寻。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"


无闷·催雪 / 刘济

"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
"迹暗心多感,神疲梦不游。惊舟同厌夜,独树对悲秋。
"野色入前轩,翛然琴与尊。画僧依寺壁,栽苇学江村。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。


牧竖 / 陆楣

"归捷中华第,登船鬓未丝。直应天上桂,别有海东枝。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛,失群征戍锁残阳。
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
以上并《雅言杂载》)"
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 项容孙

"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
终日冲奔浪,何年坠乱风。谢公堪入咏,目极在云中。
迹竟终非切,幽闲且自任。趋时惭艺薄,托质仰恩深。
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
三卷贝多金粟语,可能心炼得成灰。"
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
"拥鼻悲吟一向愁,寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟,


小园赋 / 释慧深

未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
慷慨胡隐君,果肯分惠否。"
相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。


好事近·飞雪过江来 / 钱大昕

尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
见《吟窗杂录》)"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
"行杯且待怨歌终,多病怜君事事同。衰鬓别来光景里,
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落,傍山闲步药苗香。


水调歌头·淮阴作 / 李振钧

"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"
珍重故人知我者,九霄休复寄音徽。"
贱贫骄物贫终在,富贵骄人贵必隳。"
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
"翠簟初清暑半销,撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润,


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 施仁思

堕髻还名寿,修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞,槎入饮牛津。
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
每到黄昏醉归去,纻衣惹得牡丹香。"
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
世上无穷崄巇事,算应难入钓船来。"


于阗采花 / 郑余庆

"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适,何尝玉石不同焚。
"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"


春日杂咏 / 乔亿

君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在,莫厌东归酒未醒。