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得献吉江西书

清代 / 王铉

"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
"芳讯来江湖,开缄粲瑶碧。诗因乘黄赠,才擅雕龙格。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
此州好手非一国,一国东西尽南北。除却天上化下来,
"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还知楚河内,天子许经年。"
始知年少求名处,满眼空中别有花。"
婵娟二八正娇羞,日暮相逢南陌头。
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
荒城胡马迹,塞木戍人烟。一路堪愁思,孤舟何渺然。"
"画舫照河堤,暄风百草齐。行丝直网蝶,去燕旋遗泥。


得献吉江西书拼音解释:

.ying yang chun se si he yang .yi wang fan hua yi xian xiang .
.fang xun lai jiang hu .kai jian can yao bi .shi yin cheng huang zeng .cai shan diao long ge .
huang shou ming kong ba .qing chun bin you shuai .huan lai sao men chu .you wei bao en shi .
.yu lei cheng bian zheng zou ma .tong di shi li gong cheng zhou .ming huan dong pei en wu jin .
.yi chu xi cheng di er qiao .liang bian shan mu wan xiao xiao .
zuo xiao xi chuang meng .meng ru jing nan dao .yuan ke gui qu lai .zai jia pin yi hao ..
ci zhou hao shou fei yi guo .yi guo dong xi jin nan bei .chu que tian shang hua xia lai .
.qie si chang xuan xuan .jun xing fu mian mian .zheng tu xiang he chu .bi hai yu qing tian .
.hao ke feng liu dai mao zan .zhong yan gao mu xiao shen shen .qi yan shuang zhong jing qi man .
bian jian zhi huan xu .chong yu yi zi fen .ru feng bei shan yin .yi wei xie yi wen ..
wan ling min e xue .qian jia ju you chuan .huan zhi chu he nei .tian zi xu jing nian ..
shi zhi nian shao qiu ming chu .man yan kong zhong bie you hua ..
chan juan er ba zheng jiao xiu .ri mu xiang feng nan mo tou .
wen dao ge fu zi .ci zhong lian huan dan .dan cheng wu se guang .fu zhi sheng yu han .
.hai nei bing you zai .guan xi fu wei jun .reng lao chi fu shi .shang zai mao ling ren .
huang cheng hu ma ji .sai mu shu ren yan .yi lu kan chou si .gu zhou he miao ran ..
.hua fang zhao he di .xuan feng bai cao qi .xing si zhi wang die .qu yan xuan yi ni .

译文及注释

译文
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
我要把房屋啊建筑在水中央,还(huan)要把荷叶啊盖在屋顶上。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有(you)人,这柳枝属于谁?
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
俯视池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。
见你书信倍感心(xin)伤,面对美食不能下咽。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
国家需要有作为之君。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么(me)呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白(bai)日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼之上,牵着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。

注释
87盖:用于句首,带有估计的语气。
⑸涓埃:滴水、微尘,指毫末之微。
平沙:广漠的沙原。
39、矢:通“施”,实施,陈设。这一句的意思是:隐公在棠陈列渔具。
①绿:全诗校:“一作碧。”
(10)谈士:善于言谈议论的人。
苏幕遮:词牌名。此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调,六十二字,上下片各五句。
⑶香汗薄衫凉:微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。

赏析

  淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远,朴素中见高华,它虽然不一定是诗美中的极致,但却是并不容易达到的美的境界,所以北宋(bei song)诗人梅圣俞说:“作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵不疑学士诗卷》)扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆,清雅中有风骨,素淡中出情韵,张谓这首诗,就是这方面的成功之作。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点(dian),并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  全诗可分为三段。开头六句为第一段,写帝王们身居豪华富丽的宫殿,身边美女娇娃成群,享尽人间荣华富贵,而对此仍不满足,妄想成仙升天。中间五句为第二段,写帝王游冶苑池,宫女歌笑,钟鼓齐鸣,百姓祝福。这一段浓墨重彩,写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活,看似歌功颂德,暗含讽谏之意。最后十句为第三段,表达诗人的观点:求神成仙是不可能成功的,不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲,也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天,最终还得留在自己的京城。只有清静无为,才能治国安民。末二句,企望唐玄宗成就伟业,垂名万古。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  “骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候,唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在,马嵬坡事变一爆发,杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上,在栈道上听到雨中的铃声,又勾起了他对杨贵妃的思恋,就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出(le chu)以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮(zhuo zhuang)挺拔;它要挣脱壳箨的束缚(fu),要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到渠成。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。

创作背景

  《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱,杜甫带着家人离开成都,乘船沿长江 出川,滞留夔州。诗人晚年多病,故交零落,处境艰难,心中充满失意之感和哀伤之情。

  

王铉( 清代 )

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简 介

王铉 生卒年不详。武后时人。武后长安四年(704)为文林郎时,曾题诗于卫州共城县百门陂。事迹见《金石萃编》卷六五《百门陂碑》。《全唐诗外编》收断句2。

和张仆射塞下曲·其一 / 杜贵墀

"旦随三鸟去,羽节凌霞光。暮与双凫宿,云车下紫阳。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
"通籍在金闺,怀君百虑迷。迢迢五夜永,脉脉两心齐。
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿,寻花思作杏溪期。
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
横吹催春酒,重裘隔夜霜。冰开不防虏,青草满辽阳。"
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。


山中与裴秀才迪书 / 余本愚

应到严君开卦处,将余一为问生涯。"
雪晴看鹤去,海夜与龙期。永愿亲瓶屦,呈功得问疑。"
狂风浪起且须还。"
气肃晴空外,光翻晓日边。开襟值佳景,怀抱更悠然。"
"翔禽托高柯,倦客念主人。恩义有所知,四海同一身。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"
含桃丝笼交驰。芳草落花无限,金张许史相随。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 任华

"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"
疏钟皓月晓,晚景丹霞异。涧谷永不谖,山梁冀无累。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
猿叫三声断,江流一水通。前程千万里,一夕宿巴东。"
归萤入草尽,落月映窗沉。拭泪无人觉,长谣向壁阴。"


诉衷情·春游 / 无则

"白玉郎仍少,羊车上路平。秋风摇远草,旧业起高情。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
沈病魂神浊,清斋思虑空。羸将卫玠比,冷共邺侯同。
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
"十岁吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋,
谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。
"世故相逢各未闲,百年多在别离间。
峰如人首拄天黑。群仙伛偻势奔走,状若归尊趋有德。


马嵬·其二 / 周孝学

"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
帝女飞衔石,鲛人卖泪绡。管宁虽不偶,徐市倘相邀。
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
"朱丝纽弦金点杂,双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳,
东閤此时闻一曲,翻令和者不胜春。"
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
君向长安余适越,独登秦望望秦川。"


归国遥·金翡翠 / 陈栩

去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
春梦犹传故山绿。"
"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
"追凉寻宝刹,畏日望璇题。卧草同鸳侣,临池似虎溪。
朝盘香积饭,夜瓮落花泉。遥忆谈玄地,月高人未眠。
我今归故山,誓与草木并。愿君去丘坂,长使道路平。"
可怜三语掾,长作九泉灰。宿昔欢游在何处,


满庭芳·看岳王传 / 叶懋

泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
九衢横逝水,二室散浮云。屈指豪家尽,伤心要地分。
"郡楼何其旷,亭亭广而深。故人牧馀杭,留我披胸衿。
"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
归来挂衲高林下,自剪芭蕉写佛经。"
"新绣笼裙豆蔻花,路人笑上返金车。
"少年慕时彦,小悟文多变。木铎比群英,八方流德声。


西湖杂咏·秋 / 卢溵

"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
"好住好住王司户,珍重珍重李参军。一东一西如别鹤,
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
"武皇金辂辗香尘,每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日,
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
古树夕阳尽,空江暮霭收。寂寞扣船坐,独生千里愁。


沁园春·恨 / 李大椿

"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。
年移代去感精魂,空山月暗闻鼙鼓。秦坑赵卒四十万,
"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
"商山路接玉山深,古木苍然尽合阴。
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
"暑夜宿南城,怀人梦不成。高楼邀落月,叠鼓送残更。
"主人雕盘盘素丝,寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之,
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。


估客乐四首 / 全祖望

桃李虽春未有花。幸接上宾登郑驿,羞为长女似黄家。
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
自说名因石,谁逢手种桃。丹经倘相授,何用恋青袍。"