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与小女

五代 / 宋名朗

"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
况自守空宇,日夕但彷徨。"
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
顾侯达语默,权子识通蔽。曾是无心云,俱为此留滞。
一感平生言,松枝树秋月。"
雨痕连地绿,日色出林斑。却笑兴公赋,临危滑石间。"
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
万国同风共一时,锦江何谢曲江池。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,


与小女拼音解释:

.jin zuo an wei zhi ci xing .tan zhi he bi ku you jing .
kuang zi shou kong yu .ri xi dan fang huang ..
chao chao feng yu lin chi shang .bu xian qing song bai da fu .
bei gu lin jing kou .yi shan jin hai bin .jiang feng bai lang qi .chou sha du tou ren .
zi ke lin quan shi .he fang za guan xian .dong shan si meng ding .yuan de cong zhu xian ..
wan zhao zhong deng bai yu yan .jiang shang fu guang yi yu hou .jun zhong yuan xiu lie chuang qian .
gua xi chong lan cui .xie qiong po xian wen .li qing si shuang ye .jiang shang zheng fen fen ..
.sha sheng shen hou ye feng bei .han yue gao shi wang bu gui .
gu hou da yu mo .quan zi shi tong bi .zeng shi wu xin yun .ju wei ci liu zhi .
yi gan ping sheng yan .song zhi shu qiu yue ..
yu hen lian di lv .ri se chu lin ban .que xiao xing gong fu .lin wei hua shi jian ..
xian jun wu qian neng bu you .ru jin wu hou bu ai ke .xian jun bu wen wu hou zhai .
yin qing tong ai xi yang shan .lu nong xiao jing qiong sheng yan .yue leng kong ting zhu ying xian .
wan guo tong feng gong yi shi .jin jiang he xie qu jiang chi .
que si gui jia jian di xiong .zhan ze zhi can yao fu zhong .su liu huan xi fan zhou qing .
ru jin qi gui fang zi zun .xian jun bu guo qi gui men .zhang fu hui ying you zhi ji .

译文及注释

译文
雪花(hua)飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的(de)竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人(ren)世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
若此刻暂能停雨见晴天,这就已是我无上的祈求。
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲(qu)路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹(chui)入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香,不知道在园(yuan)内荡着秋千,轻声说笑的女子是谁?对她千万般思念,在辽阔的天地里,竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船(chuan)已随着江波渐去渐远。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
白发已先为远客伴愁而生。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。

注释
【日薄西山】
1.挂席:即挂帆、扬帆之义。波连山:波浪如连绵的山峰。
⑴淡荡——水动荡的样子,此指风吹不动。
⑺云窗雾阁:云雾缭绕的楼阁。扃(jiōng):门环、门闩等。在此谓门窗关闭。
憩感配寺:在感配寺休息。感配寺,王维集中有游感化寺的诗,《旧唐书·神秀传》中说,蓝田有化感寺。感配寺可能是化感寺之误。
⑼负:仗恃。谄:讨好。
⑹徐家父子:唐代大书家徐峤之、徐浩父子,浩名尤著。
①霏霏:形容雨丝细密。韦庄《台城》诗:“江雨霏霏江草齐。”
②况:赏赐。

赏析

  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象(xing xiang)感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样(zhe yang)布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨(yang)花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  首联叙事抒情,“归来物外情,负杖阅岩耕”,是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源,因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致,侧面说明了陆浑山的清幽超尘,是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色,“源水看花入,幽林采药行”,上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头;下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词,在动态中写静景,意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人,也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情,“野人相问姓,山鸟自呼名”,上句写农夫对来客热情招呼,询问姓名。下句与上是工对,化用。苏东坡《海外(hai wai)》诗:“花曾识面香仍好,鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释:“南方有鸟名鹧鸪,其名自呼,向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉,幽幽山林,烂漫山花,奇草珍药,友好的农人,好客的山鸟,清幽美好的山景,不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用,表现出急迫的情绪,去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦,而只是说自己无才德,愧对明时。实际上是以古之君子自居,委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说:“虽违心之言,却辞理兼至。”
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述(xu shu)的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  “蜀魂飞绕百鸟臣,夜半一声山竹裂。”蜀魂,指杜鹃,其所生之子,寄在百鸟巢中,百鸟代为哺育,若臣之于君,故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃,隐喻宋帝之魂;“百鸟臣”,隐喻送遗民如林景熙者向他称臣,不以国亡而变心,也就是对元朝的不屈,表示了懔若秋霜的气节。“夜半”,深夜,隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声,山竹欲裂,表明它怨恨到了极点,这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节,那他也必然恨宋帝之所恨。
  第二段是全文的重点,写得惊心动魄,感人至深。“及左公下厂狱”,一笔带过左光斗因弹劾魏忠贤而蒙冤入东厂狱,“史朝夕狱门外”,道出史可法对老师的深切关注,这一短句,墨如金,剪裁得当。“久之,闻左公被炮烙,旦夕且死,”史可法再也无法忍耐,只得“持五十金,涕泣谋于禁卒”,对狱卒啖之以金,动之以情,晓之以理,才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格,则是浓墨重彩,活灵活现:只见左光斗“席地倚墙而坐,面额焦烂,不可辨,左膝以下筋骨尽脱”,令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑!一个“倚”,一个“坐”两个动词,活现了左光斗的“一息尚存,决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”,“目不可开”,但当他听出史可法的声音时,竟然奋臂用手指拨开眼眶,目光如炬:这一事迹,典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志!对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”:“不识大体的奴才!这是什么地方,而你还到这里来!国家之事糜烂到如此地步,老夫此身已经罢了,你要还这样轻身而昧大义,天下事谁可支柱者?还不赶快离去,难道等着奸人编造罪名来陷害你?我现在就扑杀你!”,而且有“过激举动”:“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤,言辞严厉,慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨,更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深,责之切!左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”,让史可法不要感情用事,要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境,要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”!一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人,念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者?”读此,如闻其声,如见其人,真真催人潸然泪下!大义凛然的人物形象,顶天立地!史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧,掷地有声,有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨!这里,既与第一段中“他日继吾志事,惟此生耳”相呼应,又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
  《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中,风景形胜,庙貌功德,无所不包,而且写作章法严谨,整体气象宏丽,是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为,唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开,江天晴明,举目远眺,汉阳城依稀可见,因为“远”,还不可及,船行尚须一天。这样,今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上,必须经过鄂州(治所在今湖北武汉市武昌),直抵湖南。汉阳城在汉水北岸,鄂州之西。起句即点题,述说心情的喜悦,次句突转,透露沉郁的心情,用笔腾挪跌宕,使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊,对行旅生涯早已厌倦,巴不得早些得个安憩之所。因此,一到云开雾散,见到汉阳城时,怎能不喜。“犹是”两字,突显诗人感情的骤落。这二句,看似平常叙事,却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦,倾诉着孤凄苦闷的心曲,透纸贯耳,情韵不匮。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

宋名朗( 五代 )

收录诗词 (1718)
简 介

宋名朗 宋名朗,安南人。

西湖杂咏·春 / 陈伯震

更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
"樵牧南山近,林闾北郭赊。先人留素业,老圃作邻家。
公卿有几几,车骑何翩翩。世禄金张贵,官曹幕府贤。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
太平游幸今可待,汤泉岚岭还氛氲。"


唐风·扬之水 / 释妙印

感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。


春日山中对雪有作 / 黄犹

"长沙陈太守,逸气凌青松。英主赐五马,本是天池龙。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 魏锡曾

不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营前着豹裘。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 夏同善

官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"


端午遍游诸寺得禅字 / 李爔

"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,


妾薄命行·其二 / 安福郡主

顷来阙章句,但欲闲心魂。日色隐空谷,蝉声喧暮村。
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"
更枉新诗思何苦,离骚愁处亦无如。"
陇水何年有,潺潺逼路傍。东西流不歇,曾断几人肠。
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。


惜秋华·七夕 / 王虎臣

道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
鸣蝉游子意,促织念归期。骄阳何太赫,海水烁龙龟。
白璧双明月,方知一玉真。


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 孔淘

一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
法雨晴飞去,天花昼下来。谈玄殊未已,归骑夕阳催。"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
念与清赏遇,方抱沉疾忧。嘉言忽见赠,良药同所瘳。


新婚别 / 杨维震

言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
琅玕绣段安可得,流水浮云共不回。"
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
征马疲登顿,归帆爱渺茫。坐欣沿熘下,信宿见维桑。"