论诗三十首·十一
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
深居白云穴，静注赤松经。往往龙潭上，焚香礼斗星。
"乡井从离别，穷边触目愁。生人居外地，塞雪下中秋。
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
"西岩泉落水容宽，灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响，
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
"月自斜窗梦自惊，衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽，
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
论诗三十首·十一拼音解释:
.jia qi bu ding chun qi she .chun wu yao e xing zi jie .
shen ju bai yun xue .jing zhu chi song jing .wang wang long tan shang .fen xiang li dou xing .
.xiang jing cong li bie .qiong bian chu mu chou .sheng ren ju wai di .sai xue xia zhong qiu .
.san shi liu xun ying fu que .bai nian kan xi you kan shang .
.xi yan quan luo shui rong kuan .ling wu wan yan hei chu pan .song ye zheng qiu qin yun xiang .
jue que lin cang gu .wu ren jing you yuan .qiu chan cai guo yu .shi shang gu song men ..
.nan bei duan peng fei .bie duo xiang jian xi .geng shang jin ri jiu .wei huan xi nian yi .
.yue zi xie chuang meng zi jing .zhong chang zhong you wan chou sheng .qing yuan chu chu san sheng jin .
.bei que nan shan shi gu xiang .liang zhi xian gui yi shi fang .
.xi shi ba ye he xiao suo .gu mu wei duo niao que sheng .fang cao zi sheng gong dian chu .
译文及注释
译文
我(wo)曾经一天到晚地冥思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并没有加长，可是远处的人(ren)却能看见；顺着风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相(xiang)会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林(lin)(lin)逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
端午节到了，火红(hong)的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又(you)忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无(wu)病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴地喝起酒来。
我看见月光就像是水(shui)一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲(zhou)上。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
注释
⑷绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。
⑶宿酒：犹宿醉。元谢宗可《红梅》诗：“宿酒破寒薰玉骨，仙丹偷暖返冰魂。”
⑸至：《全唐诗》校：“一作到。”
128、堆：土墩。
（120）这句说；古来的圣贤只不过讲求涵养道德性，保养生命，顺应自然的正常法则。
(16)策：古代写字用的竹简或木板。
赏析
此诗(ci shi)对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己(chu ji)意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道(dao)思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
“借问此为何？答言楚征兵”。这两(zhe liang)句是对以上诗意的具体说明，意思是：国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢？这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方，“楚征兵”，即征讨南方的军队。这里运用问答的形式，不仅在句式上显得灵活变化，而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用，可谓匠心独运。“渡泸及五月”，这个“泸”指金沙江，古时称“泸水”，相传江边多瘴气，以三、四月间最为厉害，五月以后稍好些，诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸，深入不毛”之句。“将赴云南征”，这不仅是诗人的叙述，也表达了士兵的心情，他们听说要渡过泸水，去遥远的云南打仗，心头紧缩，都感到有去无回，很少有生还的希望。写到这里，诗人对统治者这样的穷兵黩武，而不顾惜人民的生命，感到异常愤概，充满不平之气，于是议论道：“怯卒非战士，炎方难远行”，意思是说，他们都是被抓来的百姓，没有经过阵势，是难以上战场的，更何况去边陲之地的云南呢？把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
诗的前四句写初秋的夜景：
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道(dao)思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
“借问此为何？答言楚征兵”。这两(zhe liang)句是对以上诗意的具体说明，意思是：国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢？这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方，“楚征兵”，即征讨南方的军队。这里运用问答的形式，不仅在句式上显得灵活变化，而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用，可谓匠心独运。“渡泸及五月”，这个“泸”指金沙江，古时称“泸水”，相传江边多瘴气，以三、四月间最为厉害，五月以后稍好些，诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸，深入不毛”之句。“将赴云南征”，这不仅是诗人的叙述，也表达了士兵的心情，他们听说要渡过泸水，去遥远的云南打仗，心头紧缩，都感到有去无回，很少有生还的希望。写到这里，诗人对统治者这样的穷兵黩武，而不顾惜人民的生命，感到异常愤概，充满不平之气，于是议论道：“怯卒非战士，炎方难远行”，意思是说，他们都是被抓来的百姓，没有经过阵势，是难以上战场的，更何况去边陲之地的云南呢？把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
诗的前四句写初秋的夜景：
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
周起( 未知 )
收录诗词 (2226) 首
简 介
周起 周起（970-1028），字万卿，山东邹平人。咸平三年进士第二人，初授将作监丞、齐州通判。曾仕尚书礼部侍郎、枢密副使。终礼部侍郎、知汝州。卒溢安惠。宋朝官员，藏书家。 “家藏书至万余卷，与其弟越，皆以能书为世所称，每书辄为人取去。“-------《临川集》
暗香·旧时月色
"银章朱绂照云骢，六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里，
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
"曾见双鸾舞镜中，联飞接影对春风。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
"楚女梅簪白雪姿，前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧，
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
晓角秋砧外，清云白月初。从军何有用，未造鲁连书。"
恋情深·玉殿春浓花烂熳
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
静泛穷幽趣，惊飞湿醉颜。恨无优俸买，来得暂时闲。
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
"野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。
半陂新路畬才了，一谷寒烟烧不成。"
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
苏幕遮·送春
苦海迷途去未因，东方过此几微尘。
"君不见，马侍中，气吞河朔称英雄；君不见，韦太尉，
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰，阴符多术得非奸。
"稻香山色叠，平野接荒陂。莲折舟行远，萍多钓下迟。
"乳窦溅溅通石脉，绿尘愁草春江色。涧花入井水味香，
锡挂天涯树，房开岳顶扉。下看千里晓，霜海日生微。"
露茗山厨焙，霜粳野碓舂。梵文明处译，禅衲暖时缝。
归国遥·春欲晚
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
"瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
"回车在门前，欲上心更悲。路傍见花发，似妾初嫁时。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去，高情常共白云闲。
骨销金镞在，鬓改玉关中。却想羲轩氏，无人尚战功。
"贤相辅明主，苍生寿域开。青春辞白日，幽壤作黄埃。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
远水斜如剪，青莎绿似裁。所恨章华日，冉冉下层台。"
"玄武开新苑，龙舟宴幸频。渚莲参法驾，沙鸟犯句陈。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
"春风虽自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨，柳阴南浦促归程。
玉集胡沙割，犀留圣水磨。斜门穿戏蝶，小阁锁飞蛾。
过上湖岭望招贤江南北山
"拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
"昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊。未容言语还分散，
何人意绪还相似，鹤宿松枝月半天。"
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
紫薇花
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
少年跃马同心使，免得诗中道跨驴。"
树阴终日扫，药债隔年还。犹记听琴夜，寒灯竹屋间。"
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
"启户清风枕簟幽，虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁，
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
"出家从丱岁，解论造玄门。不惜挥谈柄，谁能听至言。
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
浣溪沙·重九旧韵
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
"诏移丞相木兰舟，桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙，
"珍重巴西守，殷勤寄远情。剑峰当户碧，诗韵满楼清。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。"
"江湖归不易，京邑计长贫。独夜有知己，论心无故人。
感念殽尸露，咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍，何以赞贞明。
武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。