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行露

明代 / 郑说

"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。


行露拼音解释:

.luan peng wei bin bu wei jin .xiao ta han shan zi fu xin .
.rong mao yi ri jian yi ri .xin qing shi fen wu jiu fen .
shou an liu shui guan .xia shi qing shan guo .guan dao liu yin yin .xing gong hua mo mo .
ying diao yao gu wu ji yang .zhen yuan zhi sui gong xun xi .shang lin zhi quan guan si yang .
wu you de yu jun xie shou .tong ping lan gan yi wang xiang ..
kong jin tian nian yu cao huo .dang shi zou yan yi you yan .mo yi gong gao lang kai kuo .
.chang nian chu ru you yin tai .mei guai chun guang li zao hui .
chi tai qing jian xue .guan gai mu he yun .gong yang zeng pan chu .nian shen gui shang xun ..
.wang zi wei yu shi .yi yu tian shi yi .jie feng sheng ming dai .ju deng qing jin si .
qian nian ci zi ta .jin sui pao zao gai .qu yi yu fan quan .chao ran chan li tui .
huang wei huai rui jie .hong po lian fang zhui .wu nai mei nian qiu .xian lai ru shuai si ..
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .

译文及注释

译文
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
不(bu)象银不似(si)水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中(zhong)疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流(liu)转水汪汪。
国人生命原(yuan)本(ben)微贱,自卫力量为何牢固?
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
五十年的光阴,真好比(bi)翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。

注释
316、鹈鴂(tí jué):鸟名,即伯劳。一说杜鹃。
(46)《韶萷》:虞舜的乐舞。
③高堂:高大的厅堂,宽敞的房屋。
5.之:
⑴叶:一作“树”。

赏析

  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  诗人联想起诸葛亮超人的才智和胆略,如同见到了他那羽扇纶巾、一扫千军万马的潇洒风度。感情所至,诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣,吕尚辅佐周文王、武王灭商有功,萧何和曹参,都是汉高祖刘邦的谋臣,汉初的名相(xiang),诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下,而胸有成竹,从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这一方面是表现了对武侯的极度崇尚之情,同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。刘克庄说:“卧龙没已千载,而有志世道者,皆以三代之佐许之。此诗侪之伊吕伯仲间,而以萧曹为不足道,此论皆自子美发之。”黄生说:这一评论,“区区以成败持评者,皆可废矣。”读者可见诗人这一论断的深远影响。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  下面六句,是叙事,也是抒情。五、六两句是说:这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人,无奈关山重叠,通道受阻。言下之意,他本可以将贤者推荐给朝廷,可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成,不露痕迹。诗人借用眼前的景物,通过丰富的想象,表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子,在遭贬的情况下,仍然不甘沉沦,依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断:命运的好坏,只是因为遭遇的不同;而这又如同周而复始的自然规律一样,其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼:不要只说种桃李,橘树难道不能供人乘凉吗?很清楚,诗人在为橘树鸣不平,也是在为贤者鸣不平。也就是说,贤者能人,不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责,也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力,因此这两句议论写得十分亲切自然,深刻有力,大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊,能发人深思,给人以很大的启迪。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄(e huang)两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  全诗共分五章。一、二、三章的前八句都是自述其行役之苦、心怀之忧。对这八句的理解,各家基本上无甚异词。接下来则是反覆咏唱“念彼共人”,对“共人”的理解也就岐见纷呈了。“共”即古“恭”字,所谓“恭人”即恭谨之人,具体何指,诸家见仁见智,各抒己说。一种意见认为“共人”是指隐居不仕者。吕祖谦《吕氏家塾读诗记》引丘氏曰:“‘共人’谓温恭之人,隐居不仕者也。贤者久不得归,于是悔仕,进退既难,恐不免于祸,念彼不仕之友闲居自乐,欲似之而不得,故涕零如雨也。”戴溪《续吕氏家塾读诗记》云:“当时必有温共静退之人劝大夫以不仕者,不从其言,故悔恨至涕泣,睠(按,即眷)睠怀顾,欲出宿而从之也。”朱熹则释为:“共人,僚友之处者也……大夫以二月西征,至于岁莫而未得归,故呼天而诉之,复念其僚(qi liao)友之处者,且自言其畏罪而不敢归也。”(《诗集传》)朱熹的说法颇为含混。所谓“僚友”,既可理解为同僚中的朋友,也可看作是同僚与友人并提;而所谓“处”,既可解作隐居不仕,也可释为居留在朝。今人高亨则解共人为“恭敬的人,此指作者的妻”(《诗经今注》)。吴闿生则解为“‘念彼共人’者,念古之劳臣贤士,以自证而自慰也”(《诗义会通》)。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家(wei jia)人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  “鹤氅毳疏无实事,木棉花冷得虚名”是从侧面表现绫袄的优点。鹤氅是古代官僚贵族时髦的披戴,木棉在当时也是珍稀品。它们徒有虚名,不如丝绵,更加补托出诗人这件用丝绵所絮绫袄的实用舒适。这几句分别从用料、御寒的效果、与鹤氅、木棉的对比几个方面表现了这件新袄的不凡,穿着这样高级舒适的衣服,宴安侵夜,安然隐睡到天明也就不奇怪了。然而,诗人其实是不能够“卧稳昏昏睡到明”。“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情!”作了鲜明的回答。想到大多数贫民百姓都处在饥寒交迫之中,无法得到救济,他独独一个人温暖,心中滋味并不好受。因为想着农民的艰难,致使他的耳旁经常响起贫民冻馁饥饿之声,这当然是一种错觉,这种错觉的产生,却是诗人日夜为贫寒百姓思虑所致。“心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声”真挚地表达了诗人为贫民着想的可贵精神。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地表达主题思想。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

郑说( 明代 )

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简 介

郑说 生卒年、籍贯皆不详。曾任太常寺奉礼郎。代宗大历八年(773)至十年间曾游歙州。大历末居常州,与皎然、皇甫曾等唱酬。事迹散见刘长卿《送郑说之歙州谒薛侍郎》、皇甫曾等《建元寺昼公与崔秀才见过联句与郑奉礼说同作》等。《全唐诗》存联句4首。

西江月·五柳坊中烟绿 / 江朝议

野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
秋风方索漠,霜貌足暌携。今日骑骢马,街中醉蹋泥。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
一夜思量十年事,几人强健几人无。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,


闯王 / 成绘

贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。


伤歌行 / 朱休度

弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 孔宪英

酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
于今亦已矣,可为一长吁。"
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。


感遇诗三十八首·其十九 / 魏力仁

"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
往事渺茫都似梦,旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里,
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"


南乡子·洪迈被拘留 / 严复

莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 连涧

念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。


五帝本纪赞 / 陈般

水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"


六丑·落花 / 王壶

善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
唐昌玉蕊花,攀玩众所争。折来比颜色,一种如瑶琼。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
独有不才者,山中弄泉石。"


候人 / 卓人月

红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
凉月清风满床席。"
本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。