菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。无人解相访，有酒共谁倾。
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
"独施清静化，千里管横汾。黎庶应深感，朝廷亦细闻。
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
飘飘岐路间，长见日初生。重嶂晓色浅，疏猿寒啼清。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
必斩长鲸须少壮。"
西望家山成浩叹，临风搔首不胜愁。"
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食拼音解释:
qing yin he shuang wu .qiu sheng chan yi sheng .wu ren jie xiang fang .you jiu gong shui qing .
lai feng shan xian lu ming fu .yin wo hua qian quan yi bei ..
zao hua bi tou yun yu sheng .dong lin gao lou se wei gai .zhu ren yun wang xi you zai .
.du shi qing jing hua .qian li guan heng fen .li shu ying shen gan .chao ting yi xi wen .
shu zhong jian wang shi .li li zhi fu huo .duo qu zhong hou wang .ji qu bi xian duo .
piao piao qi lu jian .chang jian ri chu sheng .zhong zhang xiao se qian .shu yuan han ti qing .
huan si tian tai xin yu hou .xiao feng yun wai bi jian jian ..
bi zhan chang jing xu shao zhuang ..
xi wang jia shan cheng hao tan .lin feng sao shou bu sheng chou ..
jie xia pei dao wu suo xi .xin wen tian zi fu san dao ..
译文及注释
译文
原先她是越溪的一(yi)个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃(fei)。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
功德荣誉上(shang)能配天，妥善治理天下万民。
笔墨收起了，很久不动用。
明天又一个明天，明天何等的多。
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
时间已过午夜，已约请好的客(ke)人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出(chu)的疙瘩。
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
潭(tan)中的鱼大约有一百来条(tiao)，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
注释
⑦思量：相思。
（23）駃騠（jué tí）：良马名。
妙绝：奇妙极了，好极了。绝：到了极点。
（1）曾子：即曾参，孔子弟子。
245、謇（jiǎn）修：伏羲氏之臣。
起怒：一齐生气起来。怒：恼怒，生气。
8、系：关押
赏析
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而(yin er)，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽(fu jin)秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场(guan chang)而洁身自好，所以就决然归隐了。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
生命短促，人所共感，问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论，因生命短促而不甘虚度光阴，立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原：他有感于“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋，来吾导夫先路”，力求奔驰于时代的前列；有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”，砥砺节操，热爱(re ai)家国，用全部生命追求崇高理想的实现，将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公，他对人生如寄的悲叹，当然也隐含着对于生命的热爱，然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来，却是消极的，颓废的。生命的价值，也就化为乌有了。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在(cun zai)两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而(yin er)，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽(fu jin)秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场(guan chang)而洁身自好，所以就决然归隐了。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
生命短促，人所共感，问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论，因生命短促而不甘虚度光阴，立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原：他有感于“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋，来吾导夫先路”，力求奔驰于时代的前列；有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”，砥砺节操，热爱(re ai)家国，用全部生命追求崇高理想的实现，将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公，他对人生如寄的悲叹，当然也隐含着对于生命的热爱，然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来，却是消极的，颓废的。生命的价值，也就化为乌有了。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在(cun zai)两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
宴散
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
望云愁玉塞，眠月想蕙质。借问露沾衣，何如香满室。"
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
酒泉子·花映柳条
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
今日相逢头似雪，一杯相劝送残春。"
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
马上作
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
国风·郑风·有女同车
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
红萼开萧阁，黄丝拂御楼。千门歌吹动，九陌绮罗游。
舍吾草堂欲何之？"
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
月下独酌四首·其一
不无惭色见同人。每登公宴思来日，渐听乡音认本身。
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
岂无一人似神女，忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可，
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
童子不戏尘，积书就岩扃。身着木叶衣，养鹿兼牸耕。
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
生查子·鞭影落春堤
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
今日九衢骑马望，却疑浑是刹那身。"
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
春夜别友人二首·其二
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
卷阿
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
"楼压黄河山满坐，风清水凉谁忍卧。
别云间
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
稍揖皇英颒浓泪，试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂，
王冕好学
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵，人间实事是欢娱。
骚灵不可见，楚些竟谁闻。欲采苹花去，沧州隔暮云。
歌喉渐退出宫闱，泣话伶官上许归。
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.