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寄韩潮州愈

元代 / 余端礼

花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人,宫衣水碧颜青春。
"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户,别来相望独寥寥。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,


寄韩潮州愈拼音解释:

hua yan zhan hong zhen jiu kan .yao xin chou lv dai yan chu ..zeng you ren xia di xian ju .
qi qi wu xia yun .chu ke mo liu en .sui jiu jin yang dao .shui neng xiang tai yuan .
yao pu wu fan cao .song ting you su feng .chao hun yin bu chu .qin jiu yu shui tong ..
wu shan wei shen wan hua zhe .jian di hong guang duo mu ran .yao feng you du chou xing ke .
jin che he chu yao yun su .xiao yao wo duo san qian ren .gong yi shui bi yan qing chun .
.long she bai zhan zheng tian xia .ge zhi xiong xin zhi ci gou .
feng di bao wei le ming shao .yi guan yi bian wu yi su .lv ling zhong ban you zheng tiao .
san er nian lai bu de shu .bie hou dao qing tian ji xu .lao lai jin li you he ru .
zi lian zhi ming bu qiu rong .xian qing yu fu si tao ling .wo bing he ren wen ma qing .
gong nv yi neng chuan dong xiao .ying ling bai tai chang dui hu .bie lai xiang wang du liao liao ..
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .

译文及注释

译文
你既然已经为了我死,我独自一人(ren)又怎会苟活?
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
清(qing)风时时摇着它的枝条,潇洒(sa)终日是(shi)多(duo)么惬意。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
两岸是青山,满山是红叶(ye),水呀,在急(ji)急地东流。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初(chu)升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想(xiang)留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。

注释
[42]稜稜:严寒的样子。
⑩采:选择,接纳。 《阳春》:即《阳春曲》,一种属于“阳春白雪”的高雅歌曲。
⑸心曲:心事。
8.心字香,点熏炉里心字形的香。
⑨薄幸如何消得:薄幸,薄情;负心。消得:消受得了。

赏析

  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗(ci shi)即属此类。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境(liang jing)况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔,鲤和鲔在深水中潜游,它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩,全身远祸。诗人见了不禁神往,叹息道:可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样,逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求,也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表,在暴露现实方面有相当深度与广度,不愧是现实主义的力作。
  “苍苍几万里,目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受,借景抒情,情含景中,既暗寓自己极度思念帝都长安的心情,又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪,抒发自己的感叹,把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”,遥相呼应,构成了全诗的统一情调。
  第一层(1—8句),写筑城役卒与长城吏的对话:
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说(sui shuo)目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  开头四句是诗的第一段。前两句指出董生虽然爱好读书,勤奋苦学,但不屑作一般儒生的寒酸、龌龊相,以科举起家,汲汲于追求功名富贵。而有志从军,因而早年就跃马西行,在金城关一带边防要地,参加军旅生活,以图立功绝域。次两句是说,董生虽然久在边疆,但当时西边的夏国,已与宋朝议和有年,所以未能在战场上建立功勋。而边塞苦寒,风霜凄紧,董生在归来之后,已经须眉斑白,面带皱纹了。这一段表明董生胸怀韬略,志气非同一般,而未遇时机;壮图未遂。“先皇召见延和殿”以下四句是诗的第二段。写董生归来之后,曾被先皇在延和殿召见,他在廷对的当儿,议论慷慨,曾使君王为之开颜(天,指天子),但终以年老,虽然诽谤很多,他也不复置辩。慨然脱身高隐,看山江南,暂且不问世事。这一段表明董生在回到京都以后,虽蒙召见,然而并未获得重用。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教(yan jiao)训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢(shi yi)美之辞,是对白居易的高度评价。

创作背景

  关于此诗有一段本事,见《唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:”冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹‘,怨而切。是年人论不公,又下第。上马侍郎(应为高侍郎)云:‘天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。

  

余端礼( 元代 )

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简 介

余端礼 9135—1201)衢州龙游人,字处恭。高宗绍兴二十七年进士。知乌程县,岁蠲民间丁绢钱六万缗。以荐为监察御史,累进吏部侍郎。光宗立,历知赣州、建康府,召拜吏部尚书,擢同知枢密院事。与赵汝愚等请太皇太后垂帘,策立宁宗,进知枢密院事兼参知政事。庆元初,代汝愚为右丞相,寻进左丞相,为韩侂胄所制,抑郁不得志,称疾求退,历判潭州、庆元府。

秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 揭飞荷

"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
移花兼蝶至,买石得云饶。且自心中乐,从他笑寂寥。
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 司寇莆泽

谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
眼前无此物,我情何由遣。"
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"


蝶恋花·河中作 / 长孙庚寅

今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。


始得西山宴游记 / 北代秋

一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
闲吟暮云碧,醉藉春草绿。舞妙艳流风,歌清叩寒玉。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。


临江仙·倦客如今老矣 / 阴辛

留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
"百年泛飘忽,万事系衰荣。高鸿脱矰缴,达士去簪缨。
老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。试问同年内,何人得白头。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
我为异代臣,酌水祀先王。抚事复怀昔,临风独彷徨。"
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。


春庭晚望 / 长孙闪闪

蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
"风波隐隐石苍苍,送客灵鸦拂去樯。
千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理,肺渴多因酒损伤。


菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀 / 北锦诗

九疑云入苍梧愁。"
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
愿乞刀圭救生死。"
"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
"扫却烟尘寇初剿,深水高林放鱼鸟。


蝶恋花·河中作 / 百里佳宜

就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵,冠饰蝉緌更珥貂。
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"


春思 / 噬骨庇护所

尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归,泣尽李陵衣上血。"
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"


古风·秦王扫六合 / 梁丘芮欣

且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。