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烛影摇红·题安陆浮云楼

唐代 / 窦蒙

"不共众山同,岧峣出迥空。几层高鸟外,万仞一楼中。
本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。
一家烟雨是元功。闲添药品年年别,笑指生涯树树红。
屈原若不贤,焉得沉湘水。"
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。
无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
"关东领藩镇,阙下授旌旄。觅句秋吟苦,酬恩夜坐劳。


烛影摇红·题安陆浮云楼拼音解释:

.bu gong zhong shan tong .tiao yao chu jiong kong .ji ceng gao niao wai .wan ren yi lou zhong .
ben lai ruo ai huang jin hao .bu ken xie long geng cai sang ..
.nian er wu ji zi you qing .ying han xin ku nong suo sheng .
.yi ye jiang tan feng yu hou .jiu hua qing wang yi tian qiu .
cheng ning lin dian fu .xian gu shu shen du .qian jue chuan yuan yi .shen ying ri yue shu .
yi jia yan yu shi yuan gong .xian tian yao pin nian nian bie .xiao zhi sheng ya shu shu hong .
qu yuan ruo bu xian .yan de chen xiang shui ..
wei ke bian pan di chu zhi .jie di luo hua chun ban hou .da chuang xie xue ye shen shi .
wu ji de zhi ling qin chu .chou yun chang man jiu yi shan ..
gu tai ri jian bao .xin zhuang xin geng lao .cheng zhong jie yi chi .fei qie ji huan gao .
qi zong yu tan tao .ling wu xian zhai mo .piao ran lan ye zhou .xuan yi yan xia bo .
pian ying ming hong xian .xie yin ying lv luo .xiong wen zhong ke xi .mo geng qi gao ke ..
.ba shang han reng zai .rou tiao yi zi xin .shan he sui du la .yu xue wei zhi chun .
.bang kui sheng de yu gao jie .mian xiang ying wu qian hou ren .jiang lun can tong shen dao gu .
.guan dong ling fan zhen .que xia shou jing mao .mi ju qiu yin ku .chou en ye zuo lao .

译文及注释

译文
登临当年吴国和蜀国的(de)分界之处(荆州),在(zai)湖山(shan)黄昏下徘徊。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
曾经去山东学剑,没有什(shi)么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁(shui)能对他们责怪呼喝?
隐居的遗迹至(zhi)今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
他们灵光闪(shan)闪显示神灵,巫咸又告诉我不少佳话。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

注释
⑶黄芦:枯黄的芦苇。
⑶繁露:浓重的露水。
朔(shuò)气:北方寒冷的空气。
⑺谖(xuān):忘记。
⑸吹嘘:吹助,指风吹。唐孟郊《哭李观》诗:“清尘无吹嘘,委地难飞扬。”
7、鞍马尘:指驰骋战马。
(21)白圭:战国初中山国之将,连失六城,中山国君要治他死罪,他逃到魏国,魏文侯厚待他,于是他助魏攻灭了中山国。
⒀咸阳,指高祖先项籍入咸阳事。清,清晰,明显。
⑦芳草:香草,也比喻思念他人。

赏析

  “明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。”
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故(gu)。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族,率领着众(zhuo zhong)多仆从乘坐着戴星马拉的华车,去见(jian)朋友。车子跑起来,车声“邻邻”,如音乐一般好听,他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情,才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马,额头间长着清一色白毛,好似堆着一团白雪。白额的马,旧名戴星马,俗称玉顶马,是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征,当然是要突出它的珍贵,更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中,可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家,非一般平民小户可比,未见主人之前,必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说,无非(wu fei)是要突出友人门第高贵,突出友人的高贵,目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”,自我标榜,可谓含而不露。
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑,而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  唐代侠风犹盛,安史之乱后,皇室与强藩之间矛盾剧烈,借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑,也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景(jing),颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
  全诗两章,每章三句,第一章首句“彼茁者葭”,“葭”是初生的芦苇,长势甚好,故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处,一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景,当春和日丽之时。风煦润物,花木秀出,母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中,极为隐秘,猎人却能够“壹发五豝”,所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”,“蓬”指蓬蒿,草本植物。在这里,芦苇也好,蓬蒿也好,都不是什么主角,只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野,天高云淡,草浅兽肥,虽然猎物小猪不易被发觉,但猎人仍然能够“壹发五豵”,轻松从容。打猎的地点、背景在变,但猎人的收获同样丰厚,足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景,简笔淡墨,勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面,可谓以少少许胜多多许。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

窦蒙( 唐代 )

收录诗词 (1986)
简 介

窦蒙 窦蒙唐代书法家,字子全陕西省麟游县西人。字子全,窦臮之兄.扶风郡(今陕西省麟游县西)人。官至试国子司业兼太原县令、国子司业。书迹末见。曾经为其四弟窦臮的《述书赋》作注定。《述书赋》曰:吾兄书包杂体,首冠众贤,手倦日瞥,瞬息弥年,比夫得道家之深旨,习阆风而欲仙。《述书赋》凡7640余言,然尚觉得意有未尽。

瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 鲜于淑鹏

"皇州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
日暮鸟归宫树绿,不闻鸦轧闭春风。"
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
"破村寥落过重阳,独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶,


齐安早秋 / 殳其

不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
岁虽有札瘥,庖不废晨炊。何道以致是,我有明公知。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
山家草木寒,石上有残雪。美人望不见,迢迢云中月。"
渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝。
功业更多身转贵,伫看幢节引戎车。"
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
"九华巉崒荫柴扉,长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟,


满庭芳·晓色云开 / 拓跋阳

我生四十年,相识苦草草。多为势利朋,少有岁寒操。
云林满眼空羁滞,欲对弥天却自伤。"
舟轻通萦纡,栈堕阻指掌。携桡将寻君,渚满坐可往。"
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
"遥夜独不卧,寂寥庭户中。河明五陵上,月满九门东。


李白墓 / 司马嘉福

仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。
有泽沾殊俗,无征及犷ce.铜梁分汉土,玉垒驾鸾轩。
"越鸟栖不定,孤飞入齐乡。日暮天欲雨,那兼羽翎伤。
满地馀香在,繁枝一夜空。只应公子见,先忆坠楼红。"
将取一壶闲日月,长歌深入武陵溪。"
驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。
"西游象阙愧知音,东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散,
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 公冶东霞

"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"
"篱下霜前偶得存,忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力,
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"


咏怀八十二首·其七十九 / 兆思山

明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。
凤之愉愉,不篝不笯.乐德而至,如宾之娱。
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。


凉州词三首·其三 / 龚念凝

"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
须知世乱身难保,莫喜天晴菊并开。
"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
孤竹宁收笛,黄琮未作瑊.作羊宁免狠,为兔即须毚。
莫恃少年欺白首,须臾还被老相催。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 星辛亥

鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
"高挂吴帆喜动容,问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀,
"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。


春怀示邻里 / 是己亥

同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
晴涧之曲,碧松之阴。一客荷樵,一客听琴。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
因凭直节流红泪,图得千秋见血痕。"
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"


贼平后送人北归 / 闻人困顿

芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
"潼津罢警有招提,近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑,
"招灵阁上霓旌绝,柏梁台中珠翠稠。
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
风光只在歌声里,不必楼前万树红。
"碧玉喙长丹顶圆,亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑,