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喜见外弟又言别

未知 / 沈倩君

满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松。"
病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"


喜见外弟又言别拼音解释:

man ting chun lu luo hua chu .xian kan zhu yu yin xin yue .te zhuo shan lao du gu shu .
hao shi xie gong gao xing chu .xi yang gui qi chu shu song ..
bing yan kai shi yue zheng yuan .hua ruo you qing huan chang wang .shui ying wu shi mo chan yuan .
cha nv bu chou nan guan ling .zhan xin qian li de huang ya ..
qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
xuan zong bu shi pian xing le .zhi wei dang shi si hai xian ..
ru ge yan tai jing .zhai yuan san xue feng .ru he bu xiang jian .yi bian si qian song ..
.chu chu ku sheng bei .xing ren ma yi chi .dian xian wu huo ri .cun nuan zhuo sang shi .
jiang fei si zai zhang .hai ke yi wang qu .he pu dang huan ri .en wei xin yi fu ..
.huang ji ye chang zhan chen shen .wu gu diao yu guo shang lin .cai xin qing cheng shi zhen yu .
mo ling qi lu pin pan zhe .jian ni chui yin dao hua tang ..

译文及注释

译文
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
  山前灯火闪烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家,我在冷清的潇湘道(dao)上喜逢故人。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
太阳出来就去耕作田地,太阳落山就回家去休息。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以(yi)辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果(guo)不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼暗杀未成,自有神灵卫护。他腰悬相印,统兵上战场,天子的军(jun)旗在寒(han)风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出征;还有那智勇双全的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
千对农人在耕地,
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!

注释
[39]靥(yè):酒窝。辅:面颊。承权:在颧骨之下。权,颧骨。
③枕簟(diàn):枕头和竹席。滋:增益,加多。
247.帝:指尧。
清明寒食:这是春天的两个节日。寒食,约在冬至后一百零五天左右,清明节前一二天。
⑻朝簪:指戴朝帽时所用的头簪。待眼明:等待大唐复兴。
(2)野棠:野生的棠梨。

赏析

  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  “发愤去函谷,从军向临洮”,“叱咤经百战,匈奴尽奔逃”,虽写豪侠的爱国精神,实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着(zhuo)追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  第二句借以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力(li)。
  1.在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题:是否对刘邦发动进攻;是否在席间杀死刘邦;对樊哙的越礼行为采取什么态度;对刘邦逃席又采取什么态度。这些,上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦,闯入中军帐,表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的,先"披帷西向立,瞋目视项王",以引起项羽注意;项羽赐酒,他先拜谢,然后站着喝,随后连生彘肩也吃了;他借机讥讽项王,却又替刘邦求赏,暗寓尊崇项羽之意,这又说明他粗中有细。
  前两章写主人公还乡途中的悲喜交集,喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节,写战士复员,解甲归田之喜,反映了人民对战争的厌倦,对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露,夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕,颇有意味:令读者感到他辛苦是辛苦,但也有摆脱羁勒,得其所哉的喜悦。(一说这几句是写回忆军中生活,虽也可通,总不如解为直叙归途中事顺理成章)二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝,倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象,与汉乐府“十五从军征”,及曹操《蒿里行》所写类似,可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱,难怪在家乡越来越近时,诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”,另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象,一面又说着“不可畏也,伊可怀也”那样自相矛盾的话。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅(de e)雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画(de hua)面里一样,有超于象外的远致。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多(zhe duo)么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹(gan tan)《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  因后世有“肃穆”一词,往往容易导致诗中“肃肃”“穆穆”属同义或近义的误会。其实两词含义用来颇有区别。“肃肃”是说助祭诸侯态度之恭敬,不仅是对祭祀对象——当时周天子的已故祖先,而且是对居祭祀中心地(xin di)位的周天子本人;“穆穆”则既表周天子祭祀的端庄态度,又表其形态的盛美与威严。这样理解,二词分别用于助祭者(诸侯)、主祭者(天子),方可谓恰如其分。而那些丰盛的祭品(广牡),或为天子自备,或为诸侯所献,在庄严的颂乐声中(sheng zhong),由诸侯协助天子陈列供奉。一个祭典,既有丰盛的祭品,又囊括了当时的政治要人,可见其极为隆重。
  二、人民苦难及其根源  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
  “日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。”运用作者的想象,写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写,将大海的气势和威力凸显在读者面前;在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉,歌以咏志。”这是合乐时的套语,与诗的内容无关,也指出这是乐府唱过的。

创作背景

  这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作,其实只要看两者的生卒年即可知,应该是文嘉(1501~1583)续钱福(1461—1504)的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。

  

沈倩君( 未知 )

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简 介

沈倩君 吴江人,词隐先生季女。

国风·郑风·风雨 / 张俞

"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
官自文华重,恩因顾问生。词人求作称,天子许和羹。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽,新陈红粟万箱空。
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,


天竺寺八月十五日夜桂子 / 石倚

世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
秋窗觉后情无限,月堕馆娃宫树西。"
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
若教靖节先生见,不肯更吟归去来。"
万叶风声利,一山秋气寒。晓霜浮碧瓦,落日度朱栏。


桃源忆故人·暮春 / 沈绅

谁人得向青楼宿,便是仙郎不是夫。"
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。


念奴娇·天丁震怒 / 张冠卿

他日此身须报德,莫言空爱旧烟霞。"
鸟喧群木晚,蝉急众山秋。更待新安月,凭君暂驻舟。"
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
久别长须鬓,相思书姓名。忽然消息绝,频梦却还京。"
"芍药蔷薇语早梅,不知谁是艳阳才。
"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
"百年身世似飘蓬,泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓,


登庐山绝顶望诸峤 / 李治

鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心,蕊乱云盘相间深。
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
"原西居处静,门对曲江开。石缝衔枯草,查根上净苔。
戍鼓客帆远,津云夕照微。何由兄与弟,俱及暮春归。"


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 释益

"池上时时松雪落,焚香烟起见孤灯。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
沼萍开更敛,山叶动还鸣。楚客秋江上,萧萧故国情。"
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。


代赠二首 / 耿苍龄

"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"
"家有青山近玉京,风流柱史早知名。园林手植自含绿,
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
"君立天骄发使车,册文字字着金书。渐通青冢乡山尽,
日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。


庆东原·西皋亭适兴 / 陆勉

凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
出门长叹息,月白西风起。"
"杨柳色已改,郊原日复低。烟生寒渚上,霞散乱山西。
"莫惜三更坐,难消万里情。同看一片月,俱在广州城。
"闲宵因集会,柱史话先生。身爱无一事,心期往四明。
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
"失意已春残,归愁与别难。山分关路细,江绕夜城寒。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 李憕

钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
欲醉梁王酒,先调楚客琴。即应携手去,将此助商霖。"
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
晚色千帆落,秋声一雁飞。此时兼送客,凭槛欲沾衣。"


如梦令·一晌凝情无语 / 姜实节

湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
伤禽栖后意犹惊,偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事,
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
"谢公一拜敬亭祠,五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫,
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。