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虞美人·无聊

隋代 / 王淮

嘉木依性植,曲枝亦不生。尘埃徐庾词,金玉曹刘名。
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
"今夕知何夕,花然锦帐中。自能当雪暖,那肯待春红。
炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
病闻北风犹举首。金台已平骨空朽,投之龙渊从尔友。"
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。
"昔年意气结群英,几度朝回一字行。
无尘从不扫,有鸟莫令弹。若要添风月,应除数百竿。
李生隔墙住,隔墙如隔山。怪我久不识,先来问骄顽。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
全家解说养生方。特承恩诏新开戟,每见公卿不下床。
"祖帐临伊水,前旌指渭河。风烟里数少,云雨别情多。
验炭论时政,书云受岁盈。晷移长日至,雾敛远霄清。
闲来共蜡登山屐。一旦扬眉望沃州,自言王谢许同游。


虞美人·无聊拼音解释:

jia mu yi xing zhi .qu zhi yi bu sheng .chen ai xu yu ci .jin yu cao liu ming .
guai ci jing zhong bang bu yi .jin lai zi shuo xun tan tu .you shang xu kong kua lv er .
.jin xi zhi he xi .hua ran jin zhang zhong .zi neng dang xue nuan .na ken dai chun hong .
lian xing jing qi bai .xi qing shen ji xuan .hao nu lu bang zi .tan bai bu tan quan ..
bing wen bei feng you ju shou .jin tai yi ping gu kong xiu .tou zhi long yuan cong er you ..
yao xuan qing shou ya san tai .lian tian lang jing chang jing xi .ying ri fan duo bao bo lai .
.xi nian yi qi jie qun ying .ji du chao hui yi zi xing .
wu chen cong bu sao .you niao mo ling dan .ruo yao tian feng yue .ying chu shu bai gan .
li sheng ge qiang zhu .ge qiang ru ge shan .guai wo jiu bu shi .xian lai wen jiao wan .
yu yi shou hai zao .chi zhou qu long yu .geng wen tong lai ban .tian tai ji chu ju ..
quan jia jie shuo yang sheng fang .te cheng en zhao xin kai ji .mei jian gong qing bu xia chuang .
.zu zhang lin yi shui .qian jing zhi wei he .feng yan li shu shao .yun yu bie qing duo .
yan tan lun shi zheng .shu yun shou sui ying .gui yi chang ri zhi .wu lian yuan xiao qing .
xian lai gong la deng shan ji .yi dan yang mei wang wo zhou .zi yan wang xie xu tong you .

译文及注释

译文
战马(ma)像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白(bai)发人!
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高(gao)官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
魂魄归来吧!
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
  舜从田野耕作之中被起用,傅说从筑墙的劳作之中被起用,胶鬲从贩鱼卖盐中被起用,管夷吾被从狱官手里救出来并受到任用,孙叔敖从海滨隐居的地方被起用,百里奚被从奴隶市场里赎买回来并被起用。  所以上天要把重任降临在某人的身上,一定先要使他心意苦恼,筋骨劳累,使他忍饥挨饿,身体空虚乏力,使他的每一行动都不如意,这样来激励他的心志,使他性情坚忍,增加他所不具备的能力。  一个人,常常出错,然后才能改正;心意困苦,思虑阻塞.然后才能奋发;别人愤怒表现在脸色上,怨恨吐发在言语中,然后你就会知道。一个国家,如果在国内没有坚守法度的大臣和足以辅佐君王的贤士,在国外没有与之匹敌的邻国和来自外国的祸患,就常常会有覆灭的危险。  这样,就知道忧愁患害足以使人生存,安逸享乐足以使人灭亡的道理了。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信(xin)息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底(di)有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
不知风雨何时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
  大叔执政,不忍心严厉(li),而施行宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。

注释
茷骫(wěi):盘纡的样子。
⑥会:会朝,上朝。且:将。
悔之:为动,对这事后悔 。
⑵林断山明:树林断绝处,山峰显现出来。
⑺秋胡妇:典故名,典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。

赏析

  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  这是一首咏物言志诗,所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人,用昆吾所产精矿,冶炼多年而铸成,备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下,直到晋朝宰相张华夜观天象,发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天,后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”,这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说,借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇的感慨。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  本诗背景广阔,具有典型的北国特色,可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来(xia lai)的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯(de an)然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首咏梅诗不同于一般的咏物诗,有着深刻的寓意,寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼!“若非一(fei yi)番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无(feng wu)人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。

创作背景

  此诗的写作时间难于确定,但从诗中所寄托的感慨,还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落,君恩不可追”,其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击,时菊委严霜”,均表现出政治上的忧虑感。然则,当是同期所作。

  

王淮( 隋代 )

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简 介

王淮 王准(1126年—1189年),字季海,金华城区人。南宋名相。绍兴十五年(1145年)考中进士,授临海尉。历任监察御史、右正言、秘书少监兼恭王府直讲、太常少卿、中书舍人。官至左丞相,封鲁国公。淳熙十六年(1189年)卒,赠少师,谥文定。

浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 杨万里

秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。
"自念西上身,忽随东归风。长安日下影,又落江湖中。
闲来共我说真意,齿下领取真长生。不须服药求神仙,
从容非所羡,辛苦竟何功。但示酬恩路,浮生任转蓬。"
"桂阳岭,下下复高高。人稀鸟兽骇,地远草木豪。


四块玉·浔阳江 / 刘永济

义着亲胡俗,仪全识汉官。地邻冰鼠净,天映烛龙寒。
鸣涧惊宵寐,清猿递时刻。澡洁事夙兴,簪佩思尽饰。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈,呜唿奈汝母子何。"
能诗不如歌,怅望三百篇。"
"越地缯纱纹样新,远封来寄学曹人。便令裁制为时服,
"居然鳞介不能容,石眼环环水一钟。
唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。
"曾作关中客,频经伏毒岩。晴烟沙苑树,晚日渭川帆。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 高克恭

容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。
早晚得为朝署拜,闲坊买宅作邻居。"
"苍苍宰树起寒烟,尚有威名海内传。
始知万类然,静躁难相求。
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
群吏谒新府,旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭,贺雀尽惊飞。"
老去官班未在朝。身屈只闻词客说,家贫多见野僧招。


忆江南·春去也 / 何云

"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
"偕隐有贤亲,岷南四十春。栖云自匪石,观国暂同尘。
安排未定时,心火竞荧荧。将如庶几者,声尽形元冥。"
谏郎不事俗,黄金买高歌。高歌夜更清,花意晚更多。
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。
芳荼出蜀门,好酒浓且清。何能充欢燕,庶以露厥诚。
不逐繁华访闲散,知君摆落俗人心。"
"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 刘一止

"故人博罗尉,遗我山姜花。采从碧海上,来自谪仙家。
问我何自苦,可怜真数奇。迟回顾徒御,得色悬双眉。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
"八月天气肃,二陵风雨收。旌旗阙下来,云日关东秋。
岳阳楼头暮角绝,荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂,
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。
羁木畏漂浮,离旌倦摇荡。昔人叹违志,出处今已两。


江城夜泊寄所思 / 章孝参

每领群臣拜章庆,半开门仗日曈曈。"
袭月寒晕起,吹云阴阵成。将军占气候,出号夜翻营。"
谁怜松桂性,竞爱桃李阴。朝悲辞树叶,夕感归巢禽。
是事赖拯扶,如屋有栋梁。去夏公请告,养疾城南庄。
风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。"
"寂寂独看金烬落,纷纷只见玉山颓。
人家千里无烟火,鸡犬何太怨。天下恤吾氓,
"曲江千顷秋波净,平铺红云盖明镜。大明宫中给事归,


南歌子·疏雨池塘见 / 陈锐

为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"
过隅惊桂侧,当午觉轮停。属思摛霞锦,追欢罄缥瓶。
不说玉山颓,且无饮中色。勉从天帝诉,天上寡沈厄。
太平时节难身遇,郎署何须叹二毛。"
碧云初断信沉沉。情知点污投泥玉,犹自经营买笑金。
斯文浪云洁,此旨谁得齐。
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远,茂苑莺声雨后新。
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,


即事 / 谢威风

"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
"苞枿ba矣,惟恨之蟠。弥巴蔽荆,负南极以安。
"谢客吟一声,霜落群听清。文含元气柔,鼓动万物轻。
"樽前花下长相见,明日忽为千里人。


承宫樵薪苦学 / 韩退

忆昔尧为天,十日烧九州。金烁水银流,玉煼丹砂焦。
"霅水碧悠悠,西亭柳岸头。夕阴生远岫,斜照逐回流。
避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
"曲江冰欲尽,风日已恬和。柳色看犹浅,泉声觉渐多。
空中敢道不容易。昨日仝不仝,异自异,是谓大仝而小异。
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲,此外诸馀谁更数。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"


李波小妹歌 / 陆埈

商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
野性疏时俗,再拜乃从军。气高终不合,去如镜上尘。
耕者废其耜,爨者绝其薪。苟无新衣裳,曷用光我身。
神仙有无何渺茫,桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者,题封远寄南宫下。南宫先生忻得之,波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极,异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室,接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻,地坼天分非所恤。种桃处处惟开花,川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑,岁久此地还成家。渔舟之子来何所,物色相猜更问语。大蛇中断丧前王,群马南渡开新主。听终辞绝共凄然,自说经今六百年。当时万事皆眼见,不知几许犹流传。争持酒食来相馈,礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空,骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣,火轮飞出客心惊。人间有累不可住,依然离别难为情。船开棹进一回顾,万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真,至今传者武陵人。
章举马甲柱,斗以怪自呈。其馀数十种,莫不可叹惊。
凝情江月落,属思岭云飞。会入司徒府,还邀周掾归。"
兹游苦不数,再到遂经旬。萍盖污池净,藤笼老树新。
晓连星影出,晚带日光悬。本因遗采掇,翻自保天年。