狱中题壁
凝澄坐晓灯，病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐，襟鬲开烦拏。
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
似镜将盈手，如霜恐透肌。独怜游玩意，达晓不知疲。"
"永夕坐暝久，萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔，月落斗杓低。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
秋江莫惜题佳句，正是磷磷见底时。"
声名官职应前定，且把旌麾入醉乡。"
狱中题壁拼音解释:
ning cheng zuo xiao deng .bing yan ru meng sha .yi ou fu hun mei .jin ge kai fan na .
lao yuan xiao you huan qi ke .lai han chuang qian bai chi teng ..
si jing jiang ying shou .ru shuang kong tou ji .du lian you wan yi .da xiao bu zhi pi ..
.yong xi zuo ming jiu .xiao xiao yuan you ti .lou wei zhen yun ge .yue luo dou biao di .
ma pei qing xian xue .che yi ruo xiang feng ..chou wen bai she .can shui zheng meng long ..
shan ding bai yun qian wan pian .shi wen luan he xia xian tan ..
.dan zhao heng shu yu .jiang tan qiu bo shi .
nian nian sheng fa wu ren jian .san shi liu xi chun shui gao ..
qiu jiang mo xi ti jia ju .zheng shi lin lin jian di shi ..
sheng ming guan zhi ying qian ding .qie ba jing hui ru zui xiang ..
译文及注释
译文
自己坐在空空的(de)大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
秦穆公又问：“你们对国君的命运有什么看法？”阴饴甥说：“小人发愁，认为国君不(bu)免灾祸；君子宽心，以为国君必定回来。小人说：‘我对秦国太无情了，秦国岂肯还我国君？’君子说：‘我已认罪了，秦国必定还我国君。’他背叛了，就抓起(qi)来；他认罪了，就放回来。恩德(de)再没有比这更厚的了，刑罚也没有比这更威严的了。内心臣(chen)服的自然感恩怀德，那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如(ru)此了结，秦国真可成就霸业了。不然的话，当初帮他回国登位，又不让他安于其位；后来废了他的君位，又不让他复位，以致原来施的恩德，反变成仇恨，秦国总不会出此下策吧！”
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深(shen)月明之时(shi)。
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
太尉刚任泾州刺史时，汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务，代理郭子仪军营的统领，驻军邠州，放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人，大都用财物行贿，把自己的名字混进军队里，就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索，不能满足，就奋力打断人家的手足，砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆，把它丢满路上，袒露着臂膀扬长而去，甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故，忧虑不敢说。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
注释
⑻焦遂：布衣之士，平民，以嗜酒闻名，事迹不详。卓然：神采焕发的样子。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣。
⑷自怜：自伤；自我怜惜。汉王褒《九怀·通路》：“阴忧兮感余，惆怅兮自怜。”旧业：祖传家业。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”
39.彼竭我盈：他们的勇气已尽，我们的勇气正盛。彼，代词，指齐军方面。盈，充沛，饱满，这里指士气旺盛。
(4)始基之：开始奠定了基础。
一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。
赏析
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈(han yu)诗中可谓别具一格。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗(qian su)，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
《《原道》韩愈 古诗》强调“君君(jun jun)臣臣”的等(de deng)级秩序，还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手，藩镇。对于这一点，陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为，韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧，因为安史是“西胡杂种，藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理，似略显迂。相比之下，倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者，行君之令而致之民者也，臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地，朝廷政令不行，租赋不入，这样的乱臣贼子，正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽，才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作，实有着强烈的干预现实的用心。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“因过竹院逢僧话”，“因”，当为介词，有“由于”之意；“竹院”，就是寺院，僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么？有意来的也好，无意路过也罢，总之，人还是进去了，并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的；“话”，即与老和尚谈禅悟道，聊天，吐露心中的苦闷与不快，探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家，对待人生的观念自古多为淡化人生功利，平和情绪心态，面对惨淡现实，视若罔闻，处变不惊。不论有多大的烦恼与不快，学会深藏于心底，这样才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈(han yu)诗中可谓别具一格。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗(qian su)，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
《《原道》韩愈 古诗》强调“君君(jun jun)臣臣”的等(de deng)级秩序，还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手，藩镇。对于这一点，陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为，韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧，因为安史是“西胡杂种，藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理，似略显迂。相比之下，倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者，行君之令而致之民者也，臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地，朝廷政令不行，租赋不入，这样的乱臣贼子，正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽，才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作，实有着强烈的干预现实的用心。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“因过竹院逢僧话”，“因”，当为介词，有“由于”之意；“竹院”，就是寺院，僧人参禅悟道修行之地。诗人来这里干什么？有意来的也好，无意路过也罢，总之，人还是进去了，并且与寺内的高僧谈禅悟道闲聊了很久。“逢僧话”之“逢”字告诉读者是无意之中碰到的；“话”，即与老和尚谈禅悟道，聊天，吐露心中的苦闷与不快，探讨人生之喜怒哀乐。作为佛家，对待人生的观念自古多为淡化人生功利，平和情绪心态，面对惨淡现实，视若罔闻，处变不惊。不论有多大的烦恼与不快，学会深藏于心底，这样才能忘记过去，笑对人生，憧憬未来。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
风入松·听风听雨过清明
自从戎马生河雒，深锁蓬莱一百年。"
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
"白首从军未有名，近将孤剑到江城。巴童戍久能番语，
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
"河池安所理，种柳与弹琴。自合清时化，仍资白首吟。
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后，梦中风貌似潘前。
"至道不可见，正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮，
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
阳春曲·笔头风月时时过
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
玉砌露盘纡，金壶漏丁当。剑佩相击触，左右随趋跄。
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
沙埋铜柱没，山簇瘴云平。念此别离苦，其如宗从情。"
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
九曲终柔胜，常流可暗吞。人间无博望，谁复到穷源。"
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
五律·挽戴安澜将军
坐久仆头出，语多僧齿寒。（《南部新书》）
封来江渺渺，信去雨冥冥。句曲闻仙诀，临川得佛经。
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
銮舆却入华清宫，满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄，
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
新嫁娘词三首
"久绝音书隔塞尘，路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜，
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
道引图看足，参同注解精。休粮一拟问，窗草俟回程。"
树欲含迟日，山将退旧尘。兰萎残此夜，竹爆和诸邻。
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
北人食菱
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
指顾动白日，暖热回苍旻.公卿辱嘲叱，唾弃如粪丸。
"出门羡他人，奔走如得涂。翻思他人意，与我或不殊。
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
闲看镜湖画，秋得越僧书。若待前溪月，谁人伴钓鱼。"
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
"卷席贫抛壁下床，且铺他处对灯光。欲行千里从今夜，
"万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
"巩树先春雪满枝，上阳宫柳啭黄鹂。
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
诫兄子严敦书
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
"夷门一镇五经秋，未得朝天不免愁。
"峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀，
"移来未换叶，已胜在空山。静对心标直，遥吟境助闲。
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
七律·长征
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
既用功成岁，旋应惨变舒。仓箱足可恃，归去傲吾庐。"
叠鼓严灵仗，吹笙送夕阳。断泉辞剑佩，昏日伴旂常。
"洪河何处望，一境在孤烟。极野如蓝日，长波似镜年。
门咽通神鼓，楼凝警夜钟。小臣观吉从，犹误欲东封。
明时又作闲居赋，谁荐东门策四科。"
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
丰乐亭记
乍得阳和如细柳，参差长近亚夫营。"
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。
"居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书披。
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜，客路虚弹贡禹冠。
"固漆投胶不可开，赠君珍重抵琼瑰。
虎见修行久，松知夏腊高。寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
"蓬莱才子即萧郎，彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色，
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
半月离居犹怅望，可堪垂白各天涯。"
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
地寒春雪盛，山浅夕风轻。百战馀荒野，千夫渐耦耕。
日带残云一片秋。久客转谙时态薄，多情只共酒淹留。