卜算子·旅雁向南飞
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
"孤舟路渐赊，时见碧桃花。溪雨滩声急，岩风树势斜。
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
"芙蓉苑里起清秋，汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓，
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
"袖拂霜林下石棱，潺湲声断满溪冰。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
几朵梅堪折，何人手好携。谁怜佳丽地，春恨却凄凄。"
卜算子·旅雁向南飞拼音解释:
nan jing yi bei hou .feng qi wu chen sha .qin yin su chu ze .hai jiu luo gui hua .
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .
qin e shi si wu .mian bai yu zhi zhua .xiu ren ye cai sang .jing qi dai sheng niao .
ri guang qu ci yuan .cui mu zhang ru wu .he shi huan yu zhong .yi jue chun cheng mu .
ruo dao tian tai dong yang guan .ge hong dan jing zai yun ya ..
.fu rong yuan li qi qing qiu .han wu quan sheng luo yu gou .ta ri jiang shan ying peng bin .
jing sui bie li xin zi ku .he kan huang ye luo qing zhang ..
.xiu fu shuang lin xia shi leng .chan yuan sheng duan man xi bing .
yi ri long xu wu lu pan .hua ge bu kai liang yan qu .zhu men ba sao ru ya huan .
ji duo mei kan zhe .he ren shou hao xie .shui lian jia li di .chun hen que qi qi ..
译文及注释
译文
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
成名反复思索，恐怕(pa)是指给我捉蟋蟀的地方吧？细看图上面的景物，和村东的大佛阁很相像。于是他(ta)就忍痛爬起来，扶着杖，拿着图来到寺庙的后面，（看到）有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑，只见一块块石头，好像鱼鳞似的排列着，真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走，好像在找一根针和一株小草似的；然而心力、视力、听力都用尽了，结果还是一点蟋蟀的踪迹响声(sheng)都没有。他正用心探索着，突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了，急忙去追它，癞蛤蟆（已经）跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹，分开丛草去寻找，只见一只蟋蟀趴在棘根下面，他急忙扑过去捉它，蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨，蟋蟀不出来；又用竹筒取水灌进石洞里，蟋蟀才出来，形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看，只见蟋蟀个儿大，尾巴长，青色的脖项，金黄色的翅膀。成名特别高兴，用笼子装上提回家，全家庆贺，把它看得比价值连城的宝玉还珍贵，装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它，爱护得周到极了，只等到了期限，拿它送到县里去缴差。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为(wei)了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌(ge)颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪(na)里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远(yuan)布？
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰(yang)作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些(xie)许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪(lei)痕。
但是由于钟爱此山，如何才有求取仙法的途径？
注释
江练：象白绢一样的江水。练：白绢。
66.萧相：指萧望之，字长倩，汉宣帝朝为御史大夫、太子太傅。汉元帝即位，辅政，官至前将军，他曾自谓“备位将相”。后被排挤，饮鸩自尽。
窗：窗户。
（50）孔鼎：孔子先祖正考夫鼎。此以汤盘、孔鼎喻《韩碑》李商隐 古诗。
（3）旧邦：邦，犹“国”。周在氏族社会本是姬姓部落，后与姜姓联合为部落联盟，在西北发展。周立国从尧舜时代的后稷算起。
⑴梅子：一种味道极酸的果实。软齿牙：一作溅齿牙，指梅子的酸味渗透牙齿。
赏析
此诗(ci shi)言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎(qi jiu)的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调(chang diao)慢词。
这是一首古老的农事祭歌，属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏，即神农氏，一说指帝尧。蜡，是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼，称为蜡礼，蜡礼上所用的祷辞，即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看，实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥，土地被淹没，昆虫成灾，草木荒芜，眼看收获无望，在原始宗教意识的支配下，原始人企图靠着这种有韵律的语言，来指挥自然，改变自然，使它服从自己的愿望。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎(qi jiu)的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调(chang diao)慢词。
这是一首古老的农事祭歌，属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏，即神农氏，一说指帝尧。蜡，是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼，称为蜡礼，蜡礼上所用的祷辞，即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看，实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥，土地被淹没，昆虫成灾，草木荒芜，眼看收获无望，在原始宗教意识的支配下，原始人企图靠着这种有韵律的语言，来指挥自然，改变自然，使它服从自己的愿望。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
杨芳( 隋代 )
收录诗词 (6377) 首
简 介
杨芳 （1770—1846）贵州松桃人，字诚村。读书应举不中，投军为书记。嘉庆初以把总从杨遇春镇压苗疆义军，渐升为将领。从额勒登保等镇压川楚陕白莲教，常率轻骑突击取胜。遂与杨遇春同称名将，累擢至固原提督。后以旧部哗变，坐驭兵姑息，革职遣戍。旋复起为总兵。十八年，从那彦成镇压李文成起事。道光初，历直隶、湖南、固原提督，参与平定新疆张格尔叛乱。鸦片战争中，以湖南提督随奕山赴粤，因畏敌求和被革职留任。旋回本任。卒谥勤勇。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
"云物如故乡，山川异岐路。年来未归客，马上春欲暮。
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
泣路同杨子，烧山忆介推。清明明日是，甘负故园期。"
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
鹿裘藜杖且归去，富贵荣华春梦中。"
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
"忆昔明皇初御天，玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳，
高林月初上，远水雾犹昏。王粲平生感，登临几断魂。"
国风·召南·野有死麕
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
"片石长松倚素楹，翛然云壑见高情。
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
"书剑少青眼，烟波初白头。乡关背梨岭，客路转苹洲。
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
"丹阙侵霄壮复危，排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近，
海客云帆未挂时，相与缘江拾明月。"
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
"多少分曹掌秘文，洛阳花雪梦随君。
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
龙宫御榜高可惜，火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀，
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
"孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
"缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回陂销。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎，畬田闲日自烧松。
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
夏日田园杂兴
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
北岭枕南塘，数家村落长。莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
"密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，
"事事不求奢，长吟省叹嗟。无才堪世弃，有句向谁夸。
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
灯残催卷席，手冷怕梳头。是物寒无色，汤泉正自流。"
黄金缕·妾本钱塘江上住
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
"若非尧运及垂衣，肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下，
众知圣主搜贤相，朝夕欲征黄霸还。
明朝欲别忘形处，愁把离杯听管弦。"
"月色四时好，秋光君子知。南山昨夜雨，为我写清规。
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
柳梢青·灯花
"衣彩独归去，一枝兰更香。马嘶芳草渡，门掩百花塘。
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
"闭门池馆静，云访紫芝翁。零落槿花雨，参差荷叶风。
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
江上长思狎钓翁，此心难与昨心同。自承丘壑新恩重，
橡媪叹
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
密际西风尽，凝间朔气扶。干摧鸟栖枿，冷射夜残垆。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
"杜若洲边人未归，水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳，
送凌侍郎还宣州
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
"看山台下水无尘，碧筱前头曲水春。
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
听钟烟柳外，问渡水云西。当自勉行役，终期功业齐。"
水调歌头·题剑阁
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
既用功成岁，旋应惨变舒。仓箱足可恃，归去傲吾庐。"
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"