应天长·条风布暖
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
骤雨寒猿惊一时。此生绝艺人莫测，假此常为护持力。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
"紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面，
应天长·条风布暖拼音解释:
.cai li hai dao su jiang bin .ying meng sheng ge zuo jin lin .
xing you yi hu qing jiu .qie lai xian yu xi yi ..
lv shui cheng wen liu dai yao .dong feng chu dao bu ming tiao .
shou mo gong wu lin .bao chong ju gua ying .liang shi po gao hui .qin zhuo gong kai qing ..
san chao yi tian jian .shi wan fu yun qi .ke shi he qu qing .qun gong xin er xi .
zhou yu han yuan jing yi shi .ci sheng jue yi ren mo ce .jia ci chang wei hu chi li .
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .
ping er jiang shu tong ling di .wei lun hua fa kui tou jin ..
du shang jiao yuan ren bu jian .zhe gu fei guo luo hua xi ..
yu dian meng long san xiao guang .jin long gao pen jiu tian xiang .
.zi tai qiong kua lian lv bo .hong xuan ha za chui xian luo .zhong you yi ren jin zuo mian .
译文及注释
译文
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
看到山头的烟火，胡人误(wu)作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时(shi)时买(mai)酒取乐，经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋(fen)起直(zhi)追开始奔远道。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家门兴。
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记(ji)》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
注释
16、翳（yì）：遮蔽，掩映。
4、胡雏：a、胡人小儿； 胡人僮仆。b、对胡人的蔑称。
⑹“战火”句：言三国时曹操惨败于赤壁。公元208年，周瑜指挥吴蜀联军在赤壁之战中击败曹操大军。
⑾亮：同“谅”，料想。
⑤安所之：到哪里去。
⑦居：坐下。
⑷天仗：即仙仗，皇家的仪仗。
斜阳：傍晚西斜的太阳。
9.淞江之鲈（lú）：鲈鱼是松江（现在属上海）的名产，体扁，嘴大，鳞细，味鲜美，松小所产的鲈鱼。这是有名的美味。
赏析
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活，却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓(shu huan)流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把(you ba)春秋时曾以和(yi he)戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片(yi pian)，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
此赋文字(wen zi)简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷，而我半生沦落；今隐于丘园行将四年，于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕，然家贫无酒可以消忧，又无知己可以相慰藉。三年在京守丧，四年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁(sheng qian)，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬贴，“青袍似草”、“白发如丝”，不惟设色相映，更叹官卑秩微而头颅渐大；草青、丝自，兼具衰飒之象；“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。一“定”一“新”，动感相映，所谓仕进无路，汲引无门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓(shu huan)流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把(you ba)春秋时曾以和(yi he)戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片(yi pian)，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
此赋文字(wen zi)简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷，而我半生沦落；今隐于丘园行将四年，于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕，然家贫无酒可以消忧，又无知己可以相慰藉。三年在京守丧，四年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁(sheng qian)，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬贴，“青袍似草”、“白发如丝”，不惟设色相映，更叹官卑秩微而头颅渐大；草青、丝自，兼具衰飒之象；“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。一“定”一“新”，动感相映，所谓仕进无路，汲引无门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
徐浩( 宋代 )
收录诗词 (1197) 首
简 介
徐浩 徐浩(703～783)， 中国唐代书法家。字季海，越州(今浙江省绍兴市)人。少举明经，肃宗时，授中书舍人，四方诏令，多由徐浩所书。后进国子祭酒，历任工部侍郎、吏部侍郎、集贤殿学士，封会稽郡公。着有《论书》（又称《法书论》）1篇。徐浩擅长八分、行、草书，尤精于楷书。
岁暮到家 / 岁末到家
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
"南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
滥竽充数
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
"梓泽成新致，金丹有旧情。挂冠朝睡足，隐几暮江清。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
檐下千峰转，窗前万木低。看花寻径远，听鸟入林迷。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
乡路眇天外，归期如梦中。遥凭长房术，为缩天山东。"
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
"南船正东风，北船来自缓。江上相逢借问君，
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
书李世南所画秋景二首
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
过湖北山家
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
满庭芳·碧水惊秋
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越，春风玉颜畏销歇。
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
王昭君二首
"何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
"晨登西斋望，不觉至夕曛。正当秋夏交，原野起烟氛。
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
他年功就期飞去，应笑吾徒多苦吟。"
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
恨君流沙去，弃妾渔阳间。玉箸夜垂流，双双落朱颜。
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
踏莎行·元夕
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
不及绿萍草，生君红莲池。左右美人弄，朝夕春风吹。
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
念奴娇·闹红一舸
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
生查子·软金杯
一操临流袂，上耸干云辔。独往倦危途，怀冲寡幽致。
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。素华虽可揽，清景不同游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
"列宿回元朝北极，爽神晞露滴楼台。
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"