代悲白头翁
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
"浮空九洛水，瑞圣千年质。奇象八卦分，图书九畴出。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
不逐沧波叟，还宗内外篇。良辰难自掷，此日愿忘筌。"
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
代悲白头翁拼音解释:
xian niao que hui kong shuo meng .qing chao wei da zi xian shen .
shui xian xi nan ding .lin han niao yi qun .xiang feng liao zuo shi .ti you yu zhong wen ..
.fu kong jiu luo shui .rui sheng qian nian zhi .qi xiang ba gua fen .tu shu jiu chou chu .
ying shi jing shan liu bu zhu .zhi jin you de du fang chen ..
ji pan gua chou lv .fu jie nian yu zao .fu yang li qian kong .wu yin duo ling cao .
.shi bao he ren wei zhuo mo .an zhi fu zu ku xin duo .
.zeng sou jing xiang kong tong shen .di xia huan ying you zhu ren .
bu zhu cang bo sou .huan zong nei wai pian .liang chen nan zi zhi .ci ri yuan wang quan ..
shui ren wei xiang qing bian shang .zhi bang chao you xie yi ming ..
wei bao yuan gong xu ai xi .ci shu shu hou geng wu shu ..
译文及注释
译文
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有(you)多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原(yuan)也已经有五六年了。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
小巧阑干边
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
谢灵运住的地方如今(jin)还在，清澈的湖水荡漾，猿猴(hou)清啼。
最后得(de)到什么好处，难道只是迎来白雉？
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。（喻指(zhi)诗人的悲哀，即使是一个明媚的夜晚，依(yi)然想到的是眼泪。）
注释
6.汉文：汉文帝刘恒，西汉前期最有作为的君主之一。
⑦玉、马、皮、圭、璧、帛等物，古时都可以称为币。
[8]谒帝：朝见皇帝。承明庐：汉长安宫殿名，此泛指曹魏的宫殿。逝：语词，无义。旧疆：指鄄（juàn）城（山东省荷泽市），时曹植为鄄城王。
② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。
（4）咎：灾祸、祸根，也可引申为过失。这句是说，不明白它的祸根所在。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
嗜取者：贪得无厌的人。嗜，贪，喜好。
赏析
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与(yu)“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里(ye li)不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同(sa tong)情之泪。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
《长门怨》这首(zhe shou)乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”茕茕（qióngqióng）：孤单，孤独寂寞的样子。不敢：谨虚客气的说法，实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景：她独守空房，整天以思夫为事，常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊；另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望着他的早日回归外，别无任何要求。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里(ye li)不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同(sa tong)情之泪。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
《长门怨》这首(zhe shou)乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
创作背景
宋宁宗五年，诗人在冬日寒冷的夜晚，沉醉于书房，乐此不疲地啃读诗书。窗外，北风呼啸，冷气逼人，诗人在静寂的夜里，抑制不住心头奔腾踊跃的情感，写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。
陈叔绍( 元代 )
收录诗词 (9168) 首
简 介
陈叔绍 陈叔绍(1406～1458年)，陈叔刚胞弟，名振，号毅斋，以字行，精《春秋》学，明正统十五年(1450年)进士，任御史，正直敢言。景泰初(1450年)，朝局变动，御史台有所建白弹击，皆叔绍为之倡。后升湖广按察副使，与刑部郎中许振雷审录冤案，多所平反。卒于任上。生平清廉，死时囊无余资，由同僚经办归葬故里。
少年行四首
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
凉为开襟至，清因作颂留。 ——皎然
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
汉朝旧学君公隐，鲁国今从弟子科。 ——陆羽
"贤哉征西将，幕府多俊人。筹议秉刀尺，话言在经纶。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥， ——孟郊
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
"天柱暮相逢，吟思天柱峰。墨研青露月，茶吸白云钟。
"初春遍芳甸，十里蔼盈瞩。美人摘新英，步步玩春绿。
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
炉冷蜘蛛喜，灯高熠耀期。愁多不可曙，流涕坐空帏。"
秋雨叹三首
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
朱网防栖鸽，纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓，已见日曈曈。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
"海上一蓑笠，终年垂钓丝。沧洲有深意，冠盖何由知。
"今日春风至，花开石氏园。未全红艳折，半与素光翻。
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
念奴娇·梅
拜恩为养慈亲急，愿向明朝捧紫泥。"
挂冠徒有意，芳桂杳难攀。 ——崔逵"
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
宿雨香添色，残阳石在阴。乘闲动诗意，助静入禅心。 ——张希复"
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
欲知别后情多少，点点凭君看泪痕。"
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
株林
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
草珠竞骈睛。浮虚有新劚， ——孟郊
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
卜算子·烟雨幂横塘
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
清平乐·烟深水阔
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
留别妻
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
徒闻管弦切，不见舞腰回。赖有歌梁合，尘飞一半来。
"寄宿深山寺，惟逢老病僧。风吹几世树，云暗暮秋灯。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
"厚地生芳桂，遥林耸干长。叶开风里色，花吐月中光。
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"