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挽舟者歌

金朝 / 尤煓

忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
高行若矜豪,侧睨如伺殆。 ——韩愈
日明烟霭薄,风落水容宽。 ——崔万
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
"僧话磻溪叟,平生重赤松。夜堂悲蟋蟀,秋水老芙蓉。
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
两欢日牢落,孤悲坐绸缪。 ——韩愈
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,


挽舟者歌拼音解释:

yi de qu nian you yi hen .hua qian wei zui dao wu hua .
yun wu jie shou jiao yue gao .chao man diao zhou mi pu yu .shuang fan ye shu jiao yuan nao .
gao xing ruo jin hao .ce ni ru si dai . ..han yu
ri ming yan ai bao .feng luo shui rong kuan . ..cui wan
yuan neng tong yu sai .gao fu jie yin he .da yu cheng men xian .wei long shi de guo ..
.ge di qiu he guo bi wei .an zhi jian shou jue lai si .
qian yin fang cao yuan .shi jiu luan hua xin .bai qing ting wei chu .chan zhi xiang man shen ..
.liang wu nian gao yan liu long .fan hua sheng se jin gui kong .
.yin ji jing xun ji wei quan .gu deng gu yi ruo wei mian .
.qing duo bu si jia shan shui .ye ye sheng sheng pang zhen liu ...yi shan quan ..
.seng hua bo xi sou .ping sheng zhong chi song .ye tang bei xi shuai .qiu shui lao fu rong .
.shi wu yu tong se .shuang e qing wan wan .niao xian ying tao hua .ci shi ci xiu xian .
shao shao yi ping mo .wei wei zhuan hui cong .fu yan qing lv ye .yuan se dan qing kong .
liang huan ri lao luo .gu bei zuo chou miu . ..han yu
.shui kai huang di qiao shan zhong .ming yue fei guang chu jiu quan .
.qiong tong fen ding mo qi liang .qie fang huan qing ru zui xiang .fan li bian zhou zhong qu xiang .

译文及注释

译文
贵妃真是一(yi)(yi)枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这(zhe)深宫里二十年了(liao),听一声曲子《何满子》,忍不(bu)住掉下眼泪。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古(gu)迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此(ci)再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
  或许在想,百姓尚未安定,考虑怎样使他们平安;各方少数民族尚未归顺,考虑怎样使他们前来归附。战事未息,怎样使它平息;田野荒芜,怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用,我将推荐他们;奸人在朝,我将贬斥他们。气候反常,天时不正,灾害一次次发生,我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害;各种刑罚未能废止不用,欺诈行为不断发生,我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑,等待天明入宫。宫门开后,善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见,皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定,百姓因此而富裕。如(ru)能这样,宰相位居百官之上,享受优厚的俸禄,那就不是侥幸而得,而是完全应该的。
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
走入相思之门,知道相思之苦。
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
  周王赏赉给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。

注释
12、纳:纳入。
转:《历代诗余》作“曙”。
⑼秋期:指七夕。牛郎织女约会之期。唐沈佺期《牛女》诗:“粉席秋期缓,针楼别怨多。”
曝沙之鸟,呷(xiā)浪之鳞:在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面戏水的鱼。
文史星历:史籍和天文历法,都属太史令掌管。
③阴山:在今内蒙古自治区北部。
⑼一望:一眼望去。乡关:家乡。崔颢《黄鹤楼》:“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。”

赏析

  写景之后便自然地转入最后两句,抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”,“水涨”的特点,描写南湖的傍晚景色,因而写得有自己的个性,不流于一般。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年(nian)四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  第三首:酒家迎客
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借(jie)古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署,分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之(miao zhi)乐,主要用于祭祀;俗乐是乐府机关采集的各地的风谣,以及部份文人的创作,主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐,但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比,它有深意得多。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  此诗是作者李白于开元十三年(725)出蜀途中所作。这首诗意境明朗,语言浅近,音韵流畅。全诗意境清朗优美,风致自然天成,为李白脍炙人口的名篇之一。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我(shi wo)国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  此诗首联写到“无家对寒食,有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安,而妻儿却都在鄜州,不知生死,所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边,也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对,表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中,杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁,自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  诗的最后六句(从“为何服黄金”至结尾)是第三段。这一段,诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

尤煓( 金朝 )

收录诗词 (4142)
简 介

尤煓 尤煓,字季端,锡山(今江苏无锡)人。理宗绍定初为溧水尉,迁通判临安府、两浙提刑(清光绪《溧水县志》卷五)。淳祐十年(一二五○),提举广东市舶。十一年,提举广东常平(清雍正《广东通志》卷二六)。

秋暮吟望 / 程端蒙

"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
得地风尘隔,依林雨露偏。已逢霜候改,初寄日华妍。


送张舍人之江东 / 顾璜

渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
李真周昉优劣难。 ——郑符
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.


鲁郡东石门送杜二甫 / 牟景先

"候馆寥寥辍棹过,酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少,
血路迸狐麖。折足去踸踔, ——孟郊
"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 于本大

"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
"萧疏桐叶上,月白露初团。滴沥清光满,荧煌素彩寒。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。


贺新郎·端午 / 常伦

山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱, ——孟郊
千古是非无处问,夕阳西去水东流。"
君为河边草,逢春心剩生。妾如台上镜,得照始分明。
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"
金星堕连璎。鼻偷困淑郁, ——韩愈


莲蓬人 / 孟宗献

"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。
"白日人稀到,帘垂道院深。雨苔生古壁,雪雀聚寒林。
最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
迹灭尘生古人画, ——皎然
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。


书幽芳亭记 / 李棠

年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
"五杂组,盘上菹。往复还,头懒梳。不得已,罾里鱼。 ——李崿
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"


书摩崖碑后 / 汪文盛

夜月摩峰顶,秋钟彻海涯。长松拂星汉,一一是仙槎。"
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。


论诗三十首·十三 / 李天培

"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
诏去云无信,归来鹤相识。半病夺牛公,全慵捕鱼客。 ——皮日休


五人墓碑记 / 谢道承

"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。