南乡子·风雨满苹洲
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
"浓似猩猩初染素，轻如燕燕欲凌空。
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
凉天生片月，竟夕伴孤舟。一作南行客，无成空白头。"
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
一阵叆叇气，隐隐生湖东。激雷与波起，狂电将日红。
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
杨柳渐疏芦苇白，可怜斜日送君归。"
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
貔貅睡稳蛟龙渴，犹把烧残朽铁磨。
南乡子·风雨满苹洲拼音解释:
ban ye zhang zhong ting zhu zuo .wei si sheng ru yu men guan ..
.nong si xing xing chu ran su .qing ru yan yan yu ling kong .
.zhan zhan teng kong xia bi xiao .di bei shi chu geng pian rao .
qin huang han wu si he chu .hai pan hong sang hua zi kai .
liang tian sheng pian yue .jing xi ban gu zhou .yi zuo nan xing ke .wu cheng kong bai tou ..
chao hui chu yuan sheng .peng ying jiu lv xi .yao han zhen ji zai .yao mei gan yang wei ..
yi zhen ai dai qi .yin yin sheng hu dong .ji lei yu bo qi .kuang dian jiang ri hong .
.ke lian shuang yue zan xiang yi .mo xiang heng yang chen zhu fei .
yang liu jian shu lu wei bai .ke lian xie ri song jun gui ..
fu ji kui ying min .xi bu jin de wei .yin zi gan zhi ji .jin ri kong ti ti ..
pi xiu shui wen jiao long ke .you ba shao can xiu tie mo .
译文及注释
译文
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳西斜，只好再次分手而去。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父(fu)在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花(hua)，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
妖人夫妇牵(qian)挽炫耀，为何他们呼号街市？
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
在古代，哪一个诸侯国(guo)有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫(wei)，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事理是这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点(dian)欠缺又有什么值得不满意的呢!
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
女主人试穿后(hou)觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
等到太尉(wei)自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告诫他的家属说：“经过岐州时，朱泚倘若赠送财物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条上的标志都还保存着。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
注释
（42）贾生：即贾谊（公元前200年前168年），洛阳（今河南洛阳东）人。西汉政论家、文学家。长沙王：指吴差，汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅：君王的辅助官员。
4、竟年：终年，一年到头。
77.房：堂左右侧室。
奇闻壮观：奇异的事物和宏伟的景象。
44、梓泽馀衷：用石崇、绿珠事。《晋书·石崇传》：崇有妓曰绿珠，美而艳，善吹笛。孙秀使人求之，崇勃然曰：“绿珠吾所爱，不可得也！”秀怒，矫诏（诈称皇帝的命令）收（捕）崇。崇正宴于楼上，介士（武士）到门，崇谓绿珠曰：“我今为尔得罪！”绿珠泣曰：“当效死于君前。”因自投于楼下而死。石崇有别馆在河阳的金谷，一名梓泽。作者同时人明义《题红楼梦》诗：“馔玉炊金未几春，王孙瘦损骨嶙峋。青娥红粉归何处？惭愧当年石季伦！”也用石崇的典故。这除了有亲近的女子不能保全的思想外，尚能说明灾祸来临与政治有关，诔文正有着这方面的寄托。
⑺青春：指明丽的春天的景色。作伴：与妻儿一同。
（18）书：书法。
挂席：挂风帆。
赏析
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人(shi ren)直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面(yi mian)是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述(shu)，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时(de shi)代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为(cheng wei)这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写(ju xie)乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供(ti gong)出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面(yi mian)是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述(shu)，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时(de shi)代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为(cheng wei)这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写(ju xie)乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供(ti gong)出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
大雅·灵台
遇人依我惜，想尔与天齐。□□□□□，行时只独赍。"
"只贪诗调苦，不计病容生。我亦休文瘦，君能叔宝清。
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
强欺自天禀，刚吐信吾徒。乃知不平者，矫世道终孤。
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
醉太平·寒食
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐，欲清诗思更焚香。
应笑当年老莱子，鲜华都自降明君。"
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
好与檀郎寄花朵，莫教清晓羡蛛丝。"
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
驺虞
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
"汉王刀笔精，写尔逼天生。舞巧何妨急，飞高所恨轻。
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
"结构叨冯柱石才，敢期幢盖此裴回。
"村桥西路雪初晴，云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色，
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
"国东王气凝蒲关，楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙，
世人如不容，吾自纵天慵。落叶凭风扫，香粳倩水舂。
小池
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟，心刃掘出兴亡根。
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
千扉不当路，未似开一门。若遣绿珠丑，石家应尚存。
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
"江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近，
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
吊万人冢
妾面虽有花，妾心非女萝。郎妻自不重，于妾欲如何。"
山阴道士吟多兴，六出花边五字成。"
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
"一钓凄凉在杳冥，故人飞诏入山扃。
陋巷满蓬蒿，谁怜有颜子。"
"夹路依依千里遥，路人回首认隋朝。
"新恩别启馆娃宫，还拜吴王向此中。九牧土田周制在，
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
终为万乘交，谈笑无所隔。致君非有书，乃是尧舜画。
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
"有意烹小鲜，乘流驻孤棹。虽然烦取舍，未肯求津要。
古人已冥冥，今人又营营。不知马蹄下，谁家旧台亭。"
酒箴
"楚客抱离思，蜀琴留恨声。坐来新月上，听久觉秋生。
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。"
夜下征虏亭
雅旨逾千里，高文近两行。君知不识字，第一莫形相。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性，无限幽花未得名。
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
层空疑洗色，万怪想潜形。他夕无相类，晨鸡不可听。"
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
望秦川
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
雪风更起古杉叶，时送步虚清磬音。
"归岫香炉碧，行吟步益迟。诸侯师不得，樵客偶相随。
笔砚秋光洗，衣巾夏藓沾。酒甔香竹院，鱼笼挂茅檐。
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
望秦川
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨，月溪休和碧云词。
"夏口本吴头，重城据上游。戈船转江汉，风月宿汀洲。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。"
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧，富贵在天何足忧！"
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"