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杏帘在望

清代 / 李元实

除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"
投人语若似伊泪,口畔血流应始听。"
"武安南伐勒秦兵,疏凿功将夏禹并。
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲。
如何尘外虚为契,不得支公此会同。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。


杏帘在望拼音解释:

chu que shu ban shang tong wai .bu zhi he shi ji wang sun ..
tou ren yu ruo si yi lei .kou pan xue liu ying shi ting ..
.wu an nan fa le qin bing .shu zao gong jiang xia yu bing .
zhu fan xiang ding dong .xiang gong qing zhai chao rui gong .tai shang fu lu long she zong .
hu zhong xi ri dao xian shan .huai sha you hen sao ren wang .gu se wu sheng di zi xian .
ru he chen wai xu wei qi .bu de zhi gong ci hui tong ..
.zhou jia xin yang ti san liang .guo fa pian yi bai mian lang .yan lian zha yi cai hei wu .
.xi yu lan shan mian lu jue .dian bo you yang bing yuan jiao .
jing ji shi yang wan pian hen .mo zhi bi zhen ru you shen .he chi pan lu bi suo xie .
ye cun suo li yu zhong sheng .ting zhou yue xia ling chuan ji .yang liu feng gao jiu pei qing .
.qing di shi he qi .chui xu wan guo zhong .fa sheng ning you yi .xian hou zi nan tong .
zhui ji dan pu xiang .pang mei shi ren nian .xia ying chu dai li .qu du xiao chong bian .

译文及注释

译文
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
人死陪葬不是礼义之举,况且还是用他的忠信良臣!
今天是什(shi)么日子啊(a)与王子同舟。
我将回什么地方啊?”
  荆轲拿了(liao)地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光(guang)流逝夜深沉的凄凉。
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
梅花并不想(xiang)费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排(pai)斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概(gai)是嫦娥撒下来给予众人的吧。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
魏(wei)国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。

注释
⑸黯销凝:感伤出神之状。黯,精神颓丧貌。
郢楚:即楚郢,古地名,春秋战国时期楚国的都城。
15、量:程度。
(8)乡思:思乡、相思之情
⑹莫厌:一作“好是”。

赏析

  这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树,儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意(ke yi)渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  这首诗是白居易于公元831(太和五年)至832年(太和六年)冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了,壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中,白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难,同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折,青壮年时的锐气逐渐消失,以致“露饱蝉声懒”,但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
  如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明;那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡,而且家人也在想望着他自己的归去,遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望,是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色,完全烘托出作者迷茫的心情。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源(yuan)泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  第五段再以正反两面的事实为证,连举六个古人和当代人的事迹,说明俭能立名,侈必自败。最后以训词收束全篇。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞的安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色,既衬托出将军的神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月的广阔清寒背景下,一身戎装的将军的剪影,威风凛凛,一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨的神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  “花门楼前见秋(jian qiu)草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光(shi guang)迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后,政治上备遭打击和迫害,长流边州,思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀,诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》,其中“望夫人化石,梦帝日环营”两句,就是此诗最好的注脚。纯用比体,深于寄意,是此诗写作上第一个特点。

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

李元实( 清代 )

收录诗词 (2762)
简 介

李元实 李元实,理宗宝庆时有诗送胡梦昱(《象台首末》卷三)。今录诗十二首。

鵩鸟赋 / 长孙萍萍

"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
好教载取芳菲树,剩照岷天瑟瑟波。"
儿童皆似古,婚嫁尽如仙。共作真官户,无由税石田。"
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
"窗户几层风,清凉碧落中。世人来往别,烟景古今同。
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。


天涯 / 蓬癸卯

默坐终清夜,凝思念碧云。相逢应未卜,余正走嚣氛。"
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
"上帝无私意甚微,欲教霖雨更光辉。也知出处花相似,
大君年小丞相少,当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗,
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,


长安清明 / 钟离静容

千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
"却接良宵坐,明河几转流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
从此谒师知不远,求官先有葛洪心。"
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士,汉重商山四老人。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
九州多事竟难防。已闻旰食思真将,会待畋游致假王。
"谬忝莲华幕,虚沾柏署官。欹危长抱疾,衰老不禁寒。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。


浪淘沙·其三 / 亓亦儿

惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
夜深池上兰桡歇,断续歌声彻太微。"
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,
南邻北里皆孀妇,谁解坚心继此来。"
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。


五月水边柳 / 东郭士博

"为客得从容,官清料复重。海崖归有业,天目近何峰。
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"


寄韩潮州愈 / 邰中通

"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
明月影中宫漏近,珮声应宿使朝天。"
"悠悠干禄利,草草废渔樵。身世堪惆怅,风骚顿寂寥。
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 完颜痴柏

鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴,风滩斜起避惊涛。
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
"自种双松费几钱,顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨,
"已报东吴政,初捐左契归。天应酬苦节,人不犯寒威。
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,


石州慢·薄雨收寒 / 闻人利娇

玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"
远水分林影,层峰起鸟行。扁舟此中去,溪月有余光。"
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
"自种双松费几钱,顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨,
树影悠悠花悄悄,若闻箫管是行踪。"


暮江吟 / 商著雍

"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
锦鲤冲风掷,丝禽掠浪飞。短亭幽径入,陈庙数峰围。
"日华风蕙正交光,羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩,
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
伟哉泂上隐,卓尔隆中耨。始将麋鹿狎,遂与麒麟斗。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"


更衣曲 / 公孙东焕

一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,