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夏日登车盖亭

清代 / 梁可基

夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
"万贵千奢已寂寥,可怜幽愤为谁娇。
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
"咄,诺,休休休,莫莫莫,伎两虽多性灵恶,
如今高原上,树树白杨花。"
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
语不欲犯,思不欲痴。犹春于绿,明月雪时。"
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
"命既时相背,才非世所容。着书粮易绝,多病药难供。
"因阅乡居景,归心寸火然。吾家依碧嶂,小槛枕清川。
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,


夏日登车盖亭拼音解释:

ye jian qing lin fa .qiu jiang lu shui lai .lin qiong xing le chu .mo dao bai tou hui ..
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..
.dao lv nan liu wei nue qi .lin jia wen shuo yan yin shi .
wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .
.wan gui qian she yi ji liao .ke lian you fen wei shui jiao .
bu jiang gong ye fu san chao .jian cheng hei shui zeng shan hu .jian pi huang yun guan she diao .
yi yu he bu xing .si ren bu fu du .ru he da kai kou .yu shi zheng ku fu .
zha du sheng ping yan jian kai .gu wo xi nian bei yu shi .lian jun jin ri yun feng lei .
.duo .nuo .xiu xiu xiu .mo mo mo .ji liang sui duo xing ling e .
ru jin gao yuan shang .shu shu bai yang hua ..
shi ren ru bu rong .wu zi zong tian yong .luo ye ping feng sao .xiang jing qian shui chong .
.jiang cao qiu qiong si qiu ban .shi jiao wu niu fang jiang an .lin jian di wei zha yi wei .
.shan shi hao qing ling .huan gang ci di sheng .wai xing jian lv ke .zhong wei di qiong ying .
.zheng cheng he yong man san nian .shang jie qun xian dai zhe xian .bian fu xin en gui zi jin .
yu bu yu fan .si bu yu chi .you chun yu lv .ming yue xue shi ..
zong heng wo zhong suan .zuo you tian xia wu .ang zang wu di cai .lei luo bu shi yu .
.ming ji shi xiang bei .cai fei shi suo rong .zhuo shu liang yi jue .duo bing yao nan gong .
.yin yue xiang ju jing .gui xin cun huo ran .wu jia yi bi zhang .xiao jian zhen qing chuan .
.wo bing yan yan san fu jin .shang biao chu zi shui bian lai .gao feng ku gao gu pian qiao .
yi shang xing jin ba yue cha .wen tong you zi xue dan sha .xian jing xie de kong san dong .
.gu ren dao bi shi jun shu .nan zhuan qian jiang ban yue yu .bie hou xiang guan qing ji xu .

译文及注释

译文
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身(shen)水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
  我听竹匠说:“竹制的瓦只能用十年,如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大(da)梦。我暗中不断垂泪。
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
  单襄公回朝后告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国(guo)家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干(gan)枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路,河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和(he)扁担,当营室之星见于中天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但(dan)是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
我们就去原先营垒就食,练(lian)兵也依凭着洛阳。
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。

注释
蕃:多。
③鸳机:刺绣的工具。
⑾舒绿:舒展愁眉,古人以黛绿画眉,绿即指眉。
82.嵞(tú):即“涂”。涂山,地名,其所在有数说,皆有文献依据。
⑦“平生个里愿杯深”两句:年轻时遇到良辰美景,总是尽兴喝酒,可是经十年贬谪之后,再也没有这种兴致了。个里,个中、此中。去国,离开朝廷。
⑸兕(sì):野牛。 
(2)南:向南。

赏析

  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  “《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题,以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法,“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”,所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上,卢诗求细,多至七言28句,不但写战事细腻,写家人对征人的思念也细腻,最后着意于汉夷间的民族和好,表明对战争的厌恶及对和平的向往;明诗求简,仅仅五言八句,一二两句写边(bian)关报警、汉师出征,三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦,最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织,把对方有效的控制管理起来。
  春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什(ban shi)么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命(ming)文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话(hua):“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林(da lin)寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

创作背景

  此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾,途经南昌城北的吴城山,遇风阻行,有感于飘泊在外,与妻子久别,遂赋此阕。

  

梁可基( 清代 )

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简 介

梁可基 梁可基,三水人。明世宗嘉靖间贡生。官福建将乐县主簿。事见清嘉庆《三水县志》卷九。

菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 隐平萱

不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。
"月下留丹灶,坛边树羽衣。异香人不觉,残夜鹤分飞。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
路上野花发,雨中青草寒。悠悠两都梦,小沛与长安。"
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
新霁田园处,夕阳禾黍明。沙村平见水,深巷有鸥声。"


沁园春·观潮 / 乌孙姗姗

"左右捣凝膏,朝昏布烟缕。方圆随样拍,次第依层取。
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
含青薜荔随金甃,碧砌磷磷生绿苔。
"百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
乡关不是无华表,自为多惊独上迟。
好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。


寄人 / 宝丁卯

如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
何事夫差无远虑,更开罗网放鲸鲵。"
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。


祝英台近·荷花 / 奕春儿

傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸,华发无因肯晚生。
七雄战争时,宾旅犹自通。如何太平世,动步却途穷。"
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨,为忆松鹅损性灵。
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
"皇帝斋心洁素诚,自朝真祖报升平。华山秋草多归马,
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。


高阳台·落梅 / 长孙英瑞

九伯真犬彘,诸侯实虎兕。五星合其耀,白日下阙里。
"喜闻三字耗,闲客是陪游。白鸟闲疏索,青山日滞留。
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
见《摭言》)
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
知有掖垣南步在,可能须待政成归。"


咏鹅 / 符雪珂

得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
井气通潮信,窗风引海凉。平生诗称在,老达亦何妨。"
石洞沙溪二十年,向明杭日夜朝天。
"殊立本不偶,非唯今所难。无门闲共老,尽日泣相看。
"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。


论诗三十首·其三 / 濮亦杨

"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
"异境良难测,非仙岂合游。星辰方满岳,风雨忽移舟。
"魂兮檇李城,犹未有人耕。好月当年事,残花触处情。
"常思旧里欲归难,已作归心即自宽。此日早知无爵位,
此身衰病转堪嗟,长忍春寒独惜花。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火,墨突干衰孤穗烟。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 微生飞

闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。"
叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。"
陇雁已归时未归。行李亦须携战器,趋迎当便着戎衣。
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。


喜春来·七夕 / 僧芳春

寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹,鱼儿簇饵未谙钩。
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
"蒿棘空存百尺基,酒酣曾唱大风词。
水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"
金屋梦初觉,玉关人未归。不堪闲日听,因尔又沾衣。"
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。


/ 天空自由之翼

岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
将命礼且洁,所祈年不凶。终当以疏闻,特用诸侯封。"
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
一叶忽离树,几人同入关。长安家尚在,秋至又西还。"
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)