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同李十一醉忆元九

南北朝 / 郑梁

歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。"
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,


同李十一醉忆元九拼音解释:

ge sheng song luo ri .wu ying hui qing chi .jin xi bu jin bei .liu huan geng yao shui ..
liu ye bian han tang .xiao shuang ning gao ge .lei ri ci liu lian .bie lai cheng ji mo .
nan ke tai shou zhi ren yi .xiu wen tao tao sai shang weng ..
gu mu cang shan bi gong dian .zuan cheng hong ye sheng ming jun .wei zhen liu he qu yao fen .
lin qi ju shi zhu .chi yang you jun e .yan yue bei chuang xia .qing feng qi zai guo ..
.bu shi shao xi yan kan yue .tian ya you cheng yun shu liang .
.yi xi cai zhi lu yue ding .qing gong chang jie jiang xiao ren .yu shu xian zhan shi lou xiao .
chun shui bu sheng yan .huang gang jun yi shi .bu ying chao xi you .liang wei cuo tuo ke ..
.chang sang xiao dong shi .wu cang wu quan niu .zhao sou de mi jue .huan cong fang shi you .
.duo shi chi tang hao .chen zhong jing kong wu .nian lai yang ou lu .meng bu qu jiang hu .
fang cao ren xi di .can yang yan guo tian .jing si yin you wai .ci yi fu shui lian ..
yu shi cheng cha ke .jun wei shi lu ren .ping sheng fu neng ji .yi bie shi yu chun ..
jun xin yi ru ci .bao na wu xiao da .yao bi qi feng shuang .tui cheng jie ren ai .
wei you qian jin geng kan zhong .zhi jiang gao wo xiang qi wang ..
ci shi yin ku jun zhi fou .shuang bin cong ta you er mao ..
.fu bo en xin dong nan yi .jiao zhi xuan chuan si rui shi .yan shu yun ling bao shang de .
liang shou xin shi qian li dao .gan jun qing fen du zhi qiu ..
.bai yu dui bian jiang jing heng .kong han er shi si tan sheng .lao wu zheng zhan xuan yuan guo .

译文及注释

译文
迟来的燕子飞(fei)进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
门前石阶铺满了(liao)白雪皑皑。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没(mei)不可寻。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别(bie)喜欢。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌(die)倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。

注释
3.结发句:指年轻时接受道教长生不老之术。
⑷裛(yì):滋润。红蕖:粉红色的荷花。冉冉香:阵阵清香。
9、月黑:没有月光。
③黄头奚儿:安禄山的军队里有很多是奚、契丹的部族。
⑾丹柱:红色的柱子。动光彩:光彩闪耀。
(4)为谁绿:意思是国家破亡,连草木都失去了故主。
悠然自得:悠然,闲适的样子。自得,内心得意舒适。

赏析

  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见(ke jian)他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国(zhong guo)和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声,一滴滴、一声声,仿佛都敲打在她心(ta xin)坎上。她听着,数着,心里着急地在想:“夜怎么这么长啊!”她百无聊赖地把目光投向天空,天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻,无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情,并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
  题为《菊》郑谷 古诗,但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字,但句句写《菊》郑谷 古诗。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗(wei shi)人心声的自然表露。
  《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》,是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人,画夹相当于现代的集锦画册之类。

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

郑梁( 南北朝 )

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简 介

郑梁 (1637—1713)浙江慈溪人,字禹梅,号寒村。康熙二十七年进士,累官广东高州知府。黄宗羲弟子。工诗文,尝作《晓行》诗,人唿为“郑晓行”。家富藏书,与天一阁相埒。兼善画。晚年右体不遂,以左手作书画,人视为仙吏。有《寒村诗文集》。

零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 梁采春

林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。


如梦令 / 乐癸

樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
"沙尘朝蔽日,失道还相遇。寒影波上云,秋声月前树。
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"
反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。


秋别 / 春乐成

莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜,身外浮名不足忙。
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
静坐观众妙,浩然媚幽独。白云南山来,就我檐下宿。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。


好事近·梦中作 / 都惜海

"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
"瑞雪初盈尺,寒宵始半更。列筵邀酒伴,刻烛限诗成。
端服光朝次,群烈慕英声。归来坐粉闱,挥笔乃纵横。
"一凶乃一吉,一是复一非。孰能逃斯理,亮在识其微。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 邹采菡

青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
贤哉四公子,抚掌黄泉里。借问笑何人,笑人不好士。
"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。
安得配君子,共乘双飞鸾。
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,


点绛唇·春日风雨有感 / 考辛卯

汉将小卫霍,蜀将凌关张。卿月益清澄,将星转光芒。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
金茎孤峙兮凌紫烟,汉宫美人望杳然。通天台上月初出,
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。
蹉跎人间世,寥落壶中天。独见游物祖,探元穷化先。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。


言志 / 任映梅

年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
道尊不可屈,符守岂暇馀。高斋遥致敬,愿示一编书。"
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
"他皆携酒寻芳去,我独关门好静眠。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 完颜金静

席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
峻节凌远松,同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉,三子同二屐。
"谁宴霜台使,行军粉署郎。唱歌江鸟没,吹笛岸花香。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 仲含景

"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
入侍瑶池宴,出陪玉辇行。夸胡新赋作,谏猎短书成。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。


醉赠刘二十八使君 / 蒯作噩

须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
泛泛随波澜,行行任舻枻。故林日已远,群木坐成翳。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"